右派、作家、億萬富豪，這是張賢亮身上的三個(gè)標(biāo)簽。他有過很多“第一”，在中