八哥解語圖  立軸                      秋林閑步  立軸

              
             秋霞向晚天  立軸 設(shè)色立本 1940年作
    款識：白石老人年八十作。鈐?。糊R大、老齊郎
    柏樹歸鴉，似是“枯藤樹昏鴉”般的失落；晚霞滿天，卻有一派“夕陽無限好”的憧憬與浪漫。夕陽如火，回味無窮，卻有著不同的理解：“夕陽無限好，只是近黃昏”是對歲月無情的慨嘆；而“莫道榆桑晚，微霞尚滿天”則是對“人間重晚晴”的贊譽。1940年的齊白石正是要告訴人們，即使秋霞向晚天，也能將落日余暈的繽紛五彩，盡情暈染蒼穹、映照人間，化剎那為永恒。

              
         白石老屋舊圖  立軸 設(shè)色紙本           白石草堂圖  立軸  設(shè)色紙本

              
             白石老屋圖  立軸 設(shè)色紙本
    釋文：白石老屋圖。老屋風(fēng)來壁有聲，刪除草木省疑冰。畫中大膽還家去，且喜兒童出戶迎。前甲子（1924年）二月畫圖，此再畫也。白石齊璜。鈐印：木人、大匠之門
    對于變法后的山水畫，齊白石有著相當(dāng)?shù)淖孕?，曾自題曰：“此畫山水法，前不見古人，雖大滌子似我，未必有此奇崛，如有來者，當(dāng)不笑余言為狂妄也”。若與其同時期的花鳥畫相較，其山水確實要更成熟?！栋资衔輬D》描繪的是齊白石濃濃的鄉(xiāng)愁。齊白右的老家，白石鋪杏子塢星斗塘，地處紫荊山下。群山環(huán)繞、風(fēng)景優(yōu)美、民風(fēng)淳樸。自從白石遷居北京后，輾轉(zhuǎn)流徙，對故鄉(xiāng)的草木山川，每每念及，唏噓難忘。此幅的山石畫法尤為特殊，近山以勾勒為主，筆力雄強，維石嚴(yán)嚴(yán);遠(yuǎn)山大結(jié)構(gòu)與近山相類，而改用更寫意的渲染。前景竹蔭掩映下兩椽茅屋，老翁策杖晚歸，兒童出門相迎。白石濃得化不開的鄉(xiāng)愁，于此幅顯露無疑。

               
          白石老屋圖  立軸 1942年作                       白石老屋  立軸
    款識：白石老屋圖。三百石印富翁齊白石老人八十二歲畫。鈐?。喊资ㄖ欤?br>     同是表現(xiàn)故鄉(xiāng)老屋，這幅山水，大部分用水墨勾勒，設(shè)色僅為烘托，在水墨的運用中，可以看出老人那種從心所欲，應(yīng)欲自如的表現(xiàn)技法，“山水畫以布置少來顯其廣大是妙法”這幅畫充分顯示了這個特點，左側(cè)天空的留白，屋前道路的寬闊，不但不顯得空曠，反而加深了全圖空間感和層次感，這是值得借鑒的，代表了白石老人水墨山水的風(fēng)格。

                      
             袖手閑行  立軸 設(shè)色紙本  (246.4萬元，2009年11月中國嘉德) 
    款識：袖手閑行。齊璜老年作。鈐?。豪习?br>     齊白石的山水畫也是從臨摹《芥子園畫譜》開始的，后既有在老師家觀古今名家畫跡的經(jīng)歷，吸收傳統(tǒng)中的寶貴財富，也有“六出六歸”走遍大江南北，領(lǐng)略各地風(fēng)土人情，師造化的過程。所以說齊白石的山水畫是既有傳統(tǒng)滋養(yǎng)，又有生活素材的山水畫，而齊白石山水畫的面貌卻是別開生面的。這也是齊白石一貫的崇古但不泥古，有根基有傳統(tǒng)積淀的創(chuàng)新。觀這張齊白石的山水畫，描繪的是鄉(xiāng)間極其普通的景致。全畫以一坡兩岸構(gòu)圖，兩岸柳樹茂密。自古畫樹難畫柳，齊白石所畫柳樹定是已發(fā)了芽的，柳枝上的點點墨痕便代表這新發(fā)的芽兒，此畫雖是寫意，亦見齊白石的觀察仔細(xì)。柳枝線條舒展柔順，相互交錯但不凌亂，隨風(fēng)擺舞，窈窕柔美。柳樹的著色用不同的藤黃與花青進(jìn)行配比，調(diào)出的汁綠不溫不火，清新自然。近處坡岸邊的木橋上，一袖手的高士正從畫幅外走進(jìn)畫面。山水畫中的點景人物雖然面積不大，卻很難表現(xiàn)，而且還會影響到整幅畫作的氣息，可稱是畫中的點睛之筆。齊白石用寥寥幾筆勾勒人物線條，尤其突出人物袖手的動態(tài)。再以朱砂色罩染人物的服飾。通覽全畫，紅衣人物與淡綠垂柳在色彩上對比強烈，但涂染顏色的面積不平均，反而起到了色彩互補的效果。另外全畫以虛襯實，以空曠淡薄營造畫面，使人讀來仿佛也如這高士般在柳間溪塘旁閑行。

