Tom Ford設(shè)計(jì)的YSL 2004秋冬系列充滿中國(guó)元素。

▎沈從樂

大都會(huì)藝術(shù)博物館打算用一個(gè)展覽，將時(shí)裝業(yè)歷史上那些散落的中國(guó)元素鋪陳開來，并試圖還原它們的靈感來源。

美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的時(shí)裝學(xué)院（The Costume Institute）每年都會(huì)舉辦春季特展，2015年的主題叫做“中國(guó)：鏡花水月”（China：Through the Looking Glass）。

資深一點(diǎn)的時(shí)裝界人士也許還記得，Tom Ford在2004秋冬為YSL做的最后一季設(shè)計(jì)，是以中國(guó)元素來謝幕的。Yves Saint Laurent曾在1977年推出過轟動(dòng)一時(shí)的中國(guó)系列，將寶塔肩、馬褂、清代官帽、旗袍等傳統(tǒng)元素運(yùn)用到時(shí)裝設(shè)計(jì)中。而Tom Ford則在這些款式的基礎(chǔ)上，大面積地用上了象征皇權(quán)的龍鳳圖案以及中式刺繡。

“Tom Ford選擇了一個(gè)讓人意想不到的壓軸主題，”時(shí)裝評(píng)論家Sarah Mower當(dāng)時(shí)說，“這讓他有機(jī)會(huì)在這樣一個(gè)色彩強(qiáng)烈沖突的命題下展現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)才華?！?/p>

時(shí)裝工業(yè)的喧囂總是短暫的。當(dāng)下一季的新裝出現(xiàn)在T臺(tái)上，這些一時(shí)的熱鬧就成了“過季品”。與Yves Saint Laurent的那個(gè)中國(guó)系列類似，Tom Ford的這次告別演出并未在時(shí)裝業(yè)掀起一股“中國(guó)風(fēng)”。

但如果將時(shí)裝業(yè)歷史上那些散落的中國(guó)元素鋪陳開來，并試圖去還原它們的靈感來源，事情便會(huì)變得有趣起來。今年5月至8月，大都會(huì)藝術(shù)博物館的春季特展就會(huì)將之呈現(xiàn)。

你能看到更多時(shí)裝與中國(guó)藝術(shù)品的組合。Christian Dior在1951年設(shè)計(jì)的Quiproquo酒會(huì)晚禮服上印滿了草書書法，而這些字跡的來源似乎就是唐代書法家張旭的《肚痛帖》。Ralph Lauren在2011年秋冬將龍紋圖案用來點(diǎn)綴禮服的設(shè)計(jì)，或許正是受到電影《龍女》的啟發(fā)。而一件1920年代的歐洲晚禮服上的圖案，與清朝的“大紅盤金繡蟒袍”上的紋樣有著驚人的相似。

與東方風(fēng)格的時(shí)裝并排陳列的將會(huì)是一些在外觀或神韻上與這些服裝極其相似的中國(guó)藝術(shù)品或是影像資料。

“設(shè)計(jì)師們心中的中國(guó)實(shí)際上是他們自己的創(chuàng)造物，是一個(gè)神奇、虛構(gòu)和幻想的國(guó)度。對(duì)于他們來說，中國(guó)只存在于他們的想象中，是一個(gè)融合了多種不同風(fēng)格、令人難以置信的奇妙萬花筒?！贝蠖紩?huì)藝術(shù)博物館服裝學(xué)院策展人Andrew Bolton說。在他看來，西方的時(shí)裝設(shè)計(jì)師從中國(guó)藝術(shù)中汲取靈感的方式很多時(shí)候并不是建立在對(duì)東方的理解之上的，而是一種“引申”，甚至是“誤讀”。而他想做的，就是將這些游走在真實(shí)和虛幻之間的“中國(guó)想象”完整地呈現(xiàn)出來。

