好的劇本必須具備雙重價(jià)值：戲劇價(jià)值與文學(xué)價(jià)值。

三、戲劇與劇本的聯(lián)系

劇本是舞臺演曲的基礎(chǔ)，是戲劇的重要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術(shù)性。

四、戲劇文學(xué)的種類

1．根據(jù)容量的大小和結(jié)構(gòu)長短來劃分：多幕劇和獨(dú)幕劇。

2．根據(jù)表現(xiàn)形式和手段來劃分：戲曲、話劇、歌劇、舞劇等

3．根據(jù)戲劇沖突的性質(zhì)和審美特征來劃分：悲劇、喜劇、正劇

悲劇、喜劇和正劇是戲劇評論中經(jīng)常運(yùn)用的概念，而且也作為美學(xué)范疇運(yùn)用于對其他藝術(shù)作品的分析。

五、悲劇

（一）悲劇的概念

悲劇大都展示重大的或有深刻社會意義的矛盾沖突，表現(xiàn)在善惡兩種勢力的激烈斗爭中，邪惡勢力對善的勢力的暫時(shí)勝利。悲劇所反映的是不能解決的或不能緩和的矛盾，在斗爭中常因力量懸殊而以正面主人公的失敗或毀滅而告終。

                  悲劇是以激起恐懼和悲憫為目的，反映英雄行為的戲。

                                                 —— 亞里士多德

（二）悲劇的基本特征

1．主人公一般都是正面人物或英雄人物。

2．戲劇沖突一般都是“歷史的必然要求與這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性沖突”(恩格斯語）的反映。

3．產(chǎn)生的效果是讓讀者和觀眾產(chǎn)生憐憫感、同情感、悲憤感和崇高感。

六、喜劇

（一）喜劇的含義

喜劇是一種用夸張、對比等藝術(shù)手法，在出乎意料的情節(jié)當(dāng)中，用詼諧、調(diào)侃、幽默的語言表現(xiàn)人物性格以鞭撻丑惡、譏諷落后的戲劇。

喜劇同悲劇恰好相反。一般來說，它是以諷刺或嘲笑丑惡落后現(xiàn)象，從而肯定美好、進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)或理想為主要內(nèi)容的。喜劇最重要的是要?jiǎng)?chuàng)造喜劇性格，通過巧妙的結(jié)構(gòu)和詼諧的臺詞，運(yùn)用夸張的手法和滑稽的形式，產(chǎn)生引人發(fā)笑的藝術(shù)效果。中國戲曲也有悠久的喜劇傳統(tǒng)。隨著社會的發(fā)展，喜劇的內(nèi)容也有所變化。它一方面要批評、嘲笑生活中落后和垂死的東西，另一方面則又要肯定與支持新的事物和先進(jìn)人物。

（二）喜劇的基本特征

1．主人公大多是蠢笨的丑惡的反面人物，或者是性格上有缺點(diǎn)的正面人物。

2．表現(xiàn)的大多是生活中無價(jià)值和丑惡的東西所表現(xiàn)的現(xiàn)象和本質(zhì)的不協(xié)調(diào)、不統(tǒng)一的沖突。

3．產(chǎn)生的情感效果是“笑”。

                   悲劇是將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇

                     是將人生那些無價(jià)值的東西撕破給人看。

                                                 ——魯迅

七、正劇

（一）概念

正劇兼有悲、喜劇的因素，介于悲劇和喜劇之間，所以又稱為悲喜劇。它在反映生活方面超越了悲劇和喜劇的范圍。悲劇中無法解決的矛盾，在正劇中可以得到解決。社會生活在大多數(shù)情況下，并不單純呈現(xiàn)為悲劇性的或喜劇性的，而是有悲有喜，悲喜交織。因此，混合著悲喜成分，以代表正義的一方取得勝利為結(jié)局的正劇，在戲劇舞臺上占據(jù)了突出的地位。

