張大千《仕女圖》

今天書畫新風(fēng)景選錄了吳昌碩、齊白石、張大千、李可染、傅抱石這五位大師的部分仕女作品，大家一塊看看這些畫壇巨匠、一代風(fēng)流人物都對什么類型的美女情有獨鐘！

1、吳昌碩筆下的美女

吳昌碩《九美圖》1880年作

吳昌碩 劉玉盦《紅梅仕女圖》1924年作

款識：花意漸肥人漸瘦，銷魂春是幾時來。楊蓉裳先生句也。缶老與玉盦合寫其意，為文甫先生一笑。

2、齊白石筆下的美女

齊白石《西施浣紗圖》1898年

齊白石《黛玉葬花圖》1900年

齊白石《進酒圖》1898年作

《進酒圖》作于齊白石36歲（1898年，戊戌）。畫一仙女雙手托一酒壇，在空中飄飛?！斑M酒”這一題材的仕女，在白石作品中不多見。仙女面型和姿態(tài)表情同畫家早年仕女畫相差無幾，屬于晚清流行的改（琦）、費（曉樓）樣式；用羊毫圓勢筆法畫團狀祥云，也不始于齊白石。

總之，這一類作品還帶有很強的摹仿性，但所畫多是民間傳說中的人物，這與湘俗、與齊白石早年作品的顧客主要來自民間分不開?？铑}書學(xué)何紹基行書。

從27歲到41歲，白石寫字專學(xué)何字，有時達到幾能亂真的地步?！凹膱@山人”是齊白石早年常用的別號，“寄園”二字，是說他過著飄泊的生活，總是租居、借居、寄居別人的園舍。類似的別號、齋號還有“寄萍”、“寄萍堂”、“借山”、“借山館”等等。

齊白石《葬花圖》1922年作

齊白石《天女散花圖》

齊白石《獻瑞圖》

齊白石在山水人物、花鳥草蟲、水族動物等諸多題材的描繪上都有很大成就。他在不同題材的表現(xiàn)上亦有獨具匠心的多種樣式，如極其工整、極其粗放、工放并存等，這在歷代名畫家中實屬罕見。

在該幅作品中，仕女衣帶飄飄，寬衣博帶，以墨為主，色彩為輔，見筆見墨，生動自如，飄逸清新的感覺仿佛洛神一般。仕女的周圍飾以云霧加以烘托，用筆不多，但寥寥幾筆則氣氛倍出，給人一種煙雨蒙蒙，亦真亦幻的感覺，更加增添了畫作中仙境的氣氛，給觀者以身臨其境之感。

右：齊白石仕女圖 左：王夢白仕女圖

關(guān)于齊白石這幅仕女圖（右側(cè)），還有一段京城“仕女爭鋒”的趣話。

上世紀(jì)30年代的北京，畫壇人才濟濟。那時的齊白石與王夢白齊名，同在國立美術(shù)?？茖W(xué)校任教。他們同樣受到陳師曾的厚愛和指點。畫壇前輩對兩人一視同仁，尊重等同，并不厚此薄彼。

同在北京畫壇，同在一所學(xué)校教課，又都師事吳昌碩，盡管兩人風(fēng)格迥異，但同時互不服氣，暗自較量。王夢白自恃畫風(fēng)略高一籌，對比自己年紀(jì)大，木匠出身的齊白石有些瞧不起。

一次，有人就拿來王夢白所畫的一張背側(cè)面仕女圖，請齊白石照樣畫一張，齊白石欣然應(yīng)允，畫完后并且題了詩：“此幅乃友人索予臨王夢白，予略所更動。知者得見王與予二幅，自知誰是誰非。老年人肯如人意有請應(yīng)之?！边@幅仕女圖就收在齊白石自編的畫冊中。

