【寫作知識】

                              小小說的白描傳神與夸張寫意

    在單純集中里追求豐富圓滿，這是微型小說塑造人物的一條藝術(shù)原則。在具體的創(chuàng)作實踐中，我們可以通過許多不同的方式方法來實現(xiàn)上述原則。其中，運用白描來勾勒人物的個性和通過夸張來展現(xiàn)人物的神韻，則是微型小說塑造人物時較為常見的兩種藝術(shù)手法。

    本來，用白描手法來刻畫人物在各種小說體裁中都可以使用。由于微型小說沒有那么多的藝術(shù)空間來從容地描摹人物的外貌和表現(xiàn)人物的行動，也沒有那么多的藝術(shù)時間來細致地刻畫人物心理和鋪敘人物的語言，因此，用簡練樸素的語言來突出人物個性特征的白描，就成為微型小說創(chuàng)造人物時行之有效并備受青睞的藝術(shù)手法了。

    那么，在微型小說里我們怎樣運用白描手法來塑造人物呢？

    第一，我們可以采用一些富有特征性的細節(jié)單元來勾勒人物的獨特外貌。微型小說的藝術(shù)限制使得它在描摹人物外貌時必須惜墨如金。這種惜墨如金要求微型小說要注意選擇一些和人物性格、人物命運相吻合的特征性細節(jié)來凸現(xiàn)人物的外貌。陳潔在寫那個隨便、馬虎而又在教學中滲進強烈的個人情感的外籍教師李寶德先生時（見《洋學者》，《小小說選刊》1990年1期），首先就給我們勾畫了幅這樣的人物肖像：

    李寶德是個金發(fā)大胡子男人，一雙溫柔的藍眼睛興高采烈地望著你，似乎隨時準備和你擁抱似的。李寶德是美國人，不知道是因為窮，還是因為瀟灑，總是穿得破破爛爛的。哪怕是件西裝吧，也非弄得皺皺巴巴不可，西裝里套著中國式的老頭汗衫。走起路來，西裝和汗衫一起飄飄蕩蕩，別有一番風度。

    這幅肖像畫抓住了兩個富有特征的細節(jié)：一是李寶德先生熱情的藍眼睛，一是李寶德無領(lǐng)中國式老頭汗衫配上皺巴巴的西裝的穿著。這兩個富有特征的肖像細節(jié)，十分精彩地點出了這位洋學者隨便而又任性的性格特征。這與作品后面即將展開的情節(jié)（把教室搞成亂糟糟的"瘋?cè)嗽?式的教學；憑外貌的漂亮程度來給學生打扮）顯得十分地準確與諧調(diào)。

    第二，我們可以提煉一些動作式的細節(jié)單元來突出人物與眾不同的行為方式?；脑摹缎⒌馈罚ㄒ姟缎⌒≌f》1986年6期）只用了一個動作式的細節(jié)單元就寫活了一個可笑的"孝子"。前些年瓦鎮(zhèn)廁所緊張，人們清早起來要排隊上廁所。大孝子世坤天剛亮就站在女廁門口的隊伍里。當他離女廁入口越來越近，男人們和女人們都四下騷動起來，他"頻頻朝胡同里張望。脖頸伸得長長。"接著，他"紅頭漲臉地朝側(cè)旁試出一步，欲去不去間跨出一個大大的弓步，正在這時，世坤眼睛一亮，發(fā)一聲喊：'媽--輪到你啦！'"世坤清早替母親排隊上廁所，這個行動已經(jīng)夠奇特了，他東張張西望望，欲去不去的動作更令人忍俊不禁。就憑著這一個動作式的細節(jié)，我們完全可以想象出這個孝子平時的一切言行了。

    在微型小說里用白描手法來刻畫人物性格，特別注重這種動作式的行動細節(jié)，因為表現(xiàn)人物思想和性格的各種一般性細節(jié)，都沒有這種動作式的細節(jié)單元來得有力，來得直觀，來得豐富。

    第三，我們還可以選擇一些個性化的語言細節(jié)單元來展現(xiàn)人物的性格特征。在小說里描寫人物，不能離開人物語言的描寫。但是出現(xiàn)在微型小說里的，卻不能是可有可無、平淡乏味的一般性人物語言，它應該是那種一以當十有著深刻的潛臺詞并能充分體現(xiàn)人物性格特征的個性化語言細節(jié)。不能達到這種藝術(shù)程度的人物語言，就不能實現(xiàn)微型小說的白描要求。獲得全國1987--1988年度優(yōu)秀小小說獎的《莜麥秸窩里》（曹乃謙，《小小說選刊》1988年8期），寫到一對有情人終因貧困而不得不分手時，作者描寫了一段這樣的人物語言：

"丑哥保險可恨我"。"不恨，窯黑子比我有錢。""有錢我也不花，悄悄兒攢上給丑哥娶女人。""我不要。""我要攢。""我不要。""你要要。"