                     第二節(jié)  戲劇文學(xué)的特征

一、戲劇文學(xué)的特征

(一)以人物自身的言行創(chuàng)造形象

和小說一樣，戲劇創(chuàng)作的中心任務(wù)是要塑造出個(gè)性鮮明并富有典型意義的人物形象；戲劇文學(xué)的主題蘊(yùn)含在人物性格、人物命運(yùn)的創(chuàng)造和表演中。戲劇通過人物自身的逼真性表演，來完成一種直觀性的人物形象創(chuàng)造。這種來自于人物自身的藝術(shù)材料一是指人物的神態(tài)、動作。二是指人物的語言，這種語言經(jīng)過了藝術(shù)提煉顯露了鮮明的個(gè)性化色彩。

(二)以組織戲劇沖突為中心

戲劇要在特定時(shí)間和特定的舞臺空間里吸引和調(diào)動觀眾的觀賞興趣，讓劇中的人物性格和人物命運(yùn)感染、激活觀眾的情緒，戲劇和戲劇文學(xué)必須具備較強(qiáng)的可看性、可讀性。這種可看性和可讀性是戲劇實(shí)現(xiàn)“寓教于樂”的審美功能的藝術(shù)基礎(chǔ)。這種可看性、可讀性在相當(dāng)大的程度上是通過組織強(qiáng)烈、真實(shí)的戲劇沖突來構(gòu)制。戲劇沖突是戲劇藝術(shù)最基本的審美特征。

戲劇沖突是戲劇人物之間的抵觸、矛盾和斗爭。

社會生活中到處都充滿了人與人、人與自然、人與自身的矛盾沖突，但是戲劇文學(xué)作者經(jīng)過提煉、加工把生活的矛盾沖突集中、概括，在短暫的時(shí)空里突出地組織人物的矛盾沖突。

(三)高度濃縮的戲劇場面和串珠式的場面組合

戲劇沖突的具體化和直觀性是在一個(gè)一個(gè)的戲劇場面里實(shí)現(xiàn)的。戲劇場面是戲劇文學(xué)的最小的結(jié)構(gòu)單位。由于戲劇表演的限制，一個(gè)戲劇小品很可能就是一個(gè)戲劇場面；一出大型的多幕劇，也就是由十幾個(gè)戲劇場面連接而成。在一個(gè)戲劇場面里，首先由具體的時(shí)間和地點(diǎn)構(gòu)置了人物活動的環(huán)境，有兩個(gè)以上的戲劇人物圍繞著某一件事出現(xiàn)性格和言行的差異與矛盾。這些差異與矛盾的具體展開便形成了戲劇場面里的戲劇沖突。有了戲劇沖突，戲劇場面才真正開始，人物的活動和事件的演變都是集中圍繞著戲劇沖突展開的。

在一場多幕劇中，戲劇場面可能多達(dá)十幾個(gè)，它們以戲劇沖突的起因、發(fā)展、變化、高潮、結(jié)局為線索，像串珠式地連接起來，場面與場面之間的空白將蘊(yùn)涵眾多的場面上無法表現(xiàn)的內(nèi)容，場面組合的這種功能可以調(diào)動觀眾的藝術(shù)想象來補(bǔ)充戲劇場面因高度集中、濃縮而安排在幕后的戲劇內(nèi)容。

