《茶館》教案

孫長(zhǎng)江

1.作者簡(jiǎn)介

老舍（1899~1966），原名舒慶春，字舍予，滿族人。他對(duì)于多種文藝體裁都進(jìn)行過(guò)廣泛的實(shí)踐。小說(shuō)作品中短篇與中篇不乏佳作，而尤以長(zhǎng)篇小說(shuō)最有影響，與茅盾、巴金齊名，同為現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)大家。

此外，還寫過(guò)雜文、鼓詞、新詩(shī)、舊劇、民歌……解放后，他考慮到“以一部分勞動(dòng)人民現(xiàn)有的文化水平來(lái)講，閱讀小說(shuō)也許多少還有困難?？墒牵磻蚓筒荒敲绰闊?。”（《老舍劇作選·序》）“劇本排演出來(lái)，就連不識(shí)字的人也能看明白?！保ā段耶?dāng)選為全國(guó)人民代表大會(huì)代表的感想》）在這種思想指導(dǎo)下，他深入群眾，寫了一批話劇作品，因而蜚聲文壇。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

他的主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》、《駱駝祥子》、《牛王踢傳》、《離婚》、《四世同堂》等。

中篇小說(shuō)《我這一輩子》。

短篇小說(shuō)《月牙兒》、《斷魂槍》等。

話劇有《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等。

1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的刻畫和描寫，反映了清末、民國(guó)初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代近50年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗與罪惡，對(duì)世人宣告了舊中國(guó)必將走向滅亡的歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。可以這樣說(shuō)：《茶館》是老舍以自己豐富的閱歷，憑借對(duì)北京市民社會(huì)的熟悉，帶著對(duì)舊社會(huì)的滿腔憎恨，為它唱出的一曲挽歌。全劇共五幕，課文節(jié)選的是第二幕。

《茶館》不是以一個(gè)主要人物和事件貫穿全劇的縱式結(jié)構(gòu)，而是用截取橫斷面的手法，把眾多的人物和事件展示出來(lái)。

劇中人物的活動(dòng)，只是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)，構(gòu)成一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。這些人物沒有特別突出的主次之分，每一個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中也是一閃而過(guò)，但每個(gè)人都有自己的一個(gè)故事，這些故事或相互交織，或平行發(fā)展，共同構(gòu)成了茶館這樣一個(gè)大時(shí)代的縮影。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事連成的，是平面展開的，是我們稱之為卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。

《茶館》的獨(dú)特之處還在于它采用了特殊的戲劇沖突方式：人民與舊時(shí)代的沖突。劇中雖然集中了三教九流人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地在運(yùn)行。正直、善良的人們無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事，作者也沒有去追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處，而是把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如第二幕中李三的抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難，而劉麻子、唐鐵嘴等人，也正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。這種近乎“無(wú)事的悲劇”更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。

老舍先生說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?！睂W(xué)習(xí)劇本，應(yīng)通過(guò)茶館這個(gè)特殊的舞臺(tái)了解更廣闊的背景上所反映的紛紜復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌，認(rèn)識(shí)全劇的沖突實(shí)際上是人民與舊時(shí)代的矛盾，進(jìn)而認(rèn)清那個(gè)時(shí)代的腐朽性。

2.《茶館》簡(jiǎn)介

《茶館》全劇共三幕，各寫了一個(gè)時(shí)代。第一幕的時(shí)間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問(wèn)斬后不久。那時(shí)的裕泰茶館生意興隆，三教九流的人物都把這里作為一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國(guó)封建社會(huì)已經(jīng)走向末路。劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢(shì)的人家為了一只鴿子，可以請(qǐng)來(lái)官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監(jiān)總管不僅生活奢華，而且還可用高價(jià)買來(lái)妻子；農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗。這一切都表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。

第二幕即課文節(jié)選部分。

第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已破爛不堪，王利發(fā)無(wú)論怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩頭；身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì)。與此相對(duì)照的是惡勢(shì)力異?；钴S，地痞、特務(wù)如魚得水。最后茶館被人霸占，掌柜的懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國(guó)注定要滅亡。劇中通過(guò)康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)。

①李三向王淑芬發(fā)牢騷；

②王利發(fā)和王淑芬拌嘴；

③巡警和大兵的壓榨與掠奪；

④唐鐵嘴要租房；

⑤常四爺、松二爺來(lái)為王利發(fā)的開張賀喜；

⑥吳祥子、宋恩子來(lái)茶館抓人、敲詐；

⑦康順子求工；

⑧劉麻子和老陳、老林的交易；

⑨崔久峰對(duì)局勢(shì)的不滿；

⑩老陳、老林被搶，劉麻子被抓。

這些人物可歸納為掌柜、下層人民、兵痞、封建遺民、舊民主主義者等，情節(jié)結(jié)構(gòu)可概括為：以主要人物——王利發(fā)的悲慘命運(yùn)和茶館的變遷為線索貫穿全劇。

