潘天壽真跡100幅大賞！2015-01-29 轉(zhuǎn)自 鴻松國畫
鴻松國畫
潘天壽 小龍湫下一角圖軸107.8 × 107.5cm 1963年 潘天壽紀(jì)念館藏。此作為潘天壽50年代中期到60年代初期融花卉于山水畫的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中的代表作品。進(jìn)行這一實(shí)驗(yàn)的目的，潘天壽自言希望“使山水畫之布置，有異于古人舊樣，亦合個(gè)人偏好?！痹跇?gòu)圖上，畫家采用了近似于西方風(fēng)景寫生的焦點(diǎn)透視法，以相對(duì)封閉的結(jié)構(gòu)方式，進(jìn)行“四面包圍”的造景。山石的寫意與花卉的工筆各得其神，青綠與淺絳設(shè)色相得益彰，營造出石骨堅(jiān)凝、花草青翠的自然景色。畫面上不畫飛瀑，只取溪水一角，既不落俗套，又得天真之趣，流水的靈動(dòng)與巖石的堅(jiān)硬對(duì)比鮮明，山水與花卉的結(jié)合開創(chuàng)出新的范式。
潘天壽 小龍湫下一角圖軸 潘天壽擅畫寫意花鳥和山水，遠(yuǎn)師徐渭、朱耷、原濟(jì)（石濤）等人，近受吳昌碩影響；其畫破常規(guī)、創(chuàng)新格，布局敢于造險(xiǎn)、破險(xiǎn)，筆墨濃重豪放，有金石味，色彩單純，氣勢(shì)雄闊。書法從鐘繇、顏真卿、史孝山人入手，后學(xué)秦漢、魏晉碑文，參以卜文獵碣。此幅小龍湫下一角圖軸與潘天壽紀(jì)念館藏品極為相似。 潘天壽 雁蕩山花圖軸 122cm × 121cm 1963年作 潘天壽紀(jì)念館藏 潘天壽畫花卉，喜畫山花野卉，突破傳統(tǒng)的樣式。此畫以空白為背景，單純寡凈，畫面前端的野花，布置得獨(dú)具匠心，用筆精到，章法井然，部分花葉用雙勾填彩畫法，另一些則用沒骨表現(xiàn)，工寫結(jié)合，一虛一實(shí)十分協(xié)調(diào)。表現(xiàn)手法上強(qiáng)調(diào)裝飾意味，更得雅俗共賞的格調(diào)趣味，這種風(fēng)格樣式在潘天壽五、六十年代的花鳥畫創(chuàng)作中一再嘗試，也深刻影響了后來一大批畫家的技法風(fēng)格乃至審美取向。此畫上沒有畫雁蕩山的巖石，只畫幾種山花和野草，好像是京劇清唱，雖無復(fù)雜引人的劇情，卻更能顯示出唱功的高妙。
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