專輯名稱：浮世情懷
專輯歌手：鳳飛飛

      屹立歌壇二十余年的鳳飛飛于1991年2月推出了她的這張全新專輯，三位制作人：陳揚、羅大佑、黃沾各依自己對其音色的掌握程度，制作了十首抒情耐聽的作品，并因此而重塑了鳳飛飛的聲音形象，使其顯露出較以前更為成熟而溫柔的魅力。羅大佑所創(chuàng)的：“心肝寶貝”是鳳飛飛首次嘗試演唱閩南語歌曲，洋溢著身為人母的鳳飛飛對子女的呵護與關愛之情，頗得歌迷的好評。另一首“追夢人”則是鳳飛飛近年來帶給歌壇的佳作，獻給與她同代的三毛。鳳飛飛的歌聲自然親切，演繹更是爐火純青，這是許多標榜純情的歌手所無法企及的。
      我想起最初留下深刻印象的鳳飛飛，是聽到那首《追夢人》，“看我看一眼吧，莫讓紅顏留空枕，青春無悔不死永遠的愛人”。好一個俠骨柔情，在漫天黃沙飛旋中，一龔紅袍漸行漸遠，裝不盡的追尋如滄海般博大。多么深刻的聲音啊，別人唱這首歌怎么聽也不是個味，只有鳳飛飛才唱得出那種回眸一望曾經(jīng)滄海的感覺。世上僅這一人，就像羅大佑寫下這首歌懷念三毛，三毛也只有獨一無二的一個。三毛為了夢而流浪,為了生命而流浪,為了愛情而流浪,平平淡淡地來,驚世駭俗地去,一切皆是宿命，讓羅大佑為之一歌三嘆。而三毛傳奇的一生只有成為羅大佑為之付出的暗戀，永遠不可挽回的一個遺憾。而三毛已經(jīng)離開我們了，鳳飛飛唱了十幾年以后也離開了，有一天也離開了這個世界去會她的追夢人了。
      后來才聽到這首歌所出的專輯，叫《浮世情懷》，排入了臺灣百佳唱片。應該是鳳飛飛很后期的唱片了。在這張專輯里，聽不到鳳飛飛早期故做嬌羞般唱《春風吻上我的臉》的那種聲音，也沒有八十年代《涼啊涼》那樣想融入主流城市的聲音，而是唱給她自己的聲音，在半退隱的時候唱歌，已經(jīng)成為了一個為人婦的女人，擁有了自己美滿幸福感覺的成熟女人滄桑后又淡定的聲音。
      這是一個豁達的女人，她會和朋友說說心里話《談了一夜》，“許多事情要學會遺忘，許多事情要學會珍惜，遺忘使青春不再是向往，珍惜會使生命沒有負擔?！倍嗄暌院笠呀?jīng)減少在乎的次數(shù)，學會看開了付出與失去，在說起曾經(jīng)時，卻還會一笑了之，哦，原來是這樣的呀。不知怎么，一聽到就有點與張艾嘉似曾相識的感覺。
      這是一個懂得愛護的女人，把欣賞做成《串串牽掛》，“在每一點的香甜，都有你在里面，所以我才讓那每一條線，牽住青山綠水藍天，串著一串一串牽掛，把那昨天牽到明天?！弊哌^的路，因為有用心的牽掛，才把歲月像編繩結一樣，緊緊地牽在一起。
      這是一個曾經(jīng)錯過情緣的女人，擦肩而過像是《浮世情懷》，“你為了怕我，怕我等待而出現(xiàn)，我為了怕你，怕你落空而停留”。兩條平行線，相望卻永遠也不知道如何相逢，雖然可能只是近在咫尺。
      這是一個堅持的女人，她選擇生命的熱情要一直《站在這里》，“站在這里是不是最高,最高的地方冷不冷,最冷的地方站不站得久，站在這里。”時間和堅持是一樣的，都是義無返顧地向前跑的東西，動態(tài)的流動是追尋，而靜態(tài)的等待也是凝固動態(tài)的一種希望。
      這是一個充滿母性溫柔的女人，有了孩子這樣的《心肝寶貝》，“月娘光光掛天頂，嫦娥置那住，你是阮的掌上明珠，抱著金金看?！彼鹋_語來才是本土的根，更像回到最初最率真的少女時代，而唱給孩子的歌用自己最本真的語言來唱，如同解下了所有的人生包袱，孩子與家鄉(xiāng)都是讓人回到最原始狀態(tài)的本我。
      這是一個含情的女人，《碧海青天》間有個愛人，“他呀他呀他，是我今生欠，欠呀欠呀欠了他呀，還要欠多少天。”沾叔寫的歌難得一見這么俏皮含嗔，編曲卻充滿了古意的中國風。如果換一個甜美的女聲來唱，很可能像小女孩一樣嬌氣，而人到中年的鳳飛飛唱來，那才叫有韻味的人的欲擒故縱。
      寫這些歌的人，羅大佑，陳揚，黃沾，厲曼婷，許常德，有一點古典，有一點懷舊，有一點臺灣本土，有一點都市，有一點俠意。每一個人依照自己所理解的鳳飛飛，而打造出一個樸實無華的女人，不只是一個歌者，而是在表達不同的人生感悟。
      不是出的專輯越多就越是熱點，鳳飛飛早年一年七八張專輯的速度，讓她曾經(jīng)自夸已經(jīng)過了百數(shù)專輯之最?？墒堑胶髞?，專輯越來越少，聲音卻越來越醇，歌詞越來越有深度，感情越來越投入，見到她的次數(shù)也越來越少。才發(fā)現(xiàn)，好聲音是聽到了會有探索的欲望的，會欲罷不能地去研究她聲音唱出的究竟講了什么。內(nèi)涵已經(jīng)與出片量不能同日而語了。到了這個時候，歌不再是歌，唱不再只是聲音，而是就在我們的耳邊，輕輕訴說同樣經(jīng)歷過的情感。