四、課堂練習(xí)

1.填空

《茶館》的作者是_________，原名_________，字_________。1951年被北京市人民政府授予“_________”的稱號(hào)。主要作品還有劇本《_________》《_________》，小說(shuō)《_________》《_________》。

2.《茶館》一劇中的臺(tái)詞，有的詞語(yǔ)不止一個(gè)意思，請(qǐng)把不止一個(gè)意思的詞句的臺(tái)詞找出來(lái)（    ）

A.你們的鐵桿莊稼不行了，我們的灰色大褂反倒成了鐵桿莊稼。

B.我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給袁大總統(tǒng)效力。

C.二十多年了，他們可給我長(zhǎng)過(guò)工錢？什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢？

D.多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？

參考答案：

1.老舍舒慶春舍予人民藝術(shù)家龍須溝方珍珠駱駝祥子四世同堂

2.D。

五.課堂小結(jié)

《茶館》寫的是裕泰茶館所經(jīng)歷的半個(gè)世紀(jì)，即從清末、軍閥混戰(zhàn)到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期共三個(gè)時(shí)代由盛到衰的變化，下層人物的悲慘結(jié)局。反映了半殖民地半封建的舊中國(guó)的社會(huì)面貌，深刻地表明舊制度的反動(dòng)腐朽，揭示了舊中國(guó)必然滅亡的歷史規(guī)律。通過(guò)本節(jié)課的學(xué)習(xí)，我們應(yīng)在梳理情節(jié)的基礎(chǔ)上初步了解作品的主題。

2.《茶館》第二幕中出場(chǎng)的人物有多少位，如何劃分他們的類型？

3.劇本中舞臺(tái)說(shuō)明的特點(diǎn)和作用各是什么？

3.指定學(xué)生概括舞臺(tái)說(shuō)明的作用。

明確：《茶館》的舞臺(tái)說(shuō)明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)、連年內(nèi)戰(zhàn)、民不聊生的社會(huì)面貌。裕泰茶館是北京城內(nèi)“碩果僅存”的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時(shí)期北京街市的冷落與蕭條。茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫及“莫談國(guó)事”的紙條，可以讓人聯(lián)想到帝國(guó)主義的侵入和滲透，也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。從茶館的修理門面、預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)、隨俗為變、善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。

《茶館》有眾多的人物（本幕中有30多人）和分散的情節(jié)，這些人物沒有特別突出的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞也都不多，只在茶館中一閃而過(guò)，口中說(shuō)著他們自己的事情。唐鐵嘴只是想來(lái)蹭茶喝和算命；崔久峰只表現(xiàn)他理想破滅后的沮喪和失望；松二爺只表現(xiàn)他封建遺老的沒落。就連貫穿始終的王利發(fā)，也沒有什么重要?jiǎng)∏?。由此看?lái)，劇中人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。

人物及其主要性格為：

王利發(fā)：精明干練、見機(jī)應(yīng)變、膽小怕事、圓滑世故，是一個(gè)自私的商人。

王淑芬：王利發(fā)的妻子，雖然是老板娘，卻是十足的勞動(dòng)人民。

李三：雖然勤勞善良，但為了糊口，不得不長(zhǎng)期以打工為生。

巡警、大兵：敲詐勒索、欺壓百姓的兵痞。

唐鐵嘴：抽大煙、油嘴滑舌的流氓。

常四爺：正直倔強(qiáng)、敢作敢為、樂于助人的旗人。

松二爺：游手好閑、不能適應(yīng)社會(huì)、沒有謀生能力的旗人。

宋恩子、吳祥子：老牌特務(wù)，告密捕殺革命者的統(tǒng)治階級(jí)的爪牙。

劉麻子：說(shuō)媒拉纖、拐賣人口的地痞。

康順子：曾被人騙、賣的下層勞動(dòng)人民。

康大力：康順子買來(lái)的兒子，靠力氣吃飯的年輕人。

老陳、老林：想合買妻子的逃兵。

崔久峰：對(duì)時(shí)局不滿的舊民主主義者。

主要人物形象：

（1）結(jié)合劇本的人物對(duì)話，分析王利發(fā)是一個(gè)怎樣的人？

《茶館》眾多的藝術(shù)形象中，王利發(fā)是一個(gè)富有光彩的藝術(shù)典型。在他身上生動(dòng)地再現(xiàn)了一個(gè)舊社會(huì)精明、干練、富有處世經(jīng)驗(yàn)的小商人形象。

他是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他繼承了父業(yè)，也繼承了父親待人接物的信條，“我接著我父親遺留下來(lái)的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)客，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子”他謹(jǐn)小慎微，委曲求全，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的接待方式。