換言之——

（一）戲劇的場景性

1．戲劇的場景性包括人物活動與生活的具體環(huán)境、特定的人物關(guān)系、特定的事件等。

2．場景性對劇本創(chuàng)作起制約作用。

（二）戲劇人特的逼真性

   戲劇是通過人物自身的逼真性表演，來完成一種直觀性的人物塑造，其主要通過人物的神態(tài)、動作和語言來表現(xiàn)。

（三）戲劇沖突的尖銳性

  所謂戲劇沖突是指最足以顯示人物性格、人物關(guān)系，反映社會生活本質(zhì)特征、高度典型化的矛盾沖突。

（四）戲劇臺詞的個(gè)性化和動作性。

二、戲劇文學(xué)的寫作

(一)創(chuàng)造特定的戲劇場面與沖突

戲劇場面是戲劇情節(jié)最小的藝術(shù)單位，它常常是戲劇文學(xué)作者萌發(fā)創(chuàng)作動機(jī)、展開劇本構(gòu)思的最初契機(jī)。部戲劇文學(xué)的創(chuàng)作過程，常常是以最初那個(gè)場面印象為核心衍生裂變而成。作者可以從感受“有戲”的場面入手來培養(yǎng)、提高戲劇文學(xué)的構(gòu)思能力和寫作能力。

所謂“有戲”的場面就是有戲劇沖突的場面，真正“有戲”的戲劇沖突不是人物之間的表面化的大吵大鬧，而是由人物性格引發(fā)的性格沖突和心理沖突。真正進(jìn)入戲劇文學(xué)的寫作狀態(tài)，應(yīng)該是戲劇場面、戲劇沖突、戲劇人物三者互相融合、互相促進(jìn)共同進(jìn)入作者設(shè)置的戲劇情境。

易卜生、契訶夫這樣世界級的戲劇大師們常常在劇本寫作之前，先寫出詳細(xì)的戲劇人物小傳，待他們對未來的劇中人物熟悉、了解透徹了之后才開始劇本寫作。著名喜劇演員陳佩斯在他的系列戲劇小品的創(chuàng)作中，塑造了一個(gè)貌似拙笨、無知又無賴的喜劇人物性格，編導(dǎo)把他放在某個(gè)戲劇場面就會出現(xiàn)某種特定的戲劇沖突和戲劇故事。陳佩斯的系列小品創(chuàng)作以定型的喜劇人物放置在千變?nèi)f化的戲劇場面而產(chǎn)生充滿喜劇色彩的戲劇沖突已成為了一個(gè)陳佩斯式的小品模式。

(二)設(shè)置扣人心弦的戲劇情節(jié)

戲劇情節(jié)是指在特定的場面中戲劇人物展開矛盾沖突的事件過程。在戲劇文學(xué)的審美特征制約下，戲劇文學(xué)的情節(jié)比小說情節(jié)更加講究扣人心弦的沖突內(nèi)容，更加講究情節(jié)沖突的激烈、曲折的形式。戲劇文學(xué)作者在設(shè)置情節(jié)時(shí)應(yīng)該充分地注意下列幾個(gè)問題：

1．情節(jié)的精練與突轉(zhuǎn)

精練的戲劇情節(jié)是指戲劇場面、戲劇人物和戲劇事件并不多，但它卻高度濃縮和概括了戲劇的故事內(nèi)容和戲劇人物的特征。

精練集中的戲劇情節(jié)還應(yīng)該有“突變”的顯現(xiàn)形式。戲劇中的突變，實(shí)際上就是戲劇矛盾沖突的激化或急劇轉(zhuǎn)化。戲劇矛盾沖突激化后使事件朝相反的方向發(fā)展，當(dāng)矛盾爆發(fā)、事件突變時(shí)，戲劇人物性格的一些深層因素和潛在的因素會得到暴露，戲劇人物的立體的性格系統(tǒng)，也會得到充分的顯現(xiàn)。突變的戲劇情節(jié)往往出乎觀眾的意料，令觀眾產(chǎn)生緊張的“期待”心理。

