單句、雙句、全篇、疊字回文詩

   單句回文詩
　　單句回文詩，是第二句在第一句順讀的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)為逆向組合。如蘇軾的《菩薩蠻》：“嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。老人行即到，到即行人老。離別惜殘枝，枝殘惜別離。”此詩欲抑先揚，前四句寫樂景，纏綿柔麗，后四句寫悲情，凄凄戚戚。詩中那位隔著小梅紅的籬笆深情偷窺的江南女子何等嬌柔可愛！而別離的愁苦又是何等凄傷！清代大詞人納蘭容若也有單句回文詞《菩薩蠻》三首，其一云：霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧。花落正啼鴉，鴉啼正落花。裒羅垂影瘦，瘦影垂羅裒，風剪—絲紅，紅絲一剪風?！?以“寒窗霧”、 “天暮”、“落花”、“啼鴉”、“裒羅”、“影瘦”、“—絲紅”、“一剪風”等凄冷蕭瑟的意象反復渲染，怎一個“愁”字了得！
　　       

   雙句回文詩
　　雙句回文詩，其特點是每兩句成一組，后兩句是前兩句的倒讀，自始到終皆如此。如南朝梁簡文帝蕭綱的《詠雪》：“鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽。”以 “飛鹽、舞蝶、奩粉、落花”四個意象狀寫雪的潔白之色、輕盈之態(tài)，除奩粉外，其它三個意象詞序顛倒，詞性變化，偏正結(jié)構(gòu)變?yōu)橹髦^結(jié)構(gòu)，摹寫物態(tài)由靜轉(zhuǎn)動，使得全詩靜中有動，動中有靜，可謂佳妙。又如清代女詩人吳絳雪詠四季的雙句回文詩，其《詠春》云：“鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。”春夜月明，岸柳依依，絲絲弄碧，鶯啼婉轉(zhuǎn)，悠揚悅耳，好一派旖旎風光！

            
　　全篇回文詩
　　全篇回文詩，就是全詩中字句順讀、逆讀均可，不僅都合韻律，且均有意味。此類回文詩頗多。宋朝李禺寫了一首夫妻對答的《兩相思》回文詩，十分有名。正讀是夫致妻，極道思念家中妻兒之苦：“枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒?！钡棺x，則變成妻致夫：“兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯?！表樧x倒讀，作者的身分、語氣、居地等等亦隨之變化，均感情含蓄蘊藉，真切深沉。

             
　　疊字回文詩
　　疊字回文詩，就是回文中有疊字。這類詩有多種形式：一字重疊.二字重疊.三字重疊.四字重疊.....秦少游寄給東坡的“賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。 酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。”就是四字重疊。上文提及的吳絳雪詠四季的雙句回文詩，亦是四字重迭回文詩。每首僅用十個字迭出，卻不失季節(jié)特色，儼然四幀意境優(yōu)美的畫卷：
　　春：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。（鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。）
　　夏：香蓮碧水動風涼夏日長。（香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長；長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。）
　　秋：秋江楚雁宿沙洲淺水流。（秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流；流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。）
　　冬：紅爐透炭炙寒風御隆冬。（紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬；冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。）