國畫技法——樹干枝畫法
（1）根 李 成《山水決》：“樹根裁插，龍爪宛若抓拿，石布棱層，根腳還須帶士”。這一說法是十分貼切的。在具體以線為主的筆法中，根部系全樹線條的支撐部位，擔當枝 干的重量。故勢態(tài)上要穩(wěn)重，其塑造：一要看主干走勢，依地勢設計張露、緊蟠；二要以概括、結實為主，鎖碎必然在視覺上造成纖弱的結果。以中鋒簡勁勾，轉折 處著力，但不可露，勁中取隨和。其姿態(tài)隨筆的收放自然生出。根的藏露，須視環(huán)境而設計，土厚則藏，土少則露，更要與安置的坡石、植被、石隙、山河或水漾， 泉流等等關系合乎情理，同時又要生動、和諧，既要穩(wěn)，又要姿勢好看。 （2）干 取 勢：干的畫法首先著眼于取勢設計。樹的姿勢有正直、有欹斜，有低蟋，或轉昂挺拔，或勁細搖疏。老樹蒼桑風骨，遒勁嵯峨；幼樹榮然而嬌發(fā)，均取決于主干的勢 態(tài)體格。因此畫前要作到胸中有數(shù)，下筆才不會拼湊。輕重緩急起止收放也才能節(jié)奏自如。畫樹干，用筆以中鋒為主，以輕重順逆見精神，以頓挫轉折而多姿。用墨 干濕、濃淡、靈活自然以效果而定，以爽朗為主。筆墨忌臃腫肥軟。 勾點疤節(jié)；如樹干中畫眼，尤重精神，至關緊要。多不得，勻不得，其方、圓、長、偏、大、小、疏密，要搭配有致，呼應自然。畫時要亮筆墨，結合樹干向背，折拐以及皮紋轉向而生發(fā)。 皮紋皴法：皮紋皴法是為了增強樹干體質(zhì)，增加美感的表現(xiàn)方法，皴畫時要同枝干的勾法相結合，才能生動、自然。樹紋皴法是依樹紋特征，以圈、點、橫、豎、斜 的取向筆法，進行概括的表現(xiàn)。如松樹，皮厚裂為龜甲紋，用筆即以圈點為主，稱為魚鱗皴。樹紋皴法如前人所說：“松如鱗，柏纏身，桐橫抹、柳斜擦?！币话闱?nbsp;況下，大樹老樹強調(diào)皮紋的皴畫，幼小之樹不宜。同時皮紋皴與不皴，皴多皴少，全依表現(xiàn)需要而靈活掌握，要注意對象的粗糙、光潔、厚薄之別。 （3）枝 主枝：其穿插、取勢從簡，不宜盤結過多。出枝先看大關系與向背姿態(tài)，避免對稱而出。上昂、橫出、下俯用筆都要與主干脈和氣貫。 小枝：小枝以上出、下俯、平出等分為三種主要類別。 鹿角枝：出枝向上，內(nèi)角有銳鈍之別。 蟹爪枝：出枝下俯，運筆轉近處有方圓，以自然變化出生動。 平出枝：密林松杉，干直枝橫。其枝多平出，出枝的部位、粗細、長短忌勻，平出亦要平中不平，有上下運動之勢。 基余出枝皆由此三種變化而出。小枝不雙勾，有葉枝少，無葉枝多，用筆不宜粗細變化過大，亦不可無變化，要有俯仰照應，伸縮退讓。小枝相交，穿插要疏密有致，不可顛倒錯亂。亦要注意所形成的樹冠型態(tài)。 樹的組合 組合關系：叢樹的表現(xiàn)不比單樹，單株樹 的表現(xiàn)只在一樹的姿態(tài)、筆墨，叢樹則不然，叢樹在于組合中整體的姿態(tài)與組合的筆墨美感。其勢在樹與樹相互間的配搭，即每一樹的姿態(tài)必須服從整體勢態(tài)的需 要。組合關系在于整體間的前后、大小、昂臥、斜正、聚散、掩映上的關照。穿插交柯要自然之中不撞闖，有互讓，有層次。樹頭有平銳，參差而不亂。樹葉點夾相 間，襯托要和諧。密林稠集樹木多直，樹類更要有主次。其墨色，一林之中人整體生動和諧上，以相植株而分濃淡。必要時更要以夾葉空勾、樹干留白等方式從構成 上予以透氣。叢樹組合不拘曲直、偃仰、枯榮、大小皆如同演戲，每樹各有角色，位置布勢在于配合，少不得一株，也多不得一株才是佳構。無生動和諧，一株也是 多，再多亦是無。有生動和諧，半株的搭配也成立，再多也是道理。 方法：叢樹的表現(xiàn)，在章法經(jīng)營的基礎上，從主要單元著手先立主樹，再疏密有致地搭配、重疊左右與后而后樹。兩株的組合即要有主次照應的考慮，三株者就要有周全聚散的關系。以此類推從已經(jīng)構成的組合關系，以整體美為目的進行豐富的組合塑造。 在主要單元成立以后，繼而在全幅作品中依前先后次的程序，進行與之呼應的下一單元的組合，以此構成全局的組合表現(xiàn)。遠景叢林固然渾瀠，然而筆墨不能弱膩， 以整體從虛地寫出大意。其筆意蒼深，但筆觸卻要柔中有爽、有概括。遠意的表現(xiàn)，主要運用虛的手法與中近景相對實貼的鮮明對比，在比較中構成塑造。 |
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