龍瑞畫語錄

2011年有幸在宋莊聽龍瑞先生給中國山水畫創(chuàng)作院學員講評畫作，雖只言片語，然樸華意深，今錄之。

學山水一定要有一個師傅，有一個出處。古代先賢大師如元四家、近代四王，都是很好的老師。要學誰象誰，從一個師傅進去，找一個拐杖，掌握了再走出來?，F(xiàn)代黃賓虹、李可染，都是很好的老師。畫畫象唱戲一樣，要有門派，再求變化。

好的山水畫不是如照片那樣看風景像不像，畫太像不一定有味道，而是胸中溝壑，從自然到人文，升華到心靈，最后表現(xiàn)的是心胸、氣質、學養(yǎng)。

畫山水必須掌握一種皴法，如披麻、折帶。

要中鋒用筆，松一些，行筆舒緩。

線條要有干、濕、濃、淡，豐富多彩。古代人重視干淡墨，追求蒼毛?，F(xiàn)代的宣紙比古代吸水性強，勾擦點染可以同步進行。有的地方要勾清楚，有時要把勾的東西擦模糊。

線條的物象要明確。

黃賓虹的線是很好的，六種線非常講究。線條不可太光挺，沒味道。線條的質量體現(xiàn)在頓挫、提按、使轉變化，干澀、蒼毛。畫山水如打家具，線條之間要有空間，留氣場，一勾一折，象太極一樣松。主要結構的關鍵線勾一勾，其它加皴擦，找黑白、疏密對比。一開始畫緊了，再加就膩了。

畫到熟練，干、濕、濃、淡、勾、折隨心所欲，再向后發(fā)展就是格調，也就是審美追求，造境：或沉厚博大，或飄逸空靈，或野狐異類。

中國人喜歡厚、拙，山水畫追求厚實，內美。石頭積墨不夠，飄薄，太俏，是外美。筆墨當厚、慢、蒼、沉，不滑。墨法層次要夠，積、破綜合利用。年齡大了，自然就會慢，哆嗦，顯得老道。

畫面的節(jié)奏、疏密、大小、虛實、結體、明暗、黑白。。。語言多一些。下面線多，上面處理得點多，變化多，避免一道湯。

一邊畫的實，一邊就要畫的虛，實實虛虛。學會虛實結合，否則有多少畫多少，就亂。年輕時實多，老了虛多。

墨要黑，不要臟。積墨要亮，一層一層要措開，積的不好容易黑氣。

線條要圓、厚、沉，不可兩頭都虛，兩頭都虛的線條象素描。

點：打點要藏鋒，沉實。古人打點皴的多一些。點要象高山墜石、印印泥。打點用筆要和寫線一樣，欲左先右，不可飄俏。整幅畫點要統(tǒng)一，一兩種即可。

筆頭要硬，要有功夫。

一張畫里一定要有明確的線，挺起來。就象建房子，鋼筋、水泥都有。中鋒線條就象鋼筋一樣，是畫的骨頭。皴擦點染就象水泥一樣是肉。石頭、樹干、房子輪廓要象寫楷書一樣，頓挫、沉穩(wěn)、慢行，長短結合，筆法豐富。線不要太滑，要澀一些，慢下來，如屋漏痕，截一段能吃在紙里，拐彎處方中見圓。皴的地方用一些側鋒、短線。層次關系用皴分出來，陰陽、前后，一定找一種主要皴法。

幾條大線表結構，里面橫七豎八，豐富起哄。

先不急于給自己定風格，一定要臨古，黃公望、王蒙、沈周、王原祁等，踏踏實實，認認真真臨一兩年。

古人生活節(jié)奏慢，畫畫的節(jié)奏也慢?，F(xiàn)代人交通工具發(fā)達，節(jié)奏快。古人追求淡雅，注重用淡干墨；現(xiàn)代人受光電影響，追求視覺刺激，沖擊力強。過去構圖多散淡，現(xiàn)代大塊墨團，留白很少。

古畫是從中間色開始，最后用蕉墨提神。黃很熟了，一筆畫一幅。

黃賓虹將傳統(tǒng)的中國畫推向了現(xiàn)代，集筆墨之大成，過去元明筆墨之法不全面，黃推及大全。

墨法多就有了現(xiàn)代性。黃的破墨、濕墨，打破了古人單一的淡干墨。在筆法上以披麻皴為根本，長短線、橫豎線，一段里包含干濕濃淡，抽象意義越來越多，盡管在結構圖式上還是傳統(tǒng)的平遠、高遠。

寫意畫心里要有數(shù)，胸有成竹，不可太寫實，寫生不要影響創(chuàng)作。寫生以小觀大，創(chuàng)作以大觀小。

畫畫不要怕畫黑、畫壞，一張畫要畫很多遍，最多就是畫成黑紙。

畫房子豎線一定要直，不可歪，橫線可斜。山水畫里的房子不可畫的太細，否則與整體不協(xié)調。

黃賓虹、石濤的小人小景非常好，要多研究。

篆字可以為構圖的基本參照，黑白關系，左右疏密。。。

遠處樹中的間隙空白不可太碎，呈團塊狀。樹林的密度與皴的密度要分開，黑白關系清晰。遠處的樹概念化，否則左右搖擺太花哨。選擇一種格調，積墨再多一些，厚一些，慢一些，山里可再豐富一些。

畫之三境：物境，結構、物理形態(tài)，自然的基本規(guī)律。情境，人對物境的認識，情感滲透。意境，人的想法，通過物象來表達。

人們都有是在建立共識的基礎上展示個性。個性的發(fā)展建立在共性之上，創(chuàng)新必須先進入共性，然后再出來。超越共性一點就有了個人風貌。對傳統(tǒng)了解的越深，超越容易顯示個性。

畫畫沒有專業(yè)非法專業(yè)的概念，中國文化都有是自我的，是修身之事，個人感悟，心胸氣度學養(yǎng)，決定境界格調水平。