江上垂釣圖軸  紙本設(shè)色  煙臺(tái)市博物館藏               寒林待客圖軸  紙本 吉林省博物館藏

            
             溪山垂釣圖  立軸 水墨紙本

    款識(shí)：峯頭長(zhǎng)嘯韻泠泠，云自行空月自停，忘議擬時(shí)真筆墨，非圖繪處有丹青，斟來白乳供茶雪，鉤得鱸魚易酒星，蘆荻何人同伴侶，相期抱臂注山徑。石溪?dú)埖勒?。程正揆題：石公筆意得香光神髓，此忽作迂態(tài)，在獅林鶴林間，宛轉(zhuǎn)心目，令人意遠(yuǎn)，可謂檜矣。繡山先生具賞鑒家，珍藏玩味如對(duì)古人，此亦自出手眼，獨(dú)行不求伴侶者也。青溪道人揆觀題。印鑒：石溪、電住道人、正揆之印、先代一人師
    此圖山坡用濕筆揮寫，筆墨流暢滋潤(rùn)，山巒顯得渾厚，松林、樹木則用焦墨勾點(diǎn)。畫上方有長(zhǎng)篇詩句，畫與題相得益彰，意趣非凡。此件作品與他的代表作《江上垂釣圖軸》十分接近。下有程正揆題跋，整幅畫面詩意盎然，用筆雄渾、謹(jǐn)嚴(yán)并舉，干濕恰到好處，墨色分明，造型概括精練，淺絳設(shè)色，清雅怡人。程正揆（1604～1676）初名葵，字端伯，號(hào)鞠陵，別號(hào)青溪道人，歙縣人，僑居孝感，是明末清初的著名畫家。他工詩文，善書法，擅長(zhǎng)山水畫，著有《青溪集》等。

 

            
          山水圖  紙本淡設(shè)色 1663年作                山水  立軸 1663年作

    程正揆曾贊髡殘的畫云：“石公作畫如龍行空，虎踞巖，草木風(fēng)雷，自生變動(dòng)，光怪百出，奇哉”。髡殘繼承并發(fā)展了王蒙茂密蒼莽、宏闊幽邃的藝術(shù)風(fēng)格，也吸收并融匯了巨然的明潤(rùn)郁蔥、靈秀華滋的審美成分，給清初畫壇，也給日見枯簡(jiǎn)的文人繪畫輸入了一股郁勃的生機(jī)和活力。

 

             
      黃峰千仞  立軸紙本                   重山迭嶂圖  立軸 1663年作            青山云氣圖  立軸紙本

            
             綠樹聽鸝圖  庚戌（1670年）作
    款識(shí)：綠蔭初集北窗下，黃鳥時(shí)鳴高樹間，安得心如墻壁似，一爐柏子對(duì)青山。一春為風(fēng)雨摧折，余亦因老病困之，開眼見新綠黃鳥，忽忽動(dòng)筆墨之興。日染數(shù)筆，畫口頗自適，青溪司空曰：得失寸心，非可向人道也。黃鶴山樵深得此意，雖從古人窠窟出，而卻不于窠窟中安身，枯勁之中發(fā)以秀媚，廣大之中出其瑣碎，講盡生物之妙。司空家藏真跡可為甲觀，近來臨摹家往往鞭策皮毛，未得神理。況稍頃便欲棄去，蓋不得古人意耳。余畫歲不過數(shù)幀，非知畫者亦不能與。韞居土不但鑒賞具眼，其為人也高遠(yuǎn)有致，以此贈(zèng)之，后之觀畫而得人知余不謬。庚戌三月電住殘者識(shí)于幽棲之大歇堂。

    髡殘作此畫時(shí)，正隱居于南京城南幽棲寺，潛心于佛理研究，時(shí)年五十八歲。大自然的美景引動(dòng)了畫家的繪畫興致，遂作成此畫。畫中近景，長(zhǎng)松立于山腳下，旁有山溪潺湲，溪上有一水軒，有人憑欄遠(yuǎn)眺。軒外綠樹垂蔭，黃鳥啼鳴，其上云煙繚繞。嘉木成蔭，山重水復(fù)，逶迤遠(yuǎn)去。此畫構(gòu)圖繁密，直追王蒙。但他“雖從古人窠窟，而卻不于窠窟中安身”，并不拘泥古人陳法。他用短促的牛毛皴表現(xiàn)山石，林木勾出樹干，樹葉則隨意點(diǎn)染，山石上以焦墨點(diǎn)苔，整幅畫中以溪流、云氣以及山石的向陽處留白，使畫面疏密有致，濃淡相宜，極富節(jié)奏感與層次感。設(shè)色以淡赭為主，輔以花青，清雅喜人。

             
             山水圖  冊(cè)頁 紙本水墨設(shè)色 縱37.5厘米橫76.2厘米  中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

