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1、生、熟宣紙正反面怎樣區(qū)別？ 答：宣紙的正面光滑無(wú)紙筋，否則就是反面，如果是云母宣，帶銀點(diǎn)點(diǎn)(云母)的就是正面。 2、動(dòng)物絲毛方法有幾種？ 答：主要有三種方法即單筆絲毛、散鋒絲毛、和扁鋒絲毛，都是利用線進(jìn)行繪制。 （1）單筆絲毛，即用小葉筋筆筆筆勾出，畫面細(xì)膩、生動(dòng)，但也容易板。唐堅(jiān)多用此法。 （2）散鋒絲毛：?jiǎn)喂P絲毛較累，也容易板，所以就又有了散鋒絲毛，即用狼毫筆，把筆毛打散，絲毛，這樣一筆下去，會(huì)有很多線條產(chǎn)生，亂中取勝，變化豐富，但不好控制。王申勇多用此法。 （3）扁鋒絲毛：動(dòng)物長(zhǎng)毛地方多用此法，即把筆壓扁，均勻的畫出線條，比較流暢。如獅子的鬃毛。 3、畫鳥(niǎo)用白粉打底后再用白粉絲毛，剛絲上還有點(diǎn)效果，干了就幾乎看不到了，怎樣畫能出效果？ 答：白粉絲毛，首先最好有底色，這樣白色容易顯現(xiàn)，另外，物體的周圍最好能用其他顏色烘染一下，使白色更加明顯。還有，用色不要過(guò)濃，過(guò)濃容易板滯，無(wú)法行筆，也不要過(guò)淡，過(guò)淡則沒(méi)有覆蓋力。如果經(jīng)濟(jì)能力可以的話，用蛤粉或者珍珠粉之類的絲毛，那兩種顏色干了后特別白。 4、絲毛畫法的種類？ 答：（1）細(xì)筆絲毛法。用細(xì)筆一根一根畫成。 （2）破筆絲毛法。先將毛筆運(yùn)成扁平狀，使筆尖成一排細(xì)毫，如刷子來(lái)畫各種毛皮，一層一層逐漸加深。破筆絲毛層層畫貓的方法，講究的是每筆上下左右銜接、每一筆都從上一筆中畫出來(lái)，由淺而深的把顏色畫上去。這樣的筆法如同蘇繡里的“搶針”。不再是前人所繪花鳥(niǎo)猛禽中的“根根見(jiàn)肉”，而是“肉出根根”。 （3）、劈筆絲毛法。在描繪動(dòng)物上，劉繼卣先生創(chuàng)造了劈筆絲毛法，是由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫技法發(fā)展而來(lái)的?！端煻础贰ⅰ督疃吩啤分腥汉锏钠っ?，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕。 4、怎樣畫白色鳥(niǎo)（孔雀）的絲毛？ 答：先用很淡的白色在鳥(niǎo)白色部位正反兩面均勻平涂一遍，干后在正面用其他色托染，白毛處留出，待其他部位多次染到位后，用尖細(xì)的狼毫沾很濃（稀稠以流暢合適）的白色單筆分組絲出，毛的精細(xì)、走向都和神韻動(dòng)態(tài)有關(guān)，最后在反面平涂一遍白，干了以后應(yīng)該很亮的。 5、怎樣選擇工筆畫用筆？ 答：成都送仙橋西嶺畫廊與叔祥筆莊所售黑貂筆畫白描，選用大的一種，此筆大小合適，能含一定水分，不至于在畫長(zhǎng)線時(shí)半途干枯形成飛白，且此筆挺健，提筆之際，毫尖基本還原如初，十分自如。染色用上述叔祥筆莊售純羊毫筆，此筆柔軟，多層染色不易將底色翻起。畫中題款用大紅毛，瘦金書不一定必須用尖細(xì)之長(zhǎng)鋒，略豐碩一些反而力度好些. 6、關(guān)于如何執(zhí)筆和運(yùn)筆？ 答：執(zhí)筆無(wú)定法，無(wú)論如何握法都不要緊，但使食指與拇指輕輕捏住筆桿，中指輕輕靠在食指，不必死死苛求如書法之執(zhí)筆法。 運(yùn)筆完全靠腕，即自指根至指尖在整個(gè)運(yùn)筆過(guò)程中都不要任何動(dòng)作（無(wú)論中鋒側(cè)鋒），依靠小臂，大臂，肩及畫家自身之動(dòng)作來(lái)完成。