“我們之前曾經(jīng)想把主題定為‘中國(guó)的傳話游戲’（Chinese Whispers），這是一種英國(guó)的室內(nèi)游戲，當(dāng)你把一個(gè)詞用耳語的方式傳給下一個(gè)人，不久之后意思就會(huì)發(fā)生改變，就像是幾個(gè)世紀(jì)來中西方之間復(fù)雜的文化交流?！盇ndrew Bolton說?？紤]到Whisper這個(gè)詞并不容易具象化，他們之后將其改成了“鏡像”。

按照Andrew Bolton的計(jì)劃，“中國(guó)：鏡花水月”在展出時(shí)將分為兩個(gè)部分。第一個(gè)系列將陳設(shè)在時(shí)裝學(xué)院的展廳中，展示中國(guó)在清朝、民國(guó)和當(dāng)代三個(gè)時(shí)期的主流服飾，通過長(zhǎng)衫、旗袍和中山裝三類服飾去講述西方剪裁技術(shù)是如何被逐漸引入中國(guó)制衣傳統(tǒng)的。

位于中國(guó)展廳中的另一個(gè)系列展覽則將圍繞古老中國(guó)的玉器、漆器和陶瓷展開，它們是那些更直接影響設(shè)計(jì)師的“東方符號(hào)”。

影像呈現(xiàn)也是一種文化融合的表達(dá)方式。為表現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)和文化傳統(tǒng)如何影響西方時(shí)裝的主題，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、陳凱歌的《霸王別姬》、李安的《臥虎藏龍》和王家衛(wèi)的《花樣年華》等中國(guó)導(dǎo)演的作品片段也將為展覽提供影像背景。

根據(jù)Andrew Bolton的說法，他觀察到設(shè)計(jì)師們常常在自己的設(shè)計(jì)室里擺放《花樣年華》的電影海報(bào)，并且王家衛(wèi)對(duì)電影的圖像處理和情感表達(dá)方式更為西方人所接受，因此他在這次展覽中邀請(qǐng)了王家衛(wèi)作為藝術(shù)總監(jiān)，主要負(fù)責(zé)影像呈現(xiàn)的部分。

“過去幾年，時(shí)裝學(xué)院舉辦過以Alexander McQueen、朋克、Charles James等為主題的展覽，每年的這場(chǎng)特展已經(jīng)成為了大都會(huì)博物館吸引新觀眾的最有效方式之一?！贝蠖紩?huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)Thomas Campbell對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說。

事實(shí)上，時(shí)裝學(xué)院這個(gè)年度性特展自1970年代初啟動(dòng)以來，一直是大都會(huì)藝術(shù)博物館每年最具吸引力的展覽之一。

1967年至1977年擔(dān)任大都會(huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)的Thomas Hoving曾將時(shí)裝學(xué)院特展稱為是1970年代這家博物館發(fā)生的重要變革，“參觀這個(gè)展覽的人數(shù)超過了其他所有展覽，讓大都會(huì)博物館增添了吸引力，并抓住了年輕觀眾的想象力?！?/p>

從那時(shí)開始，時(shí)裝學(xué)院特展已經(jīng)持續(xù)了40多年，每年都會(huì)策劃一個(gè)別出心裁的主題，對(duì)時(shí)裝業(yè)產(chǎn)生了重要影響的設(shè)計(jì)師、歷史時(shí)期或是文化傳統(tǒng)進(jìn)行回顧。

2011年的“Alexander McQueen：野性之美”展覽曾吸引了超過66萬名觀眾，這不僅是時(shí)裝學(xué)院特展史上最受歡迎的展覽，也成為了大都會(huì)博物館接待參觀者最多的十大展覽之一。

而當(dāng)展覽的主題涉及到全球不同地區(qū)的文化與時(shí)裝之間的影響關(guān)系時(shí)，時(shí)裝學(xué)院還會(huì)邀請(qǐng)大都會(huì)藝術(shù)博物館內(nèi)對(duì)區(qū)域文化更有研究的部門，做聯(lián)合展出。

在Thomas Campbell還是歐洲雕塑與裝飾藝術(shù)部的策展人時(shí)，他就與時(shí)裝學(xué)院合作過兩次聯(lián)展，它們分別是2004年在法國(guó)展廳展出的“危險(xiǎn)關(guān)系：18世紀(jì)的時(shí)裝和家具”以及2006年結(jié)合英國(guó)歷史策劃的“英國(guó)狂：英國(guó)時(shí)裝的傳統(tǒng)和叛逆”。