2．情節(jié)的設(shè)懸與釋懸

在提煉精練情節(jié)和設(shè)置突轉(zhuǎn)的戲劇情節(jié)時(shí)，為了充分加強(qiáng)戲劇情節(jié)激動人心的審美效果，還要注意在戲劇情節(jié)發(fā)展中設(shè)置懸念和釋消懸念。懸念是觀眾對戲劇人物命運(yùn)、戲劇情節(jié)變化的一種期待心理。巧妙地制造懸念，讓觀眾自始至終滿懷興趣地期待情節(jié)的發(fā)展，這是設(shè)計(jì)戲劇情節(jié)的一種基本技巧。許多有經(jīng)驗(yàn)的戲劇作者會機(jī)智地采用“誤會”、“巧合”、“偶然”……等方法設(shè)置懸念，然后又用“重復(fù)”、“對比”、“夸張”……等方法重復(fù)懸念、強(qiáng)化懸念，讓戲劇懸念最大限度地激活觀眾的興趣，最后在戲劇情節(jié)突變前后迅速釋消懸念，讓謎底大大出乎觀眾的意料，使戲劇情節(jié)產(chǎn)生震撼觀眾心靈的審美效果。

(三)提煉動作化、個(gè)性化的人物語言

    在戲劇文學(xué)里，人物形象的塑造、戲劇情節(jié)的發(fā)展，都是通過劇中人物的語言和動作來完成的。戲劇文學(xué)的語言分為人物語言和提示語兩種。提示語即舞臺說明，它包括劇本的人物表、舞臺說明和演出說明。除人物表外，其它說明性語言，一般都使用括號圈定。這些說明性語言，是為了給導(dǎo)演、演員以必要的提示和啟發(fā)，是塑造戲劇人物的一種輔助性手段。但它不同觀眾見面，對觀眾不起直接作用。

戲劇人物語言包括臺詞(對話、旁白、獨(dú)白)和唱詞。對話是舞臺上兩個(gè)以上的人物互相之間說的話。它構(gòu)成臺詞的主要部分，也是刻劃人物性格的主要手段。旁白是指兩個(gè)以上的戲劇人物同時(shí)出現(xiàn)在舞臺上，一個(gè)人物背著其他人物向觀眾表白自己或評價(jià)他人言行的話，它能起到揭示人物心理活動的作用。獨(dú)白即戲劇人物的自言自語，一般用于表達(dá)人物內(nèi)心的愿望、抒發(fā)感情和透露行為的動機(jī)。唱詞則是戲曲或歌劇中具有詩意和音樂性的語言，主要用于抒發(fā)戲劇人物內(nèi)心的激情，有時(shí)也兼有敘事和交待身份的作用。戲劇文學(xué)依靠戲劇人物自身的語言和動作來塑造戲劇人物形象，這一審美特征對戲劇文學(xué)的人物語言提出了較高的審美要求。這主要表現(xiàn)在：

1．充分的個(gè)性化

從戲劇人物口中說出的語言，要符合人物的身份、性格、年齡，要符合人物所處的特定的環(huán)境?！冻螕絷?duì)》中兩個(gè)人物之間有這樣的一段對話——大哥：“誰讓你不爭氣來的?！贝笊骸熬秃孟穸脊职乘频?，人家都說生男孩生女孩老爺們是關(guān)鍵，你種的茄子能長辣椒嗎?”大哥：“就你那破鹽堿地種啥也不行?！边@是典型的農(nóng)民口語詞匯和口語句式構(gòu)成的個(gè)性化語言，它的幽默風(fēng)趣和個(gè)性化特征引發(fā)了觀眾的捧腹大笑。

2．富有動作性

戲劇人物語言的動作性是指人物的語言要有明確的行動目的，能夠引起更多的外部的直觀動作，演員的說話配合著動作進(jìn)行，并借以推動劇情的發(fā)展，這就是“話里有戲”。

3．既有可聽性又有含蓄性

戲劇文學(xué)中的人物語言，要演員便于“上口”，觀眾聽來“入耳”。但是這些明白動聽的語言又充滿了含蓄的潛臺詞，它能給觀眾和讀者留下展開豐富想象的余地。在《玩偶之家》的高潮，海爾茂說：“娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦。可是男人不能為他愛的女人犧牲自己的名譽(yù)。”娜拉回答：“千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽(yù)。”這一句話既簡潔又含意深遠(yuǎn)。娜拉的語言不是在發(fā)泄她個(gè)人的惱怨，而是點(diǎn)破了他(她)們矛盾產(chǎn)生的根源，家庭沖突升華，擴(kuò)展為社會沖突，這樣的人物語言就是既動聽又含蓄的戲劇化人物語言。