且不可只畫順筆，反方向運(yùn)筆也亦經(jīng)常練習(xí)，如此久久自然揮毫來(lái)去自如。 7、如何選擇用墨？ 答：用墨一般采用《一得閣》，重要之作品可以用松煙與油煙捏在一起在硯中研磨。 8、如何選擇用紙？ 答：關(guān)于用紙，可采用云母宣，此紙較厚，用拷貝箱過(guò)稿。也可以用蟬翼宣，此紙很薄渲染易起皺倘色，一般將其繃在畫板上作畫。熟絹也經(jīng)常采用，只不過(guò)著色要更薄更淡一些為好。 9、如何用膠礬？ 答：將礬泡在水中，比例是1：20，時(shí)間越久越好。牛膠要臨時(shí)兌入，否則數(shù)日后膠變質(zhì)，全瓶報(bào)廢。有一種膠水，可以兌入礬水中，經(jīng)久不腐，很是方便。 關(guān)于膠兌入礬水之比例，此實(shí)無(wú)精確之科學(xué)依據(jù)，只是全憑經(jīng)驗(yàn)行事而已。 另外，中國(guó)工筆畫著色傳統(tǒng)主張以薄為宜，薄中見(jiàn)厚，膠礬水只是對(duì)薄色層起作用，如若一次著色很厚，膠礬也很難隔蓋色層不使底色翻起。膠礬之作用，可以使畫面潔凈，細(xì)膩。 10、關(guān)于工筆畫著色的方法與步驟？ 答：關(guān)于工筆畫著色，應(yīng)以整體為先，然后逐步深入，分清畫面黑白灰關(guān)系，（所指的黑白灰關(guān)系并非單指一種墨色，比如赤橙黃可以視赤為黑，黃為白，橙為灰）。先從全畫最深色調(diào)淡淡畫起，待有一定調(diào)子后再畫次深色調(diào)，此兩種調(diào)子形成一定比較后再進(jìn)行淡調(diào)部分，最后才畫高光部，完成后調(diào)整整體色調(diào)關(guān)系，如此作法，畫面才顯得整體和諧，無(wú)一個(gè)部分鬧獨(dú)立。關(guān)于工筆畫著色，許多教材參考書上講解多少有些教條，比如葉片，一律用花青從葉柄向葉尖染去，不少人吃這個(gè)虧，死照如此方法，將來(lái)難免學(xué)成工匠，因如若兩葉片一相互遮掩重疊，應(yīng)從被遮掩之投影處著手，當(dāng)代許多中國(guó)畫家已將素描融入中國(guó)畫。若干年前在一國(guó)畫訓(xùn)練班，畫一馬蹄蓮，僅運(yùn)用了一下明暗交界線，老師連連稱好，示范于全班。工筆畫著色應(yīng)盡量多分染而少平涂，因世間任何物體因受陽(yáng)光照射，從頭到尾皆有無(wú)窮變化，若一味平涂，毫無(wú)變化，令人乏味，亦不真實(shí)。如作曲家只用1作曲，則全曲索然無(wú)味，加上2，3，4就變化動(dòng)人得多了。我曾為新都寶光寺作楊升庵畫像，楊手持一書，全用花青平涂，著名畫家張?jiān)趶较壬春笾赋鰬?yīng)將花青平涂洗去一部分，才有變化，雖然是一件小事，但我受益匪淺。不應(yīng)紅花即紅，緑葉即緑，相互之間應(yīng)有一定關(guān)系，并不一定純粹單獨(dú)存在。 11、關(guān)于工筆畫的構(gòu)圖？ 答：最基本的構(gòu)圖形式為折枝法 和 截取法。 折枝法最早是畫家用來(lái)寫生的粉本，由枝頭折取一枝用來(lái)寫生，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這種寫生稿也別有一番情趣，就逐漸演變成花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖的一種特有的形式了。截取法是花鳥(niǎo)畫最常用的構(gòu)成形式，在花草繁密的變化中，截取其最美的一角或一段作為表現(xiàn)內(nèi)容。