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“當(dāng)我走上樓梯，我看到一個(gè)不在那的人，今天他又不在那，我希望他會(huì)永遠(yuǎn)消失?！蓖陮τ诿總€(gè)人的重要性毋庸置疑，這種重要性往往體現(xiàn)于對人格的影響，童年的經(jīng)歷與記憶會(huì)在人的心靈上打上深深的烙印，這種烙印并不是與心理醫(yī)生的幾次聊天就能將之撫平的創(chuàng)傷。 忘了是哪部電影里的小孩說的一句話“大人的記性永遠(yuǎn)是差的”。每個(gè)人小時(shí)候心靈上都會(huì)有一段深刻的記憶，或是關(guān)于與未知世界的接觸，或是關(guān)于獨(dú)一無二的幻覺，但隨著年齡增長，這種印象慢慢變淡，被忽視，被有意識(shí)或無意識(shí)的徹底的從記憶里刪去，所以每個(gè)孩子的心靈世界都被家長“有理由”的忽略，認(rèn)為那是一種長大后會(huì)自覺改正的“錯(cuò)誤想法”，因?yàn)樗麄兺俗约阂苍呛⒆印?nbsp; 胖子反復(fù)的說著他兒時(shí)編的這首詩，他說看到的那個(gè)“不在那的人”似乎象征著這種“錯(cuò)誤想法”，而他希望他永遠(yuǎn)消失，也是一種主觀上希望順從正常的心理需求，然而他失敗了。電影以對話錄音和查詢資料相結(jié)合的聲畫不對位鏡頭帶我們?nèi)霊?，在短短的幾分鐘交代了胖子犯罪的所有?dòng)因，但是妙在沒有人會(huì)想到這是整部電影所要表現(xiàn)的母題。這些只言片語和交錯(cuò)的資料給觀者留下的只是疑問和好奇。 醫(yī)生問胖子對小時(shí)候有什么記憶，他笑了他憤怒的吼著讓醫(yī)生直接問他母親的事。我們知道，當(dāng)一個(gè)人心靈受到重創(chuàng)時(shí)，對他造成打擊的事件會(huì)一直困擾著他，他會(huì)下意識(shí)的對此事件有敏感的反應(yīng)，所以當(dāng)醫(yī)生只是問道他“童年”這一寬泛的概念時(shí)，胖子立刻產(chǎn)生了敏感的反應(yīng)，他認(rèn)為醫(yī)生拐彎抹角的就是想知道關(guān)于他母親的事，可見母親對于他童年的影響十分巨大。于是醫(yī)生順藤摸瓜直接問胖子童年對于母親的記憶，此時(shí)胖子的聲音未入，但鏡頭直接迅速切換胖子母親的檔案資料“盜竊罪”“妨害風(fēng)化罪”“違反假釋條例”，接著胖子的聲音一直重復(fù)的說著“我記得……我記得……我記得我母親……是個(gè)妓女……”?！凹伺笔桥肿訉τ凇皟簳r(shí)對母親的記憶”這一問題的答案，他回答時(shí)情緒從咆哮的憤怒立刻轉(zhuǎn)為安靜的吞吐，可見他對于“母親是妓女”這一事實(shí)印象深刻而又羞于承認(rèn)。此時(shí)屏幕出現(xiàn)醫(yī)生的臉和Identity的字幕出，也正暗示了“妓女”這一身份在電影中是突出和關(guān)鍵的。醫(yī)生繼續(xù)放錄音，提問胖子“她都把你關(guān)在那多久”，畫面繼續(xù)為我們提供資料，多年前的報(bào)紙新聞標(biāo)題“小男孩被遺棄在汽車旅店”。胖子回答“她去忙多久就關(guān)多久”，畫面繼續(xù)放大新聞標(biāo)題“小男孩遭到遺棄及虐待”和照片進(jìn)一步給觀者加深胖子兒時(shí)痛苦經(jīng)歷的印象。