                          第三節(jié)  劇本的寫作

一、展現(xiàn)戲劇沖突

1．戲劇沖突的四種形式

    人與人的沖突

    人與內(nèi)心的沖突

    人與環(huán)境的沖突

            （環(huán)境包括自然環(huán)境與社會環(huán)境）

2．怎樣設(shè)計(jì)戲劇沖突

    第一，要表現(xiàn)豐富多彩的人物性格；

    第二，要設(shè)計(jì)好戲劇情境；

    第三，要設(shè)計(jì)好戲劇行動；

    第四，選擇好戲劇沖突發(fā)生發(fā)展的形式

         （正面沖突、側(cè)面沖突、內(nèi)心沖突）

二、錘煉人物語言

1．臺詞的情節(jié)化

2．臺詞要有動作性（要揭示人物內(nèi)心動作）

3．臺詞要性格化

4．設(shè)計(jì)潛臺詞

潛臺詞：指蘊(yùn)含在臺詞中而又不限于臺詞字面意思的內(nèi)心語言，包括說話者的目的、言外之意和未盡之言等。

三、組織戲劇結(jié)構(gòu)

1．從開場到閉幕

      開端：設(shè)置懸念，進(jìn)入戲劇沖突

      發(fā)展：戲劇矛盾展開并激化

      高潮：戲劇沖突發(fā)展到最尖銳階段

      結(jié)尾：交待戲劇沖突的最終結(jié)果

2．精心分幕分場

四、常用的戲劇手法

1．懸念——基本技巧

     情節(jié)懸念

     心理懸念

     性格懸念

     細(xì)節(jié)懸念等

2．急變

       （即突變與陡變）

3．誤會

4．巧合

       （無巧不成戲）

五、戲劇小品的寫作

（一）特點(diǎn)

 1．短小精悍

 2．反映生活

 3．形式活潑

（二）寫作要點(diǎn)

1．以小寓大

2．抓住精彩場面

3．把握語言特點(diǎn)

思考題：

1．請運(yùn)用所學(xué)相關(guān)理論析解《等待戈多》。

2．什么叫潛臺詞，舉例說明之。

3．何謂矛盾沖突？舉例說明之。

附：第1小題參考答案

塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett，1906-1989）法國作家。

《等待戈多》是一個(gè)兩幕劇，出場人物只有5個(gè)。全劇的主題就是兩個(gè)百無聊賴的人在等待“戈多”，而戈多卻始終沒有出現(xiàn)。劇情上沒有任何發(fā)展，結(jié)尾是開端的重復(fù)，沒有沖突，只有一些亂無頭緒的對話。舞臺的背景也顯得簡陋、壓抑，令人窒息。

西方評論界對《等待戈多》有各種各樣的解釋，而貝克特始終拒絕對自己的這部作品做出解釋。比較通行的看法是：戈多是一種象征，可能是“虛無”、“死亡”也可能是某種被追求的超驗(yàn)。戈多代表了生活在惶恐不安的現(xiàn)代社會的人們對未來若有若無的期盼。英國評論家馬丁·艾林斯認(rèn)為：“這部劇作的主題并非是戈多而是等待，是作為人的存在的一種本質(zhì)特征的等待。”

貝克特后期的劇作，如《劇終》等，基本也都延續(xù)了《等待戈多》所奠定的風(fēng)格基調(diào)。從某種程度上看，貝克特的創(chuàng)作思路深受薩特等存在主義哲學(xué)家和作家的影響。而由他和尤奈斯庫所開創(chuàng)的荒誕派戲劇的傳統(tǒng)，也可以看作是存在主義小說在戲劇舞臺上的延伸。