畫中所取物象經(jīng)過(guò)畫家的概括取舍，即有豐富的結(jié)構(gòu)組合變化，又與畫外有著直接的聯(lián)系， 物象或由畫外而入， 或由畫內(nèi)而出， 內(nèi)涵深廣且法度謹(jǐn)嚴(yán)?；B(niǎo)畫的構(gòu)成法則與美學(xué)思想，大都是通過(guò)截取法予以實(shí)踐的。畫卉構(gòu)圖一般有上插、 下垂、橫倚幾種主要形式。 1、上插：樹(shù)枝上生，要合乎情理，即應(yīng)當(dāng)合乎生長(zhǎng)規(guī)律，但要注意避免平行或成“十字”交叉，總之要變化自然。 2、下垂：有飄動(dòng)的感覺(jué)，比較生動(dòng)，但忌呆板。 3、橫倚：層次表現(xiàn)較為復(fù)雜，但忌成“之字”彎曲，或成 “ X ”狀。另外，在中國(guó)畫的構(gòu)圖中，空白的利用也非常重要。在一幅畫面上，密的地方要密，疏的地方要疏，至少要留一些空白，空白的地方與著筆墨的地方同樣重要。只有對(duì)物象布置精心地選擇取舍概括，才能產(chǎn)生空白并使布白恰到好處。 12、關(guān)于揉紙的方法與效果？ 答：一種是先噴上水，然后等到7分干的時(shí)候再揉成一團(tuán)，等個(gè)1分鐘左右再慢慢小心的打開(kāi)，最后在背面襯色。值得注意的是，中間需要留空的地方最好蓋上等大的生宣，然后再揉，只是揉過(guò)的紙團(tuán)打開(kāi)要特別小心，否則就前功盡棄啦！ 另一種方法是干透后直接揉，然后稍微展開(kāi)，在正面用干筆、大筆輕掃，多次積累色而成。還有一種方法是：調(diào)好底色，將打好底稿的宣紙直接揉成團(tuán)浸在底色里面?？梢晕⑽⒌臄D干在展開(kāi)。效果挺好的。 13、如何用Ａ４紙張打印出組合大畫面？ 答：使用EXCEL。 １、點(diǎn)擊“插入”，再點(diǎn)擊“插入”中的“圖片”，點(diǎn)擊確認(rèn)； ２、點(diǎn)擊“格式”，再點(diǎn)擊“格式”中的“圖片色彩”和“圖片大小”，以此來(lái)決定圖片的色彩和大?。ó?dāng)高為２３、５ｃｍ時(shí)，正好是Ａ４紙張的高度，可以以此來(lái)大體估算用幾張Ａ４紙張。） ３、將打印出來(lái)畫稿粘貼在一起，即組成一張完整的大圖。 14、關(guān)于勾勒的技法？ 答：毛筆在紙上的筆觸有勾（或描）皺、染、點(diǎn)、刷、擦、拖、絲等技法“勾”也稱“勾勒”或“描”它是用線來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的，是中國(guó)畫中十分重要的技法。勾勒主要是用中鋒，也可用例鋒。勾勒用筆也象書法一樣，要注意線形美。每一筆要有起筆、行筆和收筆。起筆要“豎畫橫下，橫畫豎下，欲右先左，欲下先上”，收筆要“有往必收，無(wú)垂不縮”，行筆要沉著、留得住，猶如下徒坡的車子，車子前進(jìn)，又要用力向后控制住，使之產(chǎn)生對(duì)抗力，而不至于滑走；行筆要有彈性、插撥有力，自然流暢運(yùn)轉(zhuǎn)灑脫；要有輕重快慢停頓轉(zhuǎn)折的變化，從而產(chǎn)生節(jié)奏韻律。行筆中要克服板、刻、結(jié)枯、弱的毛病、板，主要因用筆不活，刻指不活用；干筆或濕筆筆劃都過(guò)于顯露，結(jié)指用筆放不開(kāi)，欲行不行，當(dāng)散不散，枯主要是水份太少，下筆沒(méi)勁。 15關(guān)于墨色的濃淡？ 答：墨有五墨六彩之說(shuō)，也就是墨要有濃淡干濕等許多變化，“墨”即是“色”。