接著，資料提供弗羅里達(dá)這個(gè)字眼，又出現(xiàn)兒童寄養(yǎng)中心，由此可見胖子經(jīng)歷了被母親遺棄在汽車旅館事件后就生活在這里。到此，電影把胖子兒時(shí)經(jīng)歷的所有資料都已提供給我們。而后是胖子成年后犯罪行為的資料，“山區(qū)謀殺案”“兇手麥肯瑞福被捕”的新聞標(biāo)題加上被害人的慘死照片，讓我們很難想象出胖子到底是怎樣一個(gè)人，此時(shí)醫(yī)生寫下“人格分裂是邪惡的來源”這句話，給了我們很重要的一個(gè)提示，胖子是多重人格。提問繼續(xù)，胖子被問到是否記得自己釀造慘案的過程，他的回答卻是“那天是我的生日”，“生日”又是一個(gè)很重要的信息，在下面的敘事中會(huì)有照應(yīng)。在這其中穿插著“精神科醫(yī)生參與辯護(hù)”“精神錯(cuò)亂辯護(hù)遭到駁回”“瑞福被求處死刑”的新聞標(biāo)題，簡單的幾十秒就讓觀者了解了事件的發(fā)展經(jīng)過，而整個(gè)電影開篇也只用了三分鐘，簡單、直接、有力。 故事正式開始，抓捕胖子的警官在夜晚被吵醒，被通知因胖子的精神問題要馬上開緊急聽證會(huì)，警官代表公眾的意識(shí)表示一定要處決胖子以懲罪惡，但醫(yī)生代表胖子這種內(nèi)心無辜的病人表示反對，中間又有媒體的參與引導(dǎo)大眾與法庭的判斷，那么種種矛盾使聽證會(huì)非開不可。然而開聽證會(huì)的過程除了是幾方勢力矛盾的匯合，也是胖子自身多重人格矛盾迸發(fā)的過程。在聽正會(huì)這個(gè)基礎(chǔ)事件上我們進(jìn)入了胖子的意識(shí)，他的意識(shí)成為電影的表現(xiàn)主題，他的多重人格化作不同身份、年齡、性格、性別的人物，意識(shí)空間化作下著深夜大雨的汽車旅店（與聽證會(huì)召開時(shí)的天氣相對應(yīng)），整個(gè)心靈世界只有這一個(gè)汽車旅店存在，外界已被大雨、煙霧與黑暗籠罩，似乎哪一重人格都逃脫不了這一境地。而且大雨使信號中斷，任何一個(gè)人都無法聯(lián)系到外界，凸顯胖子內(nèi)心的孤獨(dú)無助。在片中并沒有明顯的表示汽車旅店即是胖子的內(nèi)心世界，表面上只是把我們拉到另一個(gè)敘事空間，觀者對于它的認(rèn)同是隨敘事發(fā)展與隱喻逐步加深的。但值得注意的是這一空間正是胖子提到的兒時(shí)被母親遺棄的“汽車旅店”。胖子的人格一一上場，第一位旅店老板，這個(gè)人格很可能夾雜著胖子對于曾經(jīng)被遺棄在的汽車旅館老板的印象：厭惡妓女（也是自己的感受），貪財(cái)（偷女明星錢包，搶占旅店），膽?。êε绿臃福?。同時(shí)他有偷竊的行為，對應(yīng)了胖子母親的“盜竊罪”。第二位男孩繼父，胖子對于父親形象的想象，雖然是父親但完全不能給人安全感，胖子從小缺失父愛，在他的心里對于所有男性都是不信任的，因此繼父在他面前顯得很軟弱無能，做任何事都要征求他的意見，遇到突發(fā)事件只能想到書本條例缺少行動(dòng)，妻子遇難時(shí)表現(xiàn)出的驚慌無助。第三位男孩母親，胖子對于母親的感情是充滿渴望與恨的，這是他想象出的母親形象，但是因?yàn)樗麖奈大w會(huì)過母愛，所以他與母親間永遠(yuǎn)有距離感，在片中除了殺死母親這一場景之外，男孩從未與母親近距離出現(xiàn)過（車中男孩在后母親在前，修車時(shí)男孩在車內(nèi)母親在車外，母親重傷后男孩一直遠(yuǎn)離母親的床不說話也不哭）。