            
             松巖樓閣圖  紙本設(shè)色  縱41.6厘米橫30.4厘米 南京博物館藏

    圖中繪山嵐、松林、樓閣，具寫意山水風(fēng)范。這幅作品，其山坡用濕筆揮寫，筆墨流暢滋潤(rùn)，使山巒顯得渾厚華滋；松林、樹木、樓閣，先用焦墨勾點(diǎn)，再加點(diǎn)染，蔥蘢蒼秀，意境奇開。整幅作品墨氣淋漓，秀逸濕潤(rùn)，氣韻生動(dòng)，是一幅意境獨(dú)造的山水力作。幅畫上方，畫家長(zhǎng)篇題識(shí)，其字蒼秀，風(fēng)神獨(dú)具。

            
             仙源圖  紙本設(shè)色 縱84厘米橫42.8厘米  北京故宮博物院藏

    髡殘的繪畫構(gòu)圖繁復(fù)重疊，境界幽深壯闊，筆墨沉酣蒼勁，山石多用披麻皴、解索皴來表現(xiàn)的技法得自王蒙，荒率蒼渾的山石結(jié)構(gòu)，清淡沉著的淺絳設(shè)色近于黃公望。他重視師法自然，流連山水，創(chuàng)造出用渴筆、禿毫，濃墨渲染來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，奇辟幽深，空朦茂密的江南山水，風(fēng)格自成一家。這幅《仙源圖》筆法簡(jiǎn)括，多用禿筆，蒼勁老辣，濃墨皴擦斫，與疏括的短筆相應(yīng)，筆致變化多樣，勾框有“屋漏痕”的筆法，使畫面更生樸拙天然之趣。

 山水  設(shè)色絹本

             潑墨溪山  紙本墨筆  縱77.2公分橫27公分軸 天津博物館藏
    此作云山滿紙，章法繁密。作者一反禿筆渴墨之常法，而以濕筆淡墨勾山畫樹，與大面積渾點(diǎn)潑墨融合生發(fā)，再以重墨刻畫橋、屋、人物。用筆松動(dòng)，施墨淋漓，畫面酣暢而又蓊郁樸厚，洋溢著蓬勃生機(jī)。配以行草題跋，隨意揮灑，粗服亂頭，體現(xiàn)其獨(dú)具的審美意趣。

            
             采樵圖  立軸 紙本設(shè)色
    款識(shí)：寶橦居士評(píng)海岳之筆、如吹毛、劍揮之、則萬里無人、南渡諸大家、皆當(dāng)北面、于自留心扵此、未嘗見其真跡、觀寶橦居士所評(píng)、當(dāng)不知何如竗也、嗟嗟于以老病廢去筆末數(shù)十年、不觀樂器、上可做畫此道、鄧先居士索我此丑態(tài)真所謂慚惶人也、石道人又題、煙波常泛艇石洞掛云瓢不淺此間意何人詠采樵、石溪?dú)埖廊俗饔臈珜毚?。印鑒：石道人、石溪
    石溪（髡殘）山水畫主要繼承元四家傳統(tǒng)，構(gòu)圖繁復(fù)重疊，境界幽深壯闊，筆墨沉酣蒼勁，以及山石的披麻皴、解索皴等表現(xiàn)技法，多從王蒙變化而來；而荒率蒼渾的山石結(jié)構(gòu)，清淡沉著的淺絳設(shè)色，又近黃公望之法。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”，主觀的情感、性靈與客觀的景物、意境相感應(yīng)、交融，使其山水畫景真情切，狀物與抒情成為一體。這幅《采樵圖》在平淡中求奇險(xiǎn)，重山復(fù)水，開合有序，繁密而不迫塞，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，穩(wěn)妥又富于變化，創(chuàng)造出一種奇辟幽深，引人入勝之境，多用渴筆、禿毫，蒼勁凝重，干而不枯，并以濃淡墨色渲染，使得筆墨交融，形成郁茂蒼渾、酣暢淋漓的情趣，使畫面產(chǎn)生雄渾壯闊、縱橫蓬勃的氣勢(shì)。以繁密的布局、蒼勁的用筆、郁茂的景致、幽深的境界，顯現(xiàn)出石溪獨(dú)有的藝術(shù)特色。

            
             巖穴棲真圖  軸

    此幅內(nèi)容畫巖穴中，一名羅漢獨(dú)自地靜坐禪修。下方，畫家還自題了一首五言絕句：「雖是山中好，難離寵辱窩；息心機(jī)景上，貪染漸消磨。」髡殘的作品，雖然以山水題材為主，但偶爾創(chuàng)作的釋道人物，同樣持續(xù)著蒼厚古樸的特質(zhì)，風(fēng)采引人入勝。

            
               人物圖頁  紙本淡設(shè)色 故宮博物院藏
    本幅款：“石溪巫琎”。鈐“巫琎”, “石溪”印等。以水墨寫意法畫一老者架下小憩，悠閑自在。布局疏朗，形象簡(jiǎn)練，用筆流暢，揮灑自如，線條以草書筆法寫出，筆墨與意境都給人以輕松自如之感。