用背景點(diǎn)題，是現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)實(shí)攝影作品最基本，也是最常用的技術(shù)手段。優(yōu)秀的攝影師在決定要拍攝某個(gè)形象或事件的時(shí)候，并不忙于按下快門(mén)。除了稍縱即逝的突發(fā)瞬間要及時(shí)捕捉之外，他一定會(huì)四處觀察，去尋找能夠有效地提示讀者，豐富畫(huà)面內(nèi)涵的輔助背景。不少優(yōu)秀的攝影師對(duì)我說(shuō)過(guò)，他們花在尋找背景（包括陪體）上的精力，要遠(yuǎn)多于主體。 

    背景的選擇一定是和主題緊密相連的。攝影者的思想越豐富，越深刻，主題體現(xiàn)得也就越深刻，越有力。真正能夠傳世的寫(xiě)實(shí)攝影作品，其價(jià)值永遠(yuǎn)是體現(xiàn)在主題的品質(zhì)上，而不在于畫(huà)面是否精彩或難得一見(jiàn)。早期紀(jì)實(shí)攝影的攝影師常常是臨時(shí)去發(fā)現(xiàn)某些背景，拍攝成功后再回來(lái)想標(biāo)題（隨機(jī)定主題）。很難說(shuō)這種方式是否值得提倡，起碼在學(xué)習(xí)時(shí)我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，你有義務(wù)掌握好根據(jù)自己的意圖控制主題的基本技能。否則怎樣區(qū)別是你在創(chuàng)作，還是拍攝過(guò)程中的偶然在替你創(chuàng)作？大多數(shù)情況下，由于拍攝時(shí)沒(méi)有明確的主見(jiàn)，該用的東西沒(méi)有用好，該等的時(shí)機(jī)沒(méi)有等到位，該避開(kāi)的東西沒(méi)有避開(kāi)等，照片上一定會(huì)留下許多遺憾，可能一幅驚世之作，就是因?yàn)檫@種拍攝的無(wú)意識(shí)而失之交臂。這話一點(diǎn)也不多余，看海外同行那些精彩的作品，特別是從我們身邊拍到的精彩作品，你一定會(huì)有大呼遺憾的沖動(dòng)。

    小女孩站在千瘡百孔的墻面前的照片是利用背景最精彩的例子。精彩在于它不僅強(qiáng)調(diào)了墻上彈孔和臉上瘡疤的直接呼應(yīng)，這種呼應(yīng)使主題被控制得毫不含糊。更重要的是這種比喻非常恰當(dāng)，也非常深刻，直接體現(xiàn)出“戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)災(zāi)難，呼吁人們停止戰(zhàn)爭(zhēng)”，這一讓攝影記者甘冒生命危險(xiǎn)跑去，而要實(shí)現(xiàn)的最大主題。

    廣告牌是最容易利用的背景之一。特別在西方，街頭廣告非?？鋸埖那闆r下，利用廣告牌揭示主題非常普遍，也非常容易出效果。需要注意的，這種效果不應(yīng)該僅僅是趣味。即使是趣味，也應(yīng)該有足夠的精力考慮到這種趣味的檔次和品味。這種利用的檔次、水平如何，其實(shí)直接體現(xiàn)的是攝影者的品味和智慧。由于這種廣告牌經(jīng)常是非常夸張的，或非常大（整個(gè)樓面），或非常奇怪，故意讓他與環(huán)境或路人形成某種巧妙的關(guān)系，所以經(jīng)常反客為主而變成照片的主體。

     當(dāng)然在主體與背景之間，絕大多數(shù)情況下，主體仍然是主要的，否則就不叫主體了。在背景選擇到位以后，主體與背景如何呼應(yīng)，可能是攝影者最需要關(guān)注的事情。許多時(shí)候，當(dāng)背景選定之后，整個(gè)作品的主題也會(huì)隨之被提升，這時(shí)，原來(lái)確定的主體也許需要重新考量，并重新結(jié)構(gòu)它的形態(tài)瞬間。這種瞬間在與背景相互呼應(yīng)的關(guān)系方面處理如何，會(huì)直接影響到作品的質(zhì)量，影響到主題是否能夠進(jìn)一步提升。

圖一

    路透社記者Gadi Kabalo 2004年5月9日拍攝自加沙南部最大的猶太人定居點(diǎn)古什卡蒂夫一條街道上的鏡頭。巴勒斯坦武裝組織突然發(fā)起襲擊，大部分人趴在汽車后面躲避，一個(gè)猶太移民抱著孩子沖向安全地帶。這位男子生動(dòng)的行為和表情，正是在這種交待得非常明確的背景襯托下，才體現(xiàn)出非凡的意義。