“大都會(huì)藝術(shù)博物館共有17個(gè)不同的部門，如果它們的發(fā)展方向只是一味地向內(nèi)看，就很可能淪為井底之蛙。因此我在成為館長(zhǎng)之后一直在鼓勵(lì)跨部門的合作，打開大家的思路。”Campbell說。

按照Campbell的說法，這次“中國(guó)：鏡花水月”的主題源自他與Andrew Bolton幾年前的一次討論?！霸谖鞣讲┪镳^中，我們是擁有亞洲藏品最多的一家。因此我跟Andrew談起，如果我們能借由這個(gè)優(yōu)勢(shì)，把東方對(duì)西方時(shí)裝的影響展示出來，會(huì)是一個(gè)很不錯(cuò)的主意?！?/p>

這個(gè)想法最終在亞洲藝術(shù)部百年慶典的時(shí)間節(jié)點(diǎn)被落實(shí)下來。大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部部長(zhǎng)何慕文（Maxwell Hearn）和他的團(tuán)隊(duì)也參與到了策展中。

大約1年前，Bolton帶著策展方案找到了何慕文，他希望亞洲藝術(shù)部能夠幫助他們選擇最合適的中國(guó)文物來配合時(shí)裝的展覽。

“其實(shí)我們?cè)谔暨x時(shí)也并非能夠完全科學(xué)地去還原設(shè)計(jì)師當(dāng)時(shí)的靈感和想法，”何慕文對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說，“設(shè)計(jì)師很多時(shí)候是出于解決問題的需要而去采用某種文化元素，他們也未必了解那些影響他們的東西的來歷?！?/p>

講著一口流利中文的何慕文對(duì)于“東方想象”這個(gè)話題有著更多的經(jīng)驗(yàn)。他所了解的大多數(shù)西方觀眾對(duì)于中國(guó)文化的欣賞和評(píng)價(jià)方式與中國(guó)人截然不同—他們也許并不懂書法，卻可以將它當(dāng)做抽象藝術(shù)來欣賞。

因此，對(duì)于何慕文來說，這次“中國(guó)：鏡花水月”特展的意義更像是一個(gè)入口。在“觀眾一天至多只能逛完1／5”的大都會(huì)藝術(shù)博物館，他所在的亞洲藝術(shù)部通常都不是西方博物館觀眾的參觀首選，“但也許他們更感興趣的西方服裝能將他們帶來這里。當(dāng)他們看到西方服裝也受到中國(guó)文化的影響，就可能會(huì)引起他們對(duì)中國(guó)玉器或者陶瓷的興趣?！焙文轿恼f。

自從“中國(guó)：鏡花水月”這個(gè)主題在1個(gè)多月前公布以來，時(shí)尚圈已經(jīng)開始討論明星們會(huì)在展覽開幕的慈善晚會(huì)上穿什么了。

這個(gè)叫做“Met Gala”的慈善晚會(huì)是每年時(shí)裝學(xué)院特展開幕前的一次名流聚會(huì)，參加晚會(huì)的嘉賓會(huì)被要求穿著與當(dāng)年展覽主題相關(guān)的服裝。自Vogue美國(guó)版主編Anna Wintour在1999年成為這個(gè)晚會(huì)的理事，負(fù)責(zé)監(jiān)督慈善收益和賓客邀請(qǐng)等主要事務(wù)以來，它逐漸成為紐約每年最重要的社交活動(dòng)。

“估計(jì)會(huì)有一些聰明人穿著中國(guó)設(shè)計(jì)師的衣服入場(chǎng)或者在頭發(fā)上插一雙筷子。但搞不好也還是有人穿著和服就來了，或者打扮成花木蘭呢?！迸圆┛蚃ezebel的寫手Kara Brown說。

看起來，西方對(duì)于中國(guó)符號(hào)化的想象依然存在。但至少像何慕文期待的那樣，他們更加好奇了。