墨色的變化對(duì)水分的掌握是至關(guān)重要的，水少墨色就濃就干，水多墨色就淡就濕。畫面上墨色的分布要注意主從、輕重，避免呆板、失宜。 16、關(guān)于積水法的技法？ 答：積水法，又稱水漬法，是利用熟宣不滲水的特性，施以特殊的技法，造成一種別有意趣的畫面肌理效果。“積水”是指繪制的方法，“水漬”是指用這種方法繪制的作品最終所呈現(xiàn)的狀況。繪制的過(guò)程是，用鉛筆輕輕畫出輪廓線，絕不要用墨線勾勒，根據(jù)畫面的需要，用植物性顏料(赭石亦可用)調(diào)出一種基本色，水分要足，畫時(shí)筆上的含水量要多，挨著輪廓線進(jìn)行描繪，趁其潮濕時(shí)，用筆蘸上帶水分的石青、石綠、墨或清水，按需要點(diǎn)在上面，讓它自然互相滲化，等到干后，便會(huì)形成意想不到的美麗水漬，變化多端，天然成趣。這里使用的筆，以軟毫為宜，而且一種顏色一支筆，不可混用。 17、關(guān)于敲撒法的技法 ？ 答：一般，常用敲撒法表現(xiàn)那銀裝素裹的雪景。是用左手執(zhí)—根細(xì)棍棒，右手用毛筆蘸調(diào)好的白粉顏料，在棍棒上面敲打，白粉便成點(diǎn)狀落向畫面。必須注意幾點(diǎn)： 1．白粉的濃度要適中，不可太厚，也不可太稀，太厚灑下的雪花會(huì)顯得呆板，干后還會(huì)產(chǎn)生龜裂、剝落；太稀干后不見(jiàn)色，顯不出雪花效果。 2筆上的含粉量不可太多，以把筆拎起顏色不下滴為宜。 3．敲撒時(shí)輕重要有變化，重敲落點(diǎn)大，軸敲落點(diǎn)小；粉多落點(diǎn)大，粉少落點(diǎn)小。 4．畫面上不需要落粉的地方，應(yīng)預(yù)先撕塊紙片擋住。 5．蘸色的筆，羊毫筆、狼毫筆(筆頭粗大的一種)、兼毫筆(如白云筆)、油畫筆、水彩筆均可用，但落下的粉點(diǎn)效果均有不同。 6．用筆直敲，落下的雪點(diǎn)似凌空飛舞，用筆斜敲，落下的雪點(diǎn)呈斜線，似風(fēng)吹玉屑。 18、關(guān)于揉紙法的技法 ？ 答：1、主要形象完成后，根據(jù)需要，揉局部或全部成規(guī)則或不規(guī)則紋路，展平后處理。 2、先畫后揉。正面畫反面畫均可，二者可得不同肌理效果。 3、折紙 。折成細(xì)密的或橫或豎的紋路。 4、扎紙 。將紙中間提起，握緊其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射狀。 5、壓紙 。將畫紙折成或橫或豎，噴濕后，滾壓，再展平著墨色，可呈更細(xì)碎紋理。 19、關(guān)于扎染法的技法？ 答：1、畫前扎染 ， 2、畫后扎染 ；3、干后展開(kāi)， 4、趁濕展開(kāi)。 20．關(guān)于拼貼挖補(bǔ)法的技法？ 答：生宣紙：用干凈水將不要的部分圈出，趁濕撕去，理順毛邊后，用另筆蘸白凈的漿糊刷上邊口，再將同樣型號(hào)的宣紙粘貼，水洇，撕去多余部分即可。 熟宣紙：剪去多余部分后，洇濕邊口，輕撕薄邊，粘紙。 也可在補(bǔ)貼后，邊緣處略加幾點(diǎn)漿糊，使之大體固定，而后補(bǔ)筆或渲染進(jìn)行調(diào)整，使之神完氣足，完成后裝裱即可。 1．把一幅畫切割、分解，然后換位或原位（如將一個(gè)圓變換角度或反過(guò)來(lái)貼上）重新組合。 2．或把別的畫面某一部分拼在此畫面上，構(gòu)成新的關(guān)系。如用金箔直接貼在畫面等。 3．穿插拼貼法（如畫蘆葦和蘆葦后的漁舟）。   |
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來(lái)自： 澄懷居 > 《書畫知識(shí)》