              
             君山圖  鏡心 設(shè)色紙本 1949年作
    款識：1.君山圖。己丑，八十九歲。觀畫者，三子良昆，年四十八歲矣。正逢三子生日，白石。2.胸膈無塵自在身，京華萬里日思親。已過三月桃花浪，雨細(xì)煙輕過洞庭。八十九歲白石又題。鈐?。鸿b：白石老人阿芝、齊大
    《君山圖》是白石老人表達(dá)思鄉(xiāng)之情的一幅作品，作于八十九歲，也正是他幾度變法后，不落窠臼，意取高遠(yuǎn)的即興之作。此時白石老人的山水畫，意在簡古高朗，筆墨隨心所欲，清新拙樸的大寫意中透出大智慧?！毒綀D》是時間、空間與白石老人思鄉(xiāng)情感的凝聚，在他晚年為數(shù)不多的山水畫中顯得更加彌足珍貴。白石老人畫花卉，蔬果，蝦米，青蛙等，有很多是重復(fù)的，某些山水啊，在構(gòu)圖上也有雷同之處，但《君山圖》老人并不會多畫，這一時期就只畫了這一幅，因為他是有感而生，年老思親而作，它有著特殊的含義及價值在里面。告誡自己的子孫，勿忘家鄉(xiāng)，但表現(xiàn)在畫上的落款卻很簡潔，用寫意的方法來告誡、說教自己的下一輩。整幅畫的畫工、畫意，畫面的開合，從專業(yè)上、藝術(shù)角度來講，堪稱絕品，絕無僅有。

              
        農(nóng)家院  立軸 設(shè)色紙本 1951年作       竹林人家  立軸

            
             竹圃晴嵐  立軸 設(shè)色紙本 1951年作
    白石老人的作品是接受了民族遺產(chǎn)的優(yōu)良成分，并進(jìn)一步創(chuàng)造性的發(fā)展了民族傳統(tǒng)的筆墨技巧。這幅畫中可見齊白石山水畫中的色彩的運用極為大膽，明顯保持了民間藝術(shù)的特色，既熱烈又沉著，既濃艷又和諧，能夠把民間藝術(shù)中健康的東西和文人畫精深的藝術(shù)修養(yǎng)統(tǒng)一起來并加以新的發(fā)揮。畫中在千竿萬枝的修竹的環(huán)繞中，兩間茅屋古樸，自然，竹柵欄將院落中的家禽圈養(yǎng)了起來，遠(yuǎn)處兩座遠(yuǎn)山交相輝映。一派農(nóng)家生活氣息撲面而來。齊白石的山水畫的確是經(jīng)過了幾十年的苦心創(chuàng)造，才能洗盡前人的面貌，將自己的思想情感強烈地夸張描繪，意境鮮明，自創(chuàng)一格。另一方面，畫家要掌握筆墨功夫，更要對事物進(jìn)行長期細(xì)致的觀察，不斷觀察，不斷鍛煉，才可能“碗底自有鬼神”地創(chuàng)作出美妙的作品來。白石老人在繪畫上的卓越成就，和長期寫生的鍛煉是分不開的。齊白石寫生的對象很廣，天地萬物只要能見到的都仔細(xì)觀察，生活體驗非常豐富。在精通筆墨技巧之后，把民間藝術(shù)明快，健康，樸實的特色融化到繪畫中來。真可謂爐火純青，意境新奇，光彩奪目。