    作家汪曾祺評說："這是一首很美的，極其獨特的抒情詩。這種愛情真是特別。"（見《小小說選刊》，1988年8期）它獨特在哪里呢？人物樸實的語言里隱藏了女主人公金子般可貴的情意。貧窮雖然拆散了這一對有情人，但是它卻永遠拆不散這對情人真誠和摯愛的心。這段充分體現(xiàn)了個性化的語言只有在艱苦的生活磨難里愛得深沉、愛得真摯同時又嬌嗔任性的農(nóng)村少女才說得出。透過這段對話，我們不也看到了男主人公那憨厚純樸而又痛苦無奈的性格和神情嗎？

    從上述討論中，我們可以得出這樣一種判斷：微型小說采用白描手法寫人必須具體地落實到選擇、提煉特征性的肖像細節(jié)、動作式的行為細節(jié)、個性化的語言細節(jié)上，這三者（當然還可以歸納其它內(nèi)容）不管怎樣千姿百態(tài)、千差萬別，但它們有一個共同點，那就是它們都富有個性特征。人物個性突出的特征，就是人物性格的獨特神韻。抓住了人物的各種特征來展開白描，就容易在有限的藝術(shù)篇幅里，傳達出人物性格的獨特神韻，創(chuàng)造出栩栩如生的微型小說人物來。因此，我們可以這樣說：微型小說的白描應該是抓住各種特征的白描，是傳達人物神韻的白描。

    在不脫離生活的常態(tài)、常規(guī)的范圍里，抓住人物的外貌、行為、語言的特征來展開簡練樸素的白描，可以說，這是人物創(chuàng)造中的以形寫神。在微型小說有限的藝術(shù)時空里，有時有意識地抓住人物的某一性格特征和某一性格元素作夸張的變形處理，使微型小說的人物脫離了生活的常態(tài)和常規(guī)，變成了一種夸張寫意式的人物，可以說，這是人物創(chuàng)造中的以神寫形了。在微型小說限制中，抓住人物特征進行夸張變形的以神寫形，同樣也能為讀者提供新鮮的審美刺激，創(chuàng)造出一種在一般的藝術(shù)情境里很難寫活的人物形象，這是微型小說寫人的又一絕招。匈牙利微型小說作家厄爾凱尼曾認為：怪誕作品遠比傳統(tǒng)的軼聞趣事更有力量；能給讀者留下更為深刻的印象。厄爾凱尼的理論和實踐一再證明變形寫意仍不失為微型小說創(chuàng)造人物的一種高妙手法。

    那么，我們怎樣通過變形夸張來塑造微型小說的寫意人物呢？

我們可以通過采用重復式的細節(jié)單元來把人物性格特征作一種變形的夸張。我們也可以采用一些怪誕式的細節(jié)單元來直接塑造脫離了生活的常態(tài)的變形寫意形象。楊進有兩篇獲獎的作品《土生子》（首屆海燕杯小小說大賽二等獎）和《跛》（1989年《寫作》國慶懷大獎賽鼓勵獎）為我們討論這種寫人手法提供了藝術(shù)實例。在《土生子》（《小小說選刊》1988年2期）里，作者寫了一個土生土長的農(nóng)民兒子阿美，當他拋棄了自己農(nóng)村的戀人而和城里的女人結(jié)婚時，他的悲劇便開始了。他和第一個城里女人結(jié)婚后，每天晚上"啪踏踏"的腳步聲吵得他無法安睡，以至鬧得他精神幾乎失常，最后只好和城里女人離了婚。當他和第二個城里女人結(jié)婚后，"啪踏踏"的腳步聲重又出現(xiàn)，于是他只好再次離婚。這兩個異貌同質(zhì)的細節(jié)單元把阿美內(nèi)心深處那種因靈魂折磨而產(chǎn)生的變態(tài)心理做了重復的處理。這種重復把阿美的變態(tài)心理推向了一個極端，極端形成的變形形象淋漓盡致地展示了一個人物深層次的靈魂世界。在《跛》（《寫作》1989年7期）里，作者干脆使用了一個因高度夸張而變形的細節(jié)單元：金蛋為了取樂兒子有意識地學跛子步行，久而久之不料自己竟成了一個跛子。這個夸張怪誕的細節(jié)單元創(chuàng)造了一個有著豐富內(nèi)蘊的變形的人物形象。所以，為了突出人物的性格特征和作品的藝術(shù)主旨，有意識地提煉一些夸張變形的細節(jié)單元來創(chuàng)造一些脫離生活形態(tài)的寫意式的微型小說人物，用這種寫意式的人物形象來概括、強調(diào)生活中某種特定內(nèi)涵，這可以收到與以形寫神的白描手法殊不相同的藝術(shù)效果。