王鏞山水作品欣賞

七紫 2014-10-25

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王鏞，一九四八年生於北京。一九七九年考取中央美術學院中國畫系李可染教授研究生，.一九八一年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎金一等獎并留校執(zhí)教。作品曾多次在國內外展出和發(fā)表，被多家美術館、博物館收藏，并出版專集數(shù)種?，F(xiàn)任中央美術學院教授、中國美術家協(xié)會會員、東方美術交流學會副理事長。中央美院教授博士生導師，中國書法家協(xié)會篆刻藝委會會員。

鈐印：王鏞、鼎室大吉、凸齋、WY。
題識：亂山古木荒寒景，欲寫秋聲滿畫圖。時在乙酉新正，洗風亭長作。
夫作畫，貴乎氣韻，山水亦然。氣韻者，非指云煙霧靄之屬也，實天地間之真氣。世間物，無氣則不生，山之氣，自石內發(fā)生。水之氣，由波中蕩起，而蒼茫潤澤，騰騰欲動。故氣韻者，畫之魂也。凸齋又記。

王鏞：以書印入畫，強調畫面點線的書寫性，追求篆刻所獨有的凝重與變化，可以說是王鏞卓越于其它山水畫家重要的一點。在王鏞的畫中，我們可以感到一種蒼厚、質樸的金石氣息，線條的凝練、古拙，大大地豐富了語言的可讀性。畫家以這種率意的“書寫”形式一任情感的宣泄，山已非山，樹已非樹，云已非云，完全進入一種無我的狀態(tài)，畫家是想通過對心中自然的描繪表達自己的審美追求，向人們展示中國傳統(tǒng)美學的無窮魅力。
就王鏞的山水畫而言，他的寫意精神首先表現(xiàn)在對傳統(tǒng)山水筆墨程序的重組與改造上。這個改造是指建立在他已形成的書法骨力與用筆之上的改造，重組則是按照強化意境與純化表現(xiàn)語言的現(xiàn)代意義上來重組。為此他不再滿足于以單純筆墨來再現(xiàn)某種丘壑山水的狀物功能，而力求發(fā)現(xiàn)并強調筆墨中求發(fā)展的創(chuàng)作方向。
—朱培爾
書法中，王鏞追求“一筆書”，繪畫中，他追求“一筆畫”，一而貫之，頗有氣勢，這些由一筆而至連續(xù)不斷之筆，一氣呵成，斷而有續(xù)，密密疏疏，相就相讓，時有行云流水之妙。
王鏞善于運的線條，也來自構圖，即經營位置。他下筆富于激情，在騷動中有沉著、雄渾，也有凝煉、酣暢。布局結構的取舍、虛實、主次、疏密、穿插、掩映和呼應，很注意變化統(tǒng)一的規(guī)律。王鏞善于用重狡的筆觸和重狡的線，以強調畫面整體的律動感，使其主調鮮明，有明豁的視覺效果。
—邵大箴
近幾年，王鏞在山水畫創(chuàng)作上又幾經探索，幾經蛻變，終于形成自己率真樸野的風格，在當代畫壇上自揭一幟，別開生面。
他的山水畫在形式風格上給人突出的感受是狂放不羈，野戰(zhàn)無律，頤指氣使，八面生風，確有“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”的視覺快感，但又絕不是胡涂亂抹，全無法度，而是筆筆生發(fā)，處處歸一，于粗服亂頭中見風骨、大樸不雕中見純真。
—杜哲森
在李先生指導下，他煉就了直接面向自然進行開采美與冶煉美的本領，擺脫了古人筆墨程序的桎梏，對于整體感與黑白灰的構置多有會心，領悟了入于前人之中又立于前人之外的妙理。
近幾年，王鏞又進一步以書入畫，用其所長，在保持固有師門法度之長的前提下，充分發(fā)揮筆法在繪形造境中的主導作用，精研“一畫之理”，講求筆勢運動，省墨而略色，務求“空景”與“實景”的聯(lián)結，“神境”與“真境”的契合，尤致力于筆致的純凈統(tǒng)一與有助于“達其性情”，其畫風又炎之一變。這一變，我以為標志著作為金石書畫家的王鏞在山水畫上的飛躍與成熟。飛躍與成熟的主要標志，便是樸野天真的造境與樸野天真的筆墨情性的統(tǒng)一。
—薛永年

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