他不僅在權(quán)大勢(shì)大的太監(jiān)、官僚、地痞流氓面前表現(xiàn)出買賣人左右逢源、八面玲瓏的姿態(tài)，就是對(duì)一些江湖流浪漢、身價(jià)較低的人，

如算命先生唐鐵嘴，盡管心里厭惡他，還是寧愿送他“一碗茶喝”。這些可以看出他謹(jǐn)小慎微的小商人的人生態(tài)度。這是他性格的一方面。

他性格的另一方面是對(duì)強(qiáng)者的逢迎和對(duì)弱者的冷漠。他在有權(quán)勢(shì)的人面前點(diǎn)頭稱是，甚至忍氣吞聲。當(dāng)秦仲義要提高房?jī)r(jià)時(shí)（第三幕劇情），他明知于己不利，仍舊顯得毫無(wú)怨言的樣子。可是，他對(duì)李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但很有限度。他對(duì)舊中國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說(shuō)“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝！”這句話中蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終也沒有逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡了。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義就在于，他揭露了舊制度吃人的本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。

（2）提問(wèn)：常四爺是個(gè)旗人，可他卻反對(duì)大清帝國(guó)，這是為什么？這反映了他怎樣的思想性格？

學(xué)生分小組討論后明確：常四爺是個(gè)旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主義更加痛恨。他敢于在“莫談國(guó)事”的環(huán)境中大發(fā)牢騷，因一句“大清國(guó)要完”被抓起來(lái)，坐了一年的監(jiān)獄（第一幕中劇情）。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣菜為生。他正直、倔強(qiáng)，敢作敢為，富于正義感，樂于助人。課文中他對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)仍不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時(shí)，是他送來(lái)了咸菜和雞。第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來(lái)別人撒剩的紙錢，作為對(duì)自己將來(lái)的祭奠。他絕望地喊到：“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

（3）松二爺、劉麻子又各是怎樣的人物？他們反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)象？

松二爺也是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國(guó)時(shí)“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

劉麻子是個(gè)靠說(shuō)媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無(wú)賴。第一幕中他用十兩銀子買來(lái)康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。課文中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當(dāng)作逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。

比較《茶館》與《雷雨》的結(jié)構(gòu)：

《雷雨》和《茶館》同屬戲劇，所展示的都是幾十年間的事情，但二者在結(jié)構(gòu)安排上卻截然不同?！独子辍匪v的故事跨越三十年，作者是把時(shí)間集中在一天的午后到夜里兩點(diǎn)鐘，而以前的情節(jié)通過(guò)人物的回憶來(lái)展現(xiàn)，符合戲劇的一般要求，即“時(shí)間一致”“地點(diǎn)一致”等原則，同時(shí)戲劇的矛盾沖突也更顯尖銳和激烈。

《茶館》則是用一種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)——卷軸式結(jié)構(gòu)來(lái)展現(xiàn)的。作者打破了戲劇“三一律”的規(guī)律，僅地點(diǎn)一致，時(shí)間跨越長(zhǎng)達(dá)五十年，這是一般戲劇所沒有的，故事情節(jié)也沒有一個(gè)集中的矛盾沖突，每個(gè)人物都有自己的生活軌跡，并自成一條獨(dú)立的情節(jié)線索。

2.濃郁的地方性語(yǔ)言風(fēng)格

思考：老舍是語(yǔ)言大師，《茶館》的語(yǔ)言有獨(dú)特的風(fēng)格。試分析《茶館》的語(yǔ)言特色。

學(xué)生思考后明確：

（1）人物語(yǔ)言的個(gè)性化。老舍是語(yǔ)言大師，他對(duì)戲劇人物語(yǔ)言的要求是“話到人到”，即要求作者始終把眼睛盯在人物的性格和生活上，以期開口就響，聞其聲知其人，三言兩語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)?！恫桊^》中幾十個(gè)人物，絕大多數(shù)人物性格鮮明，其原因就在于這些人物的語(yǔ)言富于個(gè)性。王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對(duì)答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言奸詐傲慢。所有劇中人物都說(shuō)出了符合自己身份和性格的語(yǔ)言。

（2）寓莊于諧、幽默風(fēng)趣。老舍談《茶館》時(shí)說(shuō)，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作品是一部悲劇，但作者往往在喜劇語(yǔ)言中蘊(yùn)含悲劇成分。他把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。如唐鐵嘴“兩個(gè)強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人”，李三的“改良、改良，越改越?jīng)觥?，王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”等妙語(yǔ)都是寓莊于諧、悲喜交織，令觀眾含淚而笑的。

（3）濃郁的北京地方色彩?！恫桊^》中的人物對(duì)話，較多采用了純熟地道的北京方言。這與作者的生活環(huán)境是分不開的，這樣寫使作品更具地方色彩，也更有真實(shí)性。