很多朋友都知道了，如果用動(dòng)圈話筒或者電容話筒的話，就必須要用到調(diào)音臺或者話放，這說明你已經(jīng)進(jìn)了一大步了，但是就在朋友們繼續(xù)往前跨步的時(shí)候呢，往往會(huì)犯下一個(gè)非常嚴(yán)重的錯(cuò)誤，那就是選擇了調(diào)音臺而不選擇獨(dú)立話放，為什么說這是個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤呢？我接下來為大家仔細(xì)分析：

一 在錄音上，我們到底用到了話放和調(diào)音臺的什么？

我們現(xiàn)在用美國samson公司的c-valve話放和mdr8調(diào)音臺來做說明

我們要用話放或者調(diào)音臺來進(jìn)行錄音，最主要的就是要放大話筒信號，也就是要“話放”，那么，一臺獨(dú)立的話放，他的本職工作就是放大話筒信號，全心全意的放大話筒信號，同時(shí)，為了將話筒的信號放大的更為出色，很多話放，比如c-valve，就提供了諸多非常實(shí)用的功能，比如實(shí)用電子管處理人聲，使得通過話放出來的人聲信號更溫暖，更有磁性，更具感染力，c-valve還提供了低頻率切功能，還可以選擇低頻率切分頻點(diǎn)，這樣就可以在前期錄音的時(shí)候有效的將完全無用的低頻信號率切干凈，另外，c-valve還提供了簡單的人聲高頻激勵(lì)，可以讓錄制出來的人聲更為透徹，同時(shí)，c-valve提供了limiter限制器，可以保證在歌手演唱的時(shí)候，聲音信號不會(huì)過載，這樣就可以讓歌手在演唱的時(shí)候更加淋漓盡致，不用為怕過載而提心吊膽的演唱，導(dǎo)致發(fā)揮不好了。這些功能，是那個(gè)mdr8調(diào)音臺所不能夠?qū)崿F(xiàn)的。

而mdr8調(diào)音臺呢，我們?nèi)绻盟鼇礓浺舻脑?，使用的就只有他在每一軌上的話放而已，而這每一軌上的話放，只不過是調(diào)音臺的一個(gè)并不是很重要的組成部分，其選材用料不是很講究，只不過是一個(gè)非常簡單的運(yùn)算放大電路，絕對不能跟獨(dú)立的話放相比的。我來打一個(gè)比方，現(xiàn)在我們需要買一個(gè)紐扣，手里有10塊錢，我們面臨著兩個(gè)選擇，一個(gè)是買10塊錢一個(gè)的紐扣，做工精美，質(zhì)量優(yōu)秀，另外一個(gè)是買一件10塊錢的衣服，在這件10塊錢的衣服上揪下一個(gè)紐扣來用，你說，10塊錢一個(gè)的紐扣好呢，還是揪下來的紐扣好呢？很明顯是前者。我們現(xiàn)在需要的就是一個(gè)話放，在同樣價(jià)位的情況下，當(dāng)然是一個(gè)獨(dú)立話放要比一個(gè)調(diào)音臺上的話放要好。

二 調(diào)音臺的功能眾多，但是實(shí)用性如何？

大家都知道，調(diào)音臺有一些獨(dú)立話放沒有的功能，比如多話筒輸入，均衡調(diào)節(jié)，混響效果等等，但是這些功能是不能使用在錄音里面的，原因如下：有些朋友說，用調(diào)音臺可以同時(shí)使用幾支不同的話筒同期錄音，但是這樣的同期錄音并不好。一般情況下，多話筒或者多信號輸入到一個(gè)調(diào)音臺上，只能從調(diào)音臺輸出一組混合的立體聲信號，這樣就不能進(jìn)行多軌錄音，所有話筒的信號是混合在一起的，不能單獨(dú)進(jìn)行后期處理，這種錄音方法非常不科學(xué)，最后的效果也相當(dāng)糟糕。當(dāng)然，通過編組，可以實(shí)現(xiàn)多信號的輸出，也就是說，可以實(shí)現(xiàn)幾個(gè)話筒同時(shí)輸入調(diào)音臺，調(diào)音臺又輸出各自獨(dú)立的經(jīng)過放大的信號，但是，這樣的話，就需要一個(gè)多輸入的聲卡才能真正做到多軌同期錄音。如果是用編組進(jìn)行多軌錄音，那么不如選用多通道的話放，或者幾個(gè)話放同時(shí)使用，這樣的效果才能做到最好。

