電視節(jié)目拍攝中，攝像師處理鏡頭調(diào)度時必須樹立軸線意識，遵循軸線規(guī)則，這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一感、形成視覺方位一致性的基本條件。 

        

        

        　　“依軸”拍攝，首先要明確空間方位和交待主體之間的關(guān)系。電視屏幕空間的表現(xiàn)是靈活的、全方位的，但所構(gòu)建的空間世界中表現(xiàn)出的方向性卻是模糊的，對方向性的要求很嚴(yán)格，其是明確空間方位的前提。攝像者應(yīng)以大景別、主角度交待空間方位及人物、環(huán)境間的關(guān)系，確定被攝主體的軸線和屏幕畫面的方向感，確定被攝主體之間的關(guān)系軸線，隨后的拍攝都必須在這條已確定軸線的一側(cè)完成。將機(jī)位置于軸線一側(cè)截取全景或中景，鏡頭是單人畫面，則重點表現(xiàn)以人物為主、背景為次的場面；而依據(jù)人物視線方向布局畫面，則被用來介紹人物的體態(tài)特征和人物與環(huán)境的具體位置。 

        　　其次，在“依軸”拍攝時，必須保持主體運動方向的明確性與一致性。任何運動主體都會形成運動的軸線，在攝像機(jī)機(jī)位靜止的狀態(tài)下拍攝時，由于運動軌跡的不同，可形成橫向運動、縱向運動、斜線運動和曲線運動等多種形態(tài)的運動軸線，攝像師應(yīng)依據(jù)主體運動所形成的軸線來選擇確定機(jī)位，以保持主體運動方向的一致。 

        　　定向運動的軸線。被攝主體移動方向與攝像機(jī)呈90°角為橫向運動，這種鏡頭重點反映主體的側(cè)面，常表現(xiàn)主體的入畫和出畫；被攝主體朝向鏡頭或背離鏡頭為縱向運動，攝像鏡頭光軸與運動軸線重合，這種方法也稱“騎軸”拍攝，利用這種鏡頭可進(jìn)行轉(zhuǎn)場；被攝主體與攝像機(jī)鏡頭呈斜線角度拍攝是斜線運動，能表現(xiàn)較強的動感效果和縱深效果，讓攝像機(jī)處于運動軸線一側(cè)，可借助反拍方法來表現(xiàn)運動物象。 

        　　曲線運動的軸線。被攝主體的不同運動可形成弧線、圓形、S形等多種形態(tài)的軸線。拍攝中無論何種形態(tài)的軸線，攝像者都應(yīng)注意機(jī)位要保持在軸線的一側(cè)，這樣拍攝的鏡頭容易組接、匹配，不會出現(xiàn)運動方向上的錯覺現(xiàn)象。 

        　　此外，“依軸” 拍攝，還需要設(shè)置拍攝機(jī)位，合理進(jìn)行場面鏡頭調(diào)度。以拍攝兩個人的交流場景為例，可以通過設(shè)置內(nèi)反拍、外反拍和正反拍機(jī)位，來反映空間方向和交待主體之間交流關(guān)系，便于合理地進(jìn)行場面調(diào)度。 

        　　內(nèi)反拍是指在軸線一側(cè)兩個方向相背的拍攝角度，內(nèi)反拍鏡頭可以在畫面中集中表現(xiàn)人物的神態(tài)語氣，使觀眾對畫面保持較為充分的注意，但要注意人物在畫面中的位置和朝向，盡量保持人物視向的前方留有一定空間。 

        　　外反拍。外反拍角度是指在軸線一側(cè)兩個方向相對的拍攝角度。外反拍鏡頭又稱為過肩鏡頭，畫面中同時表現(xiàn)主體交流中的鏡頭，其中一個面朝向攝像機(jī)，另一個背向攝像機(jī)。畫面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果。 

        　　正反拍。讓主體人物正面對向鏡頭，利用近景或特寫，以“騎軸”拍攝來表現(xiàn)兩個位置相對主體人物的交流關(guān)系。正反拍是一種較為特殊的帶有主觀角度的拍攝方式。 

        　　“越軸”是拍攝中的大忌，在現(xiàn)實中，一旦拍攝中不小心產(chǎn)生了“越軸”鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補。但也有在拍攝中故意使用越軸鏡頭，來產(chǎn)生一些特殊效果的。合理“越軸”，是為了建立新的軸線，獲得豐富多變的屏幕樣式和實現(xiàn)對畫面再造空間的處理與表現(xiàn)。 

        　　利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一人向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。 

        　　用主觀鏡頭“越軸”。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解“跳軸”的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內(nèi)一個人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢過渡到景物由右向左運動的鏡頭。 

        　　利用運動鏡頭“越軸”。在兩人會話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機(jī)在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。 

        　　利用中性鏡頭“越軸”。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的沖突感。 

        　　利用特寫鏡頭“越軸”，突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的沖突感。 

        　　插入遠(yuǎn)景鏡頭“越軸”。在大全景或遠(yuǎn)景中，主體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感。 

        　　利用多軸線“越軸”。在某些特定的場景中，如果既存在關(guān)系軸線，同時也存在運動軸線，我們通常選擇關(guān)系軸線越過運動軸線去進(jìn)行鏡頭調(diào)度。 

        　　在電視節(jié)目創(chuàng)作中，攝像人員如果樹立軸線意識并掌握軸線的運用規(guī)則和要領(lǐng)，在實際拍攝中，就能靈活自如地運用軸線拍攝出所需要的鏡頭畫面，使被表現(xiàn)對象的各種鏡頭在后期組接中避免“跳軸”現(xiàn)象，實現(xiàn)鏡頭畫面在位置、方向和空間上的完整統(tǒng)一，創(chuàng)作出符合觀眾感知要求的、屏幕形式多樣的電視節(jié)目佳作。