第四位男孩，小男孩在片中超出了一般小孩的表現(xiàn)，他從不說話，沒有表情，他代表胖子的童年，在被警察發(fā)現(xiàn)被媒體報(bào)道被送去寄養(yǎng)所之前的童年，胖子小時(shí)候就是這樣一個(gè)孩子，因?yàn)槟赣H是妓女他變得沉默寡言，渴望母愛但是缺少親人的溫暖，認(rèn)為自己被世人所嫌棄。在片中他一直是最不引人注意的，然而他卻是最強(qiáng)大的一重人格，主宰所有人格命運(yùn)的惡魔。從母親的撞車開始，他敲窗叫母親暗示母親后退，導(dǎo)致母親被撞，到最后殺死妓女，都是他一手策劃，他因?yàn)楸缓雎远鴳?zhàn)勝所有人格，成為胖子的意識(shí)主導(dǎo)。第五位妓女，這是最重要的一重人格，她是胖子母親的代表，胖子最愛和最恨的人，她給了胖子生命但是沒有給他幸福，對于母親的態(tài)度也正像男人對于妓女的態(tài)度：渴望與鄙視并存，充滿矛盾。對于她與嫖客的描寫，對應(yīng)了胖子母親的“妨害風(fēng)化罪”。男孩把妓女留到最后解決，因?yàn)檫@是他內(nèi)心最大的陰影，他最后也無法原諒母親，“妓女沒有第二次機(jī)會(huì)”這句話凸顯了他仇視母親遺棄自己的行為。第六位過氣女明星，自以為是不講道理虛榮自私的個(gè)性，也許是胖子多年來所接觸的一類人，這類人并不關(guān)心他人的內(nèi)心世界而肆意妄為，每個(gè)人都有這一面，這重人格是胖子所鄙視的所以被最早消除掉。表面上看她的行為是導(dǎo)致司機(jī)撞到男孩母親的動(dòng)因，她的表現(xiàn)是世人的縮影，似乎她的愚蠢導(dǎo)致她成為最早送命的人。第七位司機(jī)，曾經(jīng)是警察，他是胖子的意識(shí)行為主體，胖子曾以為自己就是司機(jī)，醫(yī)生也利用這一重善的人格幫助胖子擊敗其他人格。司機(jī)偶然的失誤進(jìn)入這一陷阱，帶著正義感調(diào)查真兇保護(hù)弱者。但是他是迷惑的，他的內(nèi)心有創(chuàng)傷，他認(rèn)為自己是病人因而請假做司機(jī)。他是胖子意識(shí)中的拯救者，雖然他撞死了男孩母親，但男孩最信任的卻是他，從事發(fā)開始就一直拽著他的衣角，似乎希望他能幫自己走出困境。第八位金妮，這是一個(gè)脆弱的女孩，她害怕失去男友而欺騙男友，用假懷孕的手段結(jié)婚，她時(shí)常感到不安想要逃離。她代表胖子內(nèi)心深處的脆弱與對痛苦的恐懼。當(dāng)假警察與逃犯到來時(shí)，她能感覺到寒冷。出現(xiàn)問題時(shí)能自我反思錯(cuò)誤根源，一直安撫男孩受傷的心靈，但由于這一重人格的脆弱最后無法成為“幸存者”，當(dāng)她要帶著男孩逃離時(shí)被炸死。第九位小路，對妓女感興趣的小伙子，沖動(dòng)冒失，脾氣暴躁。他是胖子親生父親形象的化身，不負(fù)責(zé)任亂發(fā)脾氣的男人。胖子對于他的印象及模糊又討厭，因而他先死于金妮。第十位假警察，虛偽的正義者，他殺了警察變換身份，在一出場就已有暗示（司機(jī)想與之輪流聯(lián)絡(luò)外界被拒，勾引妓女，身后有血跡，逃犯說他有麻煩了）。他的行為也對應(yīng)了胖子母親“違反假釋條例罪”。他也是胖子重要的一重人格，他以正義掩蓋真實(shí)身份，欲想逃脫，但最終被揭穿。