調(diào)音臺上的均衡旋鈕，這個(gè)最好不要在錄音的時(shí)候調(diào)節(jié)，我們都知道，調(diào)音臺的均衡旋鈕就相當(dāng)于均衡器的分頻點(diǎn)，左右旋轉(zhuǎn)均衡旋鈕就相當(dāng)于增益或者衰減對應(yīng)頻段的頻率，然而，調(diào)音臺上均衡旋鈕的頻點(diǎn)是不能改變的，q值是不能改變的，一旦調(diào)節(jié)了某一個(gè)旋鈕，其周圍的頻段都會(huì)發(fā)生改變，而這種改變是不能由我們控制的。這種前期進(jìn)行了均衡調(diào)節(jié)錄制出來的人聲，已經(jīng)不是話筒本身的聲音了，而且已經(jīng)錄制下來了，就不能改變。但是，這種均衡調(diào)節(jié)，我們完全可以在軟件里面用均衡效果器來實(shí)現(xiàn)，不但可以隨時(shí)更改和調(diào)節(jié)，而且，任何一萬元以下的模擬調(diào)音臺的均衡效果都不會(huì)比軟件的效果好。有一些調(diào)音臺會(huì)有內(nèi)置的dsp效果器，可以加上一些混響和回聲效果，但是這種效果也是絕對不能用在錄音上的，因?yàn)槿绻阡浺舻臅r(shí)候加載調(diào)音臺上的混響，那么，錄制出來的就是帶有了這個(gè)混響效果的人聲，不能做任何的修改，另外，普通調(diào)音臺的dsp效果器也是很差的，絕對不能跟軟件里面的混響效果器插件相比。

有一些朋友想用調(diào)音臺的dsp效果通過編組實(shí)現(xiàn)聽濕錄干，這個(gè)就有點(diǎn)不值當(dāng)了，只要聲卡支持asio，就完全可以不用任何硬件去實(shí)現(xiàn)聽濕錄干，電腦配置夠的話，不但可以聽“濕”錄干，還能聽“均衡”錄干，聽“動(dòng)態(tài)”錄干。

三 調(diào)音臺看起來真那么專業(yè)嗎？

很多朋友選擇調(diào)音臺的目的是“調(diào)音臺看起來專業(yè)”，要知道，我們不是要買花裙子，不能看樣子，我們要把錢花在刀刃上，要讓效果最好，所以，就算調(diào)音臺再專業(yè)，我們也不能輕易的被它的外表所迷惑。當(dāng)然，一些高端的話放，看起來一樣專業(yè)，比如我正在使用的這個(gè)英國focusrite的voice master pro話放。

四 難道調(diào)音臺就一點(diǎn)用都沒有了嗎？

對，對于翻唱愛好者來說，調(diào)音臺是一點(diǎn)用都沒有的，但是如果是對外經(jīng)營的音樂工作室，調(diào)音臺還是有一定的功能的，比如，如果你的聲卡只有一組立體聲輸出，但是又要連接幾個(gè)不同的監(jiān)聽音箱，那么，調(diào)音臺可以做一個(gè)信號分配器，我們需要隨時(shí)跟歌手講話，又要保證自己的講話聲音不被錄制進(jìn)去，這個(gè)也要靠調(diào)音臺來實(shí)現(xiàn)，當(dāng)然，現(xiàn)在最新版本的nuendo已經(jīng)可以支持通過多輸入的聲卡來實(shí)現(xiàn)錄音師和歌手之間的對講了。

總結(jié)一下，如果你現(xiàn)在需要給話筒進(jìn)行信號放大，那么，在同樣價(jià)位的獨(dú)立話放和調(diào)音臺中，你應(yīng)該毫不猶豫地選擇獨(dú)立話放，而不是輕信某些經(jīng)銷商的話購買調(diào)音臺，更不要糊涂到話放和調(diào)音臺一樣一個(gè)……..