圖1　秦詔版全文

　　公元前221年,秦始皇統(tǒng)一了東方六國，結(jié)束了春秋戰(zhàn)國時期諸侯割據(jù)的混戰(zhàn)局面，建立了中國歷史上第一個統(tǒng)一的中央集權(quán)的封建專制帝國——秦朝。秦始皇為了維護自己的封建專制制度，對文字、貨幣和度量衡等進行了重要改革。

　　秦始皇在落實統(tǒng)一度量衡制度時向天下頒發(fā)文告，在頒行天下的標準權(quán)量上面，均刻嵌或鑿有廿六年詔書，我們以最為常見的秦廿六年秦詔版（圖1）為例，其辭曰：

　　廿六年，皇帝盡并兼天下諸侯，黔首大安，立號為皇帝。乃詔丞相狀、綰：法度量則不壹歉疑者，皆明壹之①。

　　其大意為： “秦始皇廿六年(公元前221年)統(tǒng)一了天下，百姓安寧，立下皇帝稱號，于是下詔書于丞相隗狀、王綰，依法糾正度量衡器具的不一致，使有疑惑的人都明確起來，統(tǒng)一起來” 。該詔版為長方形，長10 . 8厘米，寬6 . 8厘米，厚0 . 4厘米，重0 . 15千克，它的四角都特意飛出并鉆有四個小孔，供人們將其固定時釘釘子用的，銅質(zhì)青色。其正面是以秦篆鑿刻而成，字體大小0 . 9厘米左右，豎六行，字號大小不一，全文共40字。

　　秦二世元年，又加刻或鑄銘一道詔書，其辭曰：

　　元年，制詔丞相斯、去疾：法度量盡始皇帝為之，皆有刻辭焉。今襲號而刻辭不稱始皇帝，其于久遠也。如后嗣為之者，不稱成功盛德?？檀嗽t。故刻左，使毋疑②。

　　后人所說的“秦詔版”一般是指“秦·始皇·詔版” ，亦稱“秦·二十六年詔銘”等。相傳最初的“秦始皇詔銘”為李斯所書，但當(dāng)時全國有數(shù)不清的權(quán)量，上面的銘文不可能均出自一人之手?，F(xiàn)今，考古學(xué)已經(jīng)通過流傳至今的實物證實秦詔版詔銘是出自眾多工匠之手，風(fēng)格頗不一致，字跡不是當(dāng)時統(tǒng)一的文字標準秦小篆，與《泰山石刻》相反，秦詔銘文中雖然也有嚴肅、工整的，但大多數(shù)縱有行，橫無格，字體大小不一，錯落有致，生動自然。更有率意者，出于工匠手中，或缺筆少畫，或任意簡化，雖不合法度，卻給人們以天真、稚拙的美感。從中還可窺見六國文字遺跡和隸書的影響，今天看來，具有頗高的藝術(shù)價值。所以，我們今天所說的“秦詔版” ，不僅僅是“秦·始皇·詔版”那一塊詔版，而是刻有秦廿六年詔銘所有詔版的通稱。

　　一、秦詔版在書法上所表現(xiàn)出來的奇特魅力

　　從流傳至今的秦廿六年詔版實物和拓片來看，雖然版本眾多，但是最具代表性的還是以（圖1）詔版銘文最為著名。其是后世學(xué)習(xí)、研究秦詔版藝術(shù)特色的最佳范本之一。我們無從去考證該詔版在當(dāng)時是先書后刻的，還是工匠直接刻鑿的。更無法去考證是哪一個具體的人物書寫或者直接刻鑿的。作為后人我們對于我們的先賢能有如此驚人之作不得不感到驚嘆。通過此詔版銘文我們可以窺探到秦代篆書燦爛多姿的藝術(shù)魅力和鬼斧神工般地刻鑿水平。

　　1、不成熟時期的作品給后人留下了寬廣地發(fā)揮空間

　　《秦詔版》的出現(xiàn)是在秦朝剛剛統(tǒng)一東方六國文字的初始過渡時期，它在用筆結(jié)構(gòu)上既有秦代小篆規(guī)矩整飭的風(fēng)范，又保留著大篆文字的某些特點，其與之后的《泰山刻石》 、 《嶧山刻石》那種完全成熟的秦代小篆作品還是有著很大的不同，正因為這種“不成熟” ，可以使后來的學(xué)習(xí)者在這種“不成熟”當(dāng)中去挖掘和提煉有益于自身藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)養(yǎng)分，更加易于形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

　　2、跌宕起伏的章法和多變的字形結(jié)構(gòu)