              
             故鄉(xiāng)家園  鏡心 設(shè)色紙本 1951年作
    款識：辛卯，九十一歲白石老人。鈐?。耗救恕⒔枭轿?br>     白石老人厚親情，重鄉(xiāng)土，寄寓京華，名重畫壇，刻“故鄉(xiāng)無此好天恩”印以自遣鄉(xiāng)愁，惟家園之念不時傾湧心頭、發(fā)乎筆端！本幅未署畫題，兼乏題句以釋創(chuàng)作緣起，惟按其卅年代中期構(gòu)圖相類之作，反映的無非老年思故的心情。1951年，老人筆下最少另有三幅構(gòu)圖如出一轍者見于筆下。畫面俱見筆籬環(huán)繞，園前屋后栽篁成林，背依呈圓墩形的山丘兩座，園中置茅舍兩間，前后互倚。稍有異者，其中兩幀只得家禽閑步園中，或在啄食；另幅卻剩一人獨坐窗前，四野荒然。僅得本幅有老者策杖攜童，步向故居，似造訪室中老人，這恰與卅年代舊作題句所示頗有吻合。四幅作品中僅兩幅具題句，署上款，一贈同鄉(xiāng)，一送女弟子，但無涉創(chuàng)作題旨。白石老人晚歲同年內(nèi)出此四本，或?qū)倮夏昊厥浊皦m心情之投射。本幅構(gòu)圖簡約，筆墨沉穩(wěn)厚重，不尚修飾，單純中見自然，樸拙真摯，別具一番韻味！

               
         夕陽殘曳  立軸 1946年作

              
             柳堤曉日圖  立軸 紙本 1952年作
    款識：齊白石九十二歲，尚客京華白石鐵屋。鈐印：齊白石、木居士記
    齊白石曾經(jīng)在45歲以后，“五出五歸”，遠(yuǎn)游祖國大江南北，游歷中，他得以學(xué)習(xí)石濤、八大、金冬心、羅聘、黃慎、徐渭等大家的真跡，加之名山大川的寫生游歷，胸中筆墨在石濤“搜盡奇峰打草稿”的導(dǎo)引下，自然地延伸成為帶有濃厚鄉(xiāng)土氣息的韻致風(fēng)神。在該幅山水畫中，所繪物象不多，畫面下部分為一群鸕鶿，中部為大片空白，只在與遠(yuǎn)山相接之處以淡墨平涂數(shù)筆，借以表現(xiàn)寬闊水面，上部為遠(yuǎn)山，寥寥幾筆，將山的遠(yuǎn)近虛實以及地貌表現(xiàn)得恰到好處，山頂上一輪紅日，且四周平涂紅色，營造出紅霞滿天之景，甚巧甚妙，當(dāng)屬其同類畫中之精品也。

              
             山居圖  立軸 設(shè)色紙本 1956年作
    款識：九十六歲白石。羽倫翻譯家。鈐?。航枭轿?br>     款署95歲以后的齊白石，畫風(fēng)一變。所謂“筆變成了齊白石身體的一部分。通過變幻多端的形式和色彩把潛意識釋放出來。藝術(shù)規(guī)律被有意識地破壞、超越，自由自在地表達(dá)自己，更高一層人與自然的融合。”這一時期的作品數(shù)量相對減少，多為花卉題材，以牡丹花居多，款署95、96歲的牡丹就不下10幅，而山水作品絕無僅有。贈予周恩來總理的《松帆圖》大約是此時期創(chuàng)作，但未具年款。此幅《山居圖》高山聳立，層疊連綿，近山可視山體轉(zhuǎn)折，筆力雄勁，中間山色渾厚、滋潤，浮云橫空，猶有空間感，遠(yuǎn)山輔以花青色，較之中間山色漸淡，有推遠(yuǎn)的效果，整體氣勢宏偉。最近處的屋舍和生機(jī)勃勃的農(nóng)家院落，增加了畫面的內(nèi)容和生活的氣息。在齊白石極晚期作品中，殊為珍貴。