中國木雕藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，早在7000多年前的河姆渡時期就已經(jīng)出現(xiàn)。但真正將木雕藝術(shù)廣泛運(yùn)用到家具制作上是到了商代的事。明清時期的紅木家具將木雕工藝推向了頂峰，木雕成了家具最重要的裝飾手段。木雕雕刻技法種類繁多，而明清紅木家具雕刻技法中最基本的雕刻技法有浮雕、鏤雕、圓雕、鑲嵌雕、通雕、透空雙面雕等。

中國紅木家具雕刻技法之：浮雕

黃花梨官帽椅靠背上的浮雕

浮雕又稱“平面雕刻”，是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，分為深浮雕和淺浮雕兩類。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感強(qiáng)，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術(shù)效果，更接近于繪畫。淺浮雕主要是利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，而不是靠實體性空間來營造空間效果。

深浮雕的起位較高、較厚，形體壓縮程度小，往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃郁的空間深度和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。所以深浮雕一般只有在一些柜類的柜幫和柜門，桌類的前臉及兩側(cè)，椅類的椅背，床頭及塌的三維部位可能會用到，而紅木家具中最常用的是淺浮雕。

中國紅木家具雕刻技法之：鏤雕

小葉紫檀皇宮椅扶手上的鏤雕

鏤雕也叫“透雕”或“鏤空雕”，是通過雕、刻等手法，把材質(zhì)中沒有表現(xiàn)物像的部位掏空，把能表現(xiàn)物像的部分留下，從而使雕飾圖案呈透空狀。鏤雕的難度很大，它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進(jìn)行雕刻，雕刻的程序是先外后內(nèi)，等到將外層景物及其他襯景的打坯 、鑿坯 工序全部結(jié)束后才能進(jìn)行鏤雕。用于鏤雕的木材須質(zhì)細(xì)性純，特別是鏤空部分部位，如果有裂紋的話很容易出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象。鏤雕一般用于紅木家具的花心、花牙、花堵等需要特別加以裝飾的部位。

中國紅木家具雕刻技法之：透空雙面雕

折屏正反兩面的雙面雕圖案

透空雙面雕是指在家具正反兩面都雕刻上同一種圖案，欣賞者從不同的角度都能欣賞到同一圖案。另一種透空雙面雕是在同一塊花板的正反兩面雕出不同的圖案，體現(xiàn)不同的題材，這類雕刻對藝匠的技術(shù)及才能要求更高。

中國紅木家具雕刻技法之：圓雕

圓雕紅木工藝品

圓雕又稱“立雕”，也稱“六面雕”，立體造型，多面雕刻，一般無背景，是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)。圓雕的形態(tài)隨著觀看視線的移動而不斷變更，每個角度都具備完美的形式感。用圓雕雕刻的作品極富立體感，生動、逼真、傳神，但是圓雕對材料的要求非常嚴(yán)格，一般用于高檔、復(fù)雜家具的特定部位，例如花頭、龍頭、風(fēng)頭、柱頭等。

中國紅木家具雕刻技法之：鑲嵌雕

鑲嵌雕紅木寶座

鑲嵌雕是將不同的質(zhì)材，如玉石、象牙、珊瑚等，先制成花卉、人物、樓臺、樹石等圖案，然后依圖案在木面上雕刻凹槽，再將這些圖案鑲嵌其間。鑲嵌雕層次清晰分明，具有華貴的裝飾效果。

中國紅木家具雕刻技法之：通雕

掛匾上的通雕圖案

通雕是在浮雕、鏤雕的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種木雕技法，通雕畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內(nèi)容具有很大的容納性和高度的表現(xiàn)力。