　　該詔版銘文通篇縱有行而橫無列，字號大小不一，起伏變化明顯，疏密有致、開合有度的章法布局成為后世效法的經(jīng)典。首行“廿六年”弱勢起行，之后逐漸加大字號，忽而又大小穿插，因形布勢。字距或大或小，字形造型奇特、姿態(tài)豐富。例如（圖2） “則”字，從整體上看屬于左右結(jié)構(gòu)的字形，左大右小、左方右圓，然而左右兩部分卻緊密地呼應(yīng)在一起，顯得一團和氣。首先看左半部分，上下結(jié)構(gòu)的兩個部件，上邊部件頂部向右傾斜，下邊部件頂部向左頂，底部向右延伸，左半部分整體形成向右的傾斜之勢；右半部分上端危襟正坐，給靠過來的左半部分上端部件留有一定的空間距離，下端雙“足”向左邊屈伸形成合抱之勢，左右兩部分的呼應(yīng)恰到好處。該字左大右小、左方右圓、左繁右簡，左收右放，欹正相生，豐富多變的字形結(jié)構(gòu)和諧地組織在一起，彰顯出秦詔版文字特有的藝術(shù)魅力。

圖2　則

圖3　諸

　　3、線條的恣肆和奇絕

　　該詔版銘文線條鏗鏘有力，變化多端。如（圖3） “諸”字，線形處理手法豐富，直曲、高低、長短、肥瘦各不相同；從線條的兩端看，起訖變化方圓有致，粗細相間，同一字相同線形起訖處理各不相同，如（圖4） “者”字頂端五根縱向的線條，起筆處理變化各異；線條與線條的交接處姿態(tài)多樣，變化無窮，如（圖5） “者”字底端線條的交接處理。該詔版文字恣肆、奇絕的線條和文字本身的造型相得益彰。

圖4　者字頂端

圖5　者字底端

圖6　者

　　二、秦詔版對篆刻藝術(shù)的啟示

　　1、通過秦詔版體會篆刻中線條的線段、線形、線質(zhì)

　　秦詔版文字線條的鑿刻最接近文人篆刻創(chuàng)作所使用的刀法。民間工匠無意于佳乃佳的“刀法”給了我們后人很多的啟示和思考。詔版文字線條相交和搭接之處，運用了不同的處理手段，塑造出具有立體感和層次感的線段；方圓曲直、欹正相生的線形彰顯出富有彈性和質(zhì)感的線條。

　　2、秦詔版銘文線條的處理對后世篆刻藝術(shù)的影響

　　今天我們所看到的秦詔版，雖說是當(dāng)時工匠無意間的一件偶然之作，但是他卻給我們留下了無限地遐想和學(xué)習(xí)空間。在文字結(jié)構(gòu)和線形、線段、線質(zhì)的塑造上給了我們諸多地啟發(fā)。如（圖6） “者”字重心處理饒有味道，上部五根縱向的線條，每一根線長短不一，線條頂端方、圓、尖、平安排的也是各盡其態(tài)，線條間距大小不一。從右上引至左下的一條弧形線條由輕到重，自然地把字勢由右端引向左端，起到“力拔山兮”的作用，試想如果沒有這根弧線巧妙地處理該字又該是什么樣一種情景。線條與線條相接的地方以及邊角處理變化多端，連（圖7） 、交（圖8） 、過（圖9） 、斷（圖10）等多種手法自然銜接，塑造出一種看似漫不經(jīng)心，實乃一般人難以為之的線段感。

圖7　連

圖8　交

圖10　斷

圖9　過

　　秦詔版中每一個字都有我們后人可以學(xué)習(xí)和借鑒的地方，關(guān)鍵在于我們能否讀懂古人，能否真正地品味經(jīng)典，能否把其中的藝術(shù)精髓提純和轉(zhuǎn)化成為我們自己的藝術(shù)語言，并應(yīng)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中去。

　　注釋：

　　①、《中國書法史先秦·秦代卷》385頁，叢文俊著，江蘇教育出版社，2009年4月第一版

　　②、《中國書法史先秦·秦代卷》385頁，叢文俊著，江蘇教育出版社，2009年4月第一版

　　插圖注釋：

　?。?font face=楷體_GB2312>圖7） “連” ：線條與線條自然相接，不露線端謂之“連”

　?。▓D8） “交” ：線條與線條相接時各露線端，形成十字相交之形謂之“交”

　?。▓D9） “過” ：線條與線條相接時，一條線條沖過應(yīng)有位置露出線端謂之“過”

　?。▓D10） “斷” ：本該相連的兩根線條，故意斷開，似連非連謂之“斷”