而所謂“略所更動”，眼明的人一眼就能發(fā)現(xiàn)：王夢白畫的背側(cè)面仕女，腰帶沒有系住，是松垮的；齊白石畫的仕女，腰帶是緊束的，是與非就在這一松一緊之間。畫壇業(yè)界一致稱頌齊白石的仕女圖的畫風(fēng)略高于王夢白。

盡管如此，齊白石依然欣賞王夢白的作畫技藝，他讓自己的三個兒子都拜王夢白為師。從此成為京城畫壇一段珍貴佳話。只可惜王夢白英年早逝，不然也能給中國畫壇留下更多寶貴財富。

3、張大千筆下的美女

張大千 雙美圖 1944年

在張大千的人物畫里，多以畫女性居多，一個重要原因是張大千認(rèn)為“男人不如女人美，不如女人入畫”。在他看來，這世上夠得上“奇”的男人實在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人”之句。

張大千 撲蝶圖 30年代

張大千善于繪畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術(shù)微妙。在他的筆下既有優(yōu)雅的少婦，風(fēng)華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風(fēng)情都被他刻畫得細(xì)致入微。

張大千 調(diào)鸚圖 1934年

張大千的仕女可謂清麗秀雅、別有風(fēng)姿。因為他眼中的美人標(biāo)準(zhǔn)要比常人苛刻得太多，不僅要長得美，而且氣質(zhì)要“嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨立之姿，一涉輕蕩，便為下乘”。

張大千 仕女 四屏

張大千筆下的美女端莊健康，充滿青春活力，不乏當(dāng)代女性的氣息與風(fēng)采。無論是觀音、山鬼、明妃、仕女這樣的古代傳統(tǒng)女性，還是新時代的摩登女郎，所有女性的臉部結(jié)構(gòu)，特別是眼睛和嘴唇的構(gòu)造，基本上是一致的，是那種張大千所欣賞的理想美類型。

張大千 蕃女掣龐圖 1946年

張大千 荷花屏風(fēng)美女 1966年

4、李可染筆下的美女

李可染《執(zhí)扇仕女》1943年

李可染 仕女圖

李可染《東山攜妓圖》

李可染《仕女圖》

李可染《鐘進士送妹圖》

5、傅抱石筆下的美女

傅抱石《湘夫人》1943

國畫大師傅抱石首創(chuàng)“抱石皴”和現(xiàn)代山水畫世人皆知，而他人物畫中的“勾魂眼”卻未得到應(yīng)有的、完整的總結(jié)。

筆者通過欣賞、比較和品味發(fā)現(xiàn)，大師筆下的人物均長有一雙“勾魂眼”，即單皮眼，眼角修長上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神嫵媚，眼波如水。

“勾魂眼”奪人眼球，引人入勝，攝人心魄，讓人很是難忘。可以說，“勾魂眼”是傅抱石人物畫的形象標(biāo)識，品味其中，妙不可言。

傅抱石《湘夫人》

傅抱石《云中君和大司命》1954

傅抱石《山鬼》

傅抱石《二湘圖》1944

傅抱石《二湘圖》

傅抱石《二湘圖》

傅抱石《白居易 麗人行》長卷 1944年，請把手機橫過來欣賞：

1944年9月，傅抱石以杜甫的樂府詩《麗人行》為題，創(chuàng)作了名作《麗人行》（1997年嘉德國際拍賣公司以1078萬元拍出）。徐悲鴻贊其畫：“此乃聲色靈肉之大交響”；張大千題此畫：“開千年來未有奇，真圣手也。”

作品表現(xiàn)了權(quán)傾一時的楊貴妃家族三月三外出郊游的盛況?！伴L安水邊多麗人”，“態(tài)濃意遠淑且真”。

全畫分為五組，每組人物多有不同，并以不同的樹木相隔，表現(xiàn)了作者的匠心。在技法的運用上，以樹木的濃陰襯托人物，在這種高妙的黑白對比中，“肌理細(xì)膩骨肉勻”，“繡羅衣裳照暮春”。