書法欣賞【包山楚簡(jiǎn)】

         金文書法筆法中正渾厚、力透紙背，可以克服簡(jiǎn)帛書尖、薄、滑、流的弊端，書寫時(shí)既保持了鮮活生動(dòng)又不流滑。用金文的筆法寫簡(jiǎn)帛書，雖然表面有簡(jiǎn)書的味道，但骨子里仍是厚重的底蘊(yùn)。文字取法避繁就簡(jiǎn)。簡(jiǎn)帛書字形繁復(fù)，有很多字與金文和小篆相差懸殊，十分生僻，有的接近隸書。寫篆書對(duì)其他書體大有裨益，特別是大篆對(duì)其他書體的創(chuàng)作具有潛移默化的輔助功效。由于兼及篆刻創(chuàng)作，主張印從書出，印章自然就帶有篆書味道；反過來，篆書也有金石氣息和肯定果斷的力感。寫草書也與篆書筆法相互影響和補(bǔ)益，這是書體之間互相通悟的結(jié)果。

書法欣賞【郭店楚簡(jiǎn)】

       在簡(jiǎn)帛書法作品臨習(xí)中要注意以下幾點(diǎn)：融會(huì)變通。寫簡(jiǎn)帛書不可全盤照搬。取《包山楚簡(jiǎn)》的秀逸灑脫、《郭店楚簡(jiǎn)》的流暢生動(dòng)、《子彈庫帛書》的圓潤(rùn)婉勁，旁參《戰(zhàn)國(guó)縱橫家》的雄毅剛勁，在理解和領(lǐng)悟中展現(xiàn)楚簡(jiǎn)的質(zhì)樸和浪漫。將金文筆法融入簡(jiǎn)帛書。如果說經(jīng)典的金文具有陽剛之美的話，那么手寫的楚簡(jiǎn)帛書就體現(xiàn)了篆書的陰柔之美。如果一味追求陰柔，筆下必然單薄，缺少生氣。金文與簡(jiǎn)帛書的差異。金文氣息內(nèi)斂，線條短粗、厚重圓渾；簡(jiǎn)帛書筆調(diào)輕松散漫，不拘成法，一任自然。一種是鑄造的，一種是書寫的，形成鮮明對(duì)比。金文是源，簡(jiǎn)帛書是流。

書法視頻【子彈庫帛書】截圖

       寫象結(jié)體很容易，但寫出神采需要依賴筆法。寫金文，發(fā)揮毛筆的特性，注重書寫性，不盲目追求鑄造痕跡。實(shí)踐中，借用小篆的筆法寫金文，作品呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)凝練的氣象。我寫大篆，以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，用筆厚重果斷，強(qiáng)調(diào)提按變化。寫簡(jiǎn)帛書貴在取舍和提煉。在學(xué)習(xí)小篆和大篆后，我關(guān)注到了戰(zhàn)國(guó)金文，取其簡(jiǎn)約高古，同時(shí)也關(guān)注到了黃賓虹，取其用筆、用墨上的生動(dòng)變化。見到《包山楚簡(jiǎn)》的資料時(shí)，我被這種金文時(shí)代手寫體的鮮活靈動(dòng)和神秘意象所折服。

       寫簡(jiǎn)帛書，取形易，取神難。寫楚簡(jiǎn)帛書，應(yīng)有取舍和提煉，離不開金文的支撐，我以金文為里，簡(jiǎn)帛書為表，于是書作形成當(dāng)下的面目。臨習(xí)小篆可以錘煉線條的質(zhì)量，鍛煉腕力，規(guī)范筆性，這是習(xí)篆的一個(gè)重要基礎(chǔ)。由于小篆結(jié)體較固定，具有裝飾之美，但在書法藝術(shù)水準(zhǔn)上，很難有突破。寫大篆，掌握筆法是關(guān)鍵。由小篆過渡到大篆，要順乎自然。無論是《墻盤》、《毛公鼎》等渾穆沉雄一路的大篆，還是《散氏盤》等開張雄肆一路的大篆。

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