原簽題“王叔明霜柯竹石”。欽署“黃鶴山中人王蒙畫”，鈐白文“王蒙印”。左上圖有題跋二則，一為“海中鐵網珊瑚樹，石上銀鉤翡翠梢。鳥夜亂啼江月落，檀欒飛影下窗坳”?！鞍耸贪赚E題,” 鈐白文“湛淵”印;一為“高枝千云霄，勁節(jié)凌霜雪。巉然石一拳，期期補天缺?！薄皶鼦罹S楨” 鈐朱文“會稽楊維楨印”。為龐萊臣的“虛齋”收藏，鈐有朱文“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“龐萊臣珍賞印”、白文“虛齋審定”，及朱文“曙海樓珍藏書畫之印”，白文“德超收藏書畫真跡”，朱文“持齋念佛”等印。著錄于《虛齋名畫錄》卷一。王蒙的《霜柯竹石圖》構圖簡略，一湖石立平坡之上，周圍部落著疏竹及叢草，竹干修長，竹葉下垂，濃淡相間。湖石上僅一顆梧桐樹，在秋霜的打擊下，疏也大多脫落，僅剩下數片桐夜殘留枝上，但是，它那一點點殘葉甚似“石上銀鉤翡翠梢”，更多的竹葉甚似“檀欒飛影下窗坳”，題畫詩對此構圖作了極美的描繪。該圖喻意霜操樹竹的高潔品格。所畫之直干樹柯，隨枝進發(fā)，逐次添補，使整棵樹疏密自然。王蒙這種細筆勾點樹木和石頭，然后用淡墨渲染，使其早期用筆尖細的畫法?！端轮袷瘓D》的石和樹，皆王蒙枯筆焦墨技法的畫風，畫石仍為其“用淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀”。（錢杜《松壺畫憶》。這就是畫家筆精墨妙之功力，所以倪瓚說“叔明絕力能扛鼎，五百年來五比君”。

王蒙的《霜柯竹石圖》除《虛齋名畫錄》著錄外，其它地方均不見此圖。根據白珽及楊維楨的題跋及畫風判斷，這幅畫應是王蒙早期的作品。白珽（1248—1328），錢塘人，號湛淵，長于詩文，善書法，與王蒙同時代，甚為友好。他為《霜柯竹石圖》題跋第二年即去逝，此幅畫創(chuàng)作不應晚于這一年，這時王蒙約20余歲。楊維楨（1296—1370），會稽人，善行草書，與王蒙同時代，甚為友好，他為《霜柯竹石圖》題跋時僅30余歲。因他長王蒙10余歲，所以這時王蒙20余歲?！端轮袷瘓D》的構圖及畫風，與王蒙后期的山水畫有很大的不同，王蒙后期的山水畫大多千巖萬壑，層巒疊障，密樹叢叢，樹深林密，刻畫各種樹木交錯參差，畫面的氣勢非常雄偉。而這幅《霜柯竹石圖》構圖很簡略，但其畫風酷似王蒙，是王蒙早期山水畫的杰作。王蒙早期的繪畫皆自題“黃鶴山人王蒙”或“黃鶴山中人王蒙”。這幅繪畫為自題“黃鶴山中人王蒙”?！端轮袷瘓D》為龐萊臣所以藏。龐元濟（1864—1949）字萊臣，號虛齋，浙江吳興人，清末明初有名的實業(yè)家。他自幼嗜畫，善山水花卉，尤精鑒賞，收藏為當時全國之冠。經他鑒定、收藏的精品甚多，王蒙的《霜柯竹石圖》經他鑒定、收藏、并被收入《虛齋名畫錄》中。在王蒙現存的繪畫中，早期的作品極少，所以這幅《霜柯竹石圖》是一件非常難得的珍貴作品?，F藏中貿圣家國際拍賣有限公司。

王蒙的山水畫，早年師從舅父趙孟頫，學董源、巨然及唐宋各家之長，然后自成一家，形成了自己的解索皴法，更加強了筆墨的美感，成為元四家中獨特的一家。其特點是刻畫較繁，多為全景布局，重山巒回，山復水環(huán)，境界深幽，景物繁密，高遠取景，并以細密繁復的點線組成，施以淡墨淡彩，作到深厚滋華的藝術效果。他喜用細碎之筆，皴染由淡逐漸加濃，層次顯得格外豐富。他的皴法多用解索皴，間以牛毛、卷云等皴，但不守一種格式，顯得疏密輕重得當，繁簡薄厚適中。其代表作如《青卞隱居圖》，為描繪吳興縣西北的卞山，為1366年，王蒙66歲所作，現藏上海博物館?！断娜丈骄訄D》，1368年，王蒙68歲所作，現藏故宮博物院。這兩幅圖均為王蒙山水畫成熟時期的精品代表作。這兩幅圖融合了董原、巨然、郭熙及趙孟俯技法之長，充分展示了王蒙山水畫成熟時期的畫風和畫藝。王蒙的山水畫對后世影響很大，他的山水布局的深邃及形勢，以及筆墨技巧的多樣性，為后世畫家所佩服，以王蒙為師，多有學習取鑒。自元末以來，先后學習王蒙較有成就者有陸廣，他小王蒙30歲，山水學黃公望，摻以王蒙之畫法，筆法蒼勁，學王顯著。趙原，師法王蒙，他的筆墨多“類黃鶴山樵”。明代的謝縉，山水亦師王蒙，畫風質樸，峰巒多取山樵之解索皴法，為受王蒙畫風較深之畫家。此外有杜瓊、沈周等。沈周的《廬山高圖》全取法王蒙寫景、用筆，放在王蒙真跡之中，難以辨真假，可見其學習之成效顯著。清代的髡殘，對王蒙尤為服膺，他是王蒙畫派的突出繼承者，他在51歲時曾作《仿王蒙山水圖》，頗得王蒙之神韻，獲得巨大成功。此外，清代的道悟、顧澐以及現代的黃秋園等皆師學王蒙。王蒙的山水畫為后世提供了新的思路，在中國山水畫史上作出了杰出的貢獻。