圖二

    洛杉磯時(shí)報(bào)記者 Carolyn Cole 2004年3月8日攝自海地太子港。頭天晚上在經(jīng)過(guò)一個(gè)關(guān)卡時(shí)，中間這位男子因?yàn)闆](méi)有及時(shí)將車停下來(lái)，致使他的兄弟Micial Thelusma被值勤的美軍當(dāng)場(chǎng)擊斃。正是由于攝影者將有關(guān)此事件的核心畫(huà)面十分突出地拍攝到畫(huà)面上，才與主人公悲痛的表情緊密結(jié)合，清楚地交待出主題。

圖三

    路透社記者Sherwin Crasto 2003年6月16日拍攝自印度GOA一個(gè)農(nóng)田里的畫(huà)面。連續(xù)幾天的大雨，終于緩解了印度南部的旱情，這位農(nóng)民正在抓緊時(shí)間耕種。作品的標(biāo)題叫“準(zhǔn)備好新的生長(zhǎng)（Ready for new growth）”，背景是一塊有關(guān)禿頭的廣告牌。注意最后一個(gè)禿頭上的紅斑變成了一個(gè)吻印。這個(gè)廣告是在宣傳什么我說(shuō)不準(zhǔn)，但它與前景中的主人公相互呼應(yīng)，卻使作品產(chǎn)生出某種較強(qiáng)的暗示，從而大大增強(qiáng)了人們對(duì)作品的關(guān)注。照片處理網(wǎng)(http://www.)

圖四

    法新社記者 Eitan Hess-Ashkenazi 2003年8月27日拍攝自約旦河西岸一個(gè)小鎮(zhèn)的畫(huà)面。以色列士兵正在拆除一個(gè)猶太人居住地，一個(gè)巴勒斯坦男孩兒正在附近觀看。此畫(huà)面的背景使用有些特殊。

    應(yīng)該說(shuō)，在此畫(huà)面中，拆除居住地的情節(jié)仍是做背景使用的，它交待的是一個(gè)事件；而前景中的小男孩兒仍是主體，他交待的是一種態(tài)度，主題是巴勒斯坦人對(duì)以色列人這一拆除事件的態(tài)度。但一般情況下，人們寧肯把比較具體的內(nèi)容看做主體，因而，小男孩兒的表情便退化成了一種表意語(yǔ)匯。怎樣看才對(duì)？我說(shuō)無(wú)所謂。特別在以敘述為主的新聞?lì)悢z影中，人們往往習(xí)慣于抽象（主觀）的東西越少越好，以使作品顯得更客觀。但有一點(diǎn)我們是應(yīng)該明確的，盡管小男孩兒的態(tài)度（表情）并非與這一事件有直接的關(guān)系，但仍然是有關(guān)系的。做為矛盾另一方的旁觀者幾乎一定會(huì)持這種態(tài)度，因此畫(huà)面反映出的思想、感受內(nèi)容并沒(méi)有失真。其實(shí)，類似的感受性的東西在其它新聞攝影作品中大量存在，這個(gè)表情只不過(guò)使用得極端了一些而已，性質(zhì)比較純粹，而且體現(xiàn)出攝影者的睿智。不難看出，表意的東西只要不扭曲新聞的客觀性，同樣可以放心使用。

圖五

    美聯(lián)社記者 Emilio Morenatti 齋月第一天（10月15日）拍攝自阿富汗首都喀布爾。幾個(gè)工人正在重建被戰(zhàn)爭(zhēng)毀壞的房屋，背景是藍(lán)色清真寺（ Blue Mosque）巨大的圓頂。清真寺的圓頂和遞磚小工的動(dòng)作巧妙地相互映襯，使這幅本來(lái)很普通的建筑施工畫(huà)面，顯得如此神奇和壯觀。

圖六

    美國(guó)哥倫比亞每日論壇記者Ed Pfueller 2004年7月14日攝于美國(guó)密蘇里州哥倫比亞一座基督教堂的畫(huà)面。由三個(gè)基督教徒捐助的一個(gè)25英尺高的鋁制教堂塔尖，正在被吊裝到教堂的頂上。攝影師有意回避了正常的施工現(xiàn)場(chǎng)，甚至回避了吊車，從而使畫(huà)面顯得莫名其妙，幾乎完全無(wú)法說(shuō)明這是怎么回事。這幅作品由于攝影師的奇特拍法而體現(xiàn)出相當(dāng)?shù)镊攘?，但?duì)我們來(lái)說(shuō)，也側(cè)面地證明了背景在敘述方面的重要作用。