第十一位逃犯，罪惡的假象，與假警察是相對的。他是眾人眼中的惡人，但在這一事件中卻是受害者，他一直想逃離，卻走不出迷陣，最后又回到旅館自尋死路，這一人格也暗示了胖子心靈的困境。 這幾重人格的出現(xiàn)是相互牽制的，導(dǎo)演利用偶然與必然的聯(lián)系這一條線牽出所有人格，同時(shí)暗示他們都屬于胖子一個(gè)人的意識(shí)。所有人格的匯合導(dǎo)演通過交叉剪輯和平行敘事表現(xiàn)的環(huán)環(huán)相扣，妓女為了找火機(jī)弄掉了高跟鞋，剛好卡在一家三口的車胎上，因此父母下車換胎。此時(shí)司機(jī)載女明星駛過，女明星的無理要求打擾司機(jī)開車，加上男孩讓母親后退，導(dǎo)致司機(jī)撞傷母親，而后他們來到旅店，老板告訴司機(jī)醫(yī)院位置，司機(jī)遇到車子壞掉的妓女搭車，車上的《存在與虛無》暗示著事件的非真實(shí)性。兩人被大雨堵住，遇到小夫妻二人，于是四人一同回到旅店，金妮拿起地圖《亂葬?！?，暗示著接下來的死亡發(fā)生。當(dāng)女明星被殺，逃犯逃走后，插入聽證會(huì)片段，警官對于胖子的態(tài)度是完全的蔑視，他認(rèn)為胖子沒有人的權(quán)利，僅僅是應(yīng)該受到制裁的罪惡源泉。 回到胖子意識(shí)中，因?yàn)榭謶炙腥藖y作一團(tuán)，司機(jī)信任妓女，但老板始終厭惡妓女，同時(shí)害怕別人知道他不是這里真正的老板。假警察害怕被司機(jī)看穿身份。老板一心想偷女明星的錢，小夫妻二人在為感情爭吵。隨后小路被殺，金妮逃過一劫，逃犯跑了很久卻又回到旅店，代表胖子的意識(shí)曾努力逃離自己內(nèi)心的困境卻無計(jì)可施。司機(jī)假警察與逃犯打斗，暗示胖子內(nèi)心的掙扎，最后他被打得重傷五花大綁，結(jié)果是暴力的手段讓意識(shí)暫時(shí)屈服。逃犯成為第一個(gè)被懷疑對象。當(dāng)司機(jī)和妓女兩人在房里時(shí)，影片一筆帶過兩人都是五月出生，與胖子之前所說的“生日”這一元素相對應(yīng)。此時(shí)逃犯被殺，老板的秘密被揭穿，想開車離開時(shí)無意撞死男孩父親，即成為第二個(gè)被懷疑對象。而此處父親被撞死的假象也是男孩故意站在車前引父親救他而造成的。小路，逃犯，男孩父親接連死去后，第二次插入聽證會(huì)片段。法庭表示拒絕承認(rèn)胖子的精神錯(cuò)亂，但找到新的證物即他的日記，可以充分證明他的多重人格。 回到胖子的意識(shí)，老板正在解釋他的經(jīng)歷，只有假警察表示不相信，但其他人都有所保留。金妮想到他們的遭遇有可能是一百年前印第安人在此處渴死的惡靈造成的，可見美國文化中對于印第安人的虧欠心理也是一種心靈的創(chuàng)傷。男孩走進(jìn)母親的房間，在所有人眼皮下悄無聲息的殺了母親。此時(shí)大家在思考恐怖事件發(fā)生的原因，尋找他們的共同點(diǎn)，這是不同人格之間的聯(lián)系，胖子的意識(shí)一直在努力讓自己的人格正?；虼怂獙で笳先烁竦姆绞?。在尋求的過程中，妓女與老板消除了矛盾，他們找到了共同點(diǎn)，他們來自同一地區(qū)，但老板想逃離，妓女想回去，這也是胖子內(nèi)心的掙扎，他恨的地方其實(shí)是內(nèi)心深處最想回歸之處。在氣氛緩和的時(shí)刻，假警察發(fā)現(xiàn)男孩母親死了，這也消除了眾人對老板的懷疑。司機(jī)讓金妮帶男孩先走，結(jié)果汽車爆炸，加速了金妮的死亡。但所有尸體都不見了，只剩司機(jī)假警察老板妓女四人，他們發(fā)現(xiàn)了所有人得共同點(diǎn)，生日都是五月十號，每個(gè)人的姓氏都是美國州名，這是胖子意識(shí)最為混亂的時(shí)刻，他不知道眼前的是真實(shí)的還是假象，司機(jī)又念出了他的那首詩，他在意識(shí)中迷失了方向。他聽到了醫(yī)生的問話，他回到了聽證會(huì)，但仍然以為自己是司機(jī)，不認(rèn)得自己。當(dāng)醫(yī)生拿鏡子給胖子時(shí)，他無法面對自己而失控，醫(yī)生把他的病情說了出來，讓胖子和觀眾直面現(xiàn)實(shí)。 然而胖子無法接受現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換了人格，又回到意識(shí)中。妓女發(fā)現(xiàn)了假警察的真實(shí)身份，假警察成為第三個(gè)被懷疑對象，假警察槍殺老板，最后與司機(jī)同歸于盡，只剩妓女一人。司機(jī)的死，表示胖子的失敗，他多重的人格無法消除，善的人格已死。然而妓女這一代表母親的人格卻在最后留了下來，她一直在呼喚司機(jī)振作起來，但卻無能為力，眼睜睜的看他死去。最后妓女一人離開，聽證會(huì)上大家認(rèn)為胖子無辜的人格活了下來，而其余有罪的都已死去，又忽視了小男孩的存在，這跟胖子兒時(shí)的經(jīng)歷相同，一再被忽視。最后胖子被送去療養(yǎng)院，在車上他意識(shí)中出現(xiàn)了妓女回到家鄉(xiāng)種柳橙過幸福生活的畫面，然而被忽視的小男孩依然強(qiáng)大，他找到了妓女，畫面迅速閃回男孩殺人經(jīng)過，仇恨又回到他的意識(shí)成為主宰，他憤怒的說著“妓女沒有第二次機(jī)會(huì)”將她殺死的同時(shí)也將醫(yī)生殺死，他的多重人格重新出現(xiàn)。胖子無法說服自己原諒做妓女的母親，因?yàn)樗麩o法忘記兒時(shí)的遭遇，沒人能撫平他的創(chuàng)傷。 影片結(jié)尾，是男孩讀著自編的那句詩的聲音，配以汽車停在路邊的大遠(yuǎn)景，犯罪行為居然給了人一些希望的幻想。胖子是無辜的，電影用不同人物表現(xiàn)他每一重人格，每一種性格，憤怒，敏感，脆弱，渴望愛……然而虛偽的假象，真實(shí)的丑惡，摧毀了他美好的渴望，他活在自己的世界中，與自己對話，逃避現(xiàn)實(shí)的審判。造成他疾病心理的正是他被殺害的童年，被忽視被遺棄被傷害的自我意識(shí)，他想要逃避卻無法逃避的是他所愛即所恨的隱疾。胖子的童年，停留在那張新聞?wù)掌校肋h(yuǎn)都是那個(gè)眼中充滿惶恐，內(nèi)心脆弱敏感的小男孩，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)愛他的媽媽的小男孩?！巴辍北粴⒑α?，被母親，被兒童寄養(yǎng)中心，被世人或憐憫或忽視的眼神殺害了。片中醫(yī)生說過多重人格癥是無法徹底醫(yī)治的，因?yàn)橥暌堰^去了，然而它存在于每個(gè)人心中，它是美的不會(huì)變丑，它是傷的無法愈合。 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