附錄二

淺談賦的寫(xiě)法

什么是賦？“賦是韻文和散文的綜合體?！薄冬F(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》是這樣詮釋的。它雖不是定義，卻將賦的屬性揭示得準(zhǔn)準(zhǔn)確確、清清楚楚。它既不屬文，也不屬詩(shī)，但又兼?zhèn)湮暮驮?shī)的特征。和蝙蝠一樣，有獸之毛、鳥(niǎo)之翼，介于鳥(niǎo)獸之間（實(shí)際屬哺乳動(dòng)物）。

賦的名稱最早見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)后期荀子的《賦篇》，到漢代才形成特定的體制。因此，人們視荀況為賦的鼻祖。隨首時(shí)代的變遷，這種文體經(jīng)赤了一個(gè)長(zhǎng)期的復(fù)雜的發(fā)展演變過(guò)程：在漢代，賦的篇幅較長(zhǎng)，句子以四言六言為主，駢偶的成分增多，習(xí)慣于用典，是為“駢賦”；在唐代，更注重對(duì)偶的工整、平仄協(xié)調(diào)，是為“律賦”；從中唐以后，在古文運(yùn)動(dòng)的影響下，賦的寫(xiě)法又來(lái)了一次大革命，返回了古代散文化的趨勢(shì)，對(duì)聲律、對(duì)仗、句式不是那么苛求，押韻也自由。人們稱之為“文賦”。唐宋以后，直至今天，一直沿襲著這種寫(xiě)法。

詩(shī)詞在一段時(shí)期里曾遇到過(guò)寒冬，近年來(lái)已經(jīng)升溫，形成了一股“詩(shī)詞熱”，接踵而來(lái)的是“辭賦熱”（本文沒(méi)有涉及“辭”）。諸多愛(ài)好者，興致濃郁，欣然命筆作賦。但由于缺乏對(duì)這種文體應(yīng)有的了解，往往寫(xiě)成了散文，缺少賦的要素與韻味。為了適應(yīng)當(dāng)今的需要和本刊編輯部的囑托，將如何寫(xiě)賦作一番簡(jiǎn)略的介紹，希望它起到拋磚引玉的作用，膚淺之見(jiàn)，想來(lái)“豆腐湯喝不瘦人”吧。

怎樣寫(xiě)賦？

寫(xiě)古賦駢賦也好，寫(xiě)律賦文賦也好，悉聽(tīng)尊便。但比較起來(lái)，駢賦與律賦，要求太嚴(yán)太高。從句子的字?jǐn)?shù)講，要求用四個(gè)字、六個(gè)字一句，句與句要成雙成對(duì)，有駢有偶，對(duì)仗工整，平仄協(xié)調(diào)；從用詞來(lái)講，講求辭藻華麗。尤其是律賦，唐代用以科舉取土，更是束縛繁多，常常導(dǎo)致出現(xiàn)“削足適履”或以辭害意的毛病。一部《古文觀止》，只收了四篇賦。唐代杜牧的《阿房宮賦》、宋代歐陽(yáng)修的《秋聲賦》和蘇東坡的《前赤壁賦》、《后赤壁賦》。這幾篇賦統(tǒng)統(tǒng)是文賦，是韻文和散文的綜合體。行文灑脫自如，氣脈貫通，絕無(wú)矯揉造作裝腔作勢(shì)之痕。它們都是文賦的典范，是我們學(xué)習(xí)的楷模。它的句式長(zhǎng)短不限，駢散兼收。有的用來(lái)敘事，有的用來(lái)寫(xiě)景，有的用來(lái)言情，有的用來(lái)議論，形式靈活自由，不像“漢賦”那樣呆板，不像“律賦”那樣苛求。個(gè)人拙見(jiàn)，以寫(xiě)文賦為宜。文賦起源于唐：杜牧的《阿房宮賦》開(kāi)創(chuàng)了寫(xiě)文賦的先河。隨后又盛行于宋，一直沿襲到現(xiàn)在。

寫(xiě)好賦，要做到以下幾點(diǎn)：

首先必須要押韻，因?yàn)橘x屬于韻文的范疇。古文將“詩(shī)詞（辭）歌賦”四種文學(xué)式樣并列在一起，就是因?yàn)樗鼈兌际且庙嵉木壒?。“韻”是賦的組成要素之一，而且是極其重要的要素，無(wú)韻就不能稱之為賦，更不能在文題上有“賦“字樣。

賦的押韻非常靈活：一篇賦押多少韻，不像詩(shī)詞那樣有一定的位置和一定的數(shù)量的規(guī)定，或多或少，不拘不限；押平聲韻也可，押仄聲韻也可，平仄混押均可；可以像《秋聲賦》那樣，一韻到底，也可以像《阿房宮賦》那樣，一共換了十三次韻，就是說(shuō)中途允許換韻。不像寫(xiě)詩(shī)填詞那樣是否可以通押，無(wú)須顧慮飛不飛韻?？傊喉嵓纯?，但不能不押韻，否則讀起來(lái)不能朗朗上口，缺少音樂(lè)美感。

其次，賦講求駢偶。什么是駢偶？“兩馬并駕為駢，兩人并處為偶”，這是前人的說(shuō)法。通俗的說(shuō)法就是對(duì)偶修辭格，構(gòu)成偶句的上下兩聯(lián)，字?jǐn)?shù)相等，詞性、詞義要互相配對(duì)，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)要相對(duì)稱。如《前赤壁賦》中的“白露橫江，水光接天”、“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”。又如《秋》賦中的“蓋夫秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥?！痹谄渌x中，這樣的例句，俯拾皆是。在這里有一點(diǎn)須加說(shuō)明，文賦中的駢偶句，不像駢體文那樣講求聲律，一定要平仄協(xié)調(diào)，平對(duì)仄，仄對(duì)平。如“馮唐易老，李廣難封”（見(jiàn)騰王閣序），前四字的聲律為平平仄仄，后四字為仄仄平平，一個(gè)字錯(cuò)聲也不行。文賦在這方面就放寬多了，沒(méi)有那樣嚴(yán)格。駢偶也是寫(xiě)賦的要素之一，有了這種修辭手段，才顯得辭藻華麗，語(yǔ)言優(yōu)美。

其三，敷陳其事，也是賦的特征之一。“敷”是鋪的意思，敷陳就是詳細(xì)敘述。這也是要求作者充分發(fā)揮其想像力、聯(lián)想力，從不同的視角去表現(xiàn)客觀事物，使之得到充分的展開(kāi)，以達(dá)到感人的目的。《阿》賦中有一處描寫(xiě)兼議論來(lái)表現(xiàn)阿房宮富麗堂皇和秦始皇窮奢極欲的文字，就“敷”得開(kāi)、“陳”明。賦中寫(xiě)道“使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于機(jī)上之工女；釘頭磷磷，多于在瘐之粟粒；瓦縫參差，多于周身帛縷；直欄橫檻，多于九土這城郭；管弦嘔啞，多于世人之言語(yǔ)?！边@就不難看出，作者的視角并不是固定于一處，耑是從柱、椽、釘、瓦、欄檻、管弦諸方面來(lái)刻畫(huà)的，又以農(nóng)夫、工女、粟粒、帛縷、城郭、言語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)數(shù)量?？芍^淋漓盡致、透辟有加。

又如《秋》賦開(kāi)頭這樣寫(xiě)道：“……聞?dòng)新曌晕髂蟻?lái)者，悚然而聽(tīng)之，曰：‘異哉！’初淅瀝以瀟颯，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至，其觸物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號(hào)令，但聞人馬之聲。”一“初”一“忽”，“淅瀝以瀟颯”、“奔騰而砰湃”，已從時(shí)空和程度上渲染了“聲”字，又以“波濤”、“風(fēng)雨”作比進(jìn)一步強(qiáng)化，但還嫌不夠，更以“觸物之聲”、“赴敵之兵”再次強(qiáng)化，這就收到了敷陳的效果。

前人的這些寫(xiě)法，都是非成文法，很值得學(xué)習(xí)借鑒。但敷陳不等于重復(fù)，也不等于啰嗦和無(wú)所謂勉強(qiáng)湊合，如“關(guān)門(mén)閉戶掩柴扉”，這就失去了敷陳的本意。

賦既然是古代一種文體，最好用古漢語(yǔ)或淺近文言文來(lái)寫(xiě)。現(xiàn)代漢語(yǔ)能不能寫(xiě)，還有待于學(xué)術(shù)交流拍板定論。現(xiàn)代作家的許多優(yōu)秀散文，在文題上冠一“賦”字，如峻青的《雄關(guān)賦》是用現(xiàn)代漢語(yǔ)寫(xiě)的，它描寫(xiě)了山海關(guān)的雄偉和繁榮景象，是一篇非常優(yōu)美的散文。但它不屬于古體賦，只是借助于傳統(tǒng)賦長(zhǎng)于鋪排來(lái)表現(xiàn)文章風(fēng)格的，不能與古代文體同日而語(yǔ)。這樣的文章不在少數(shù)，如《云賦》、《珍珠賦》等等，都和《雄關(guān)賦》是一樣的性質(zhì)。

以上提供的一些淺見(jiàn)，不是什么新鮮獨(dú)到之見(jiàn)，只是依樣畫(huà)葫蘆將別人研究的成果作一番轉(zhuǎn)述罷了，相信只要沿著前人的腳印，一步一步前行，是會(huì)涌現(xiàn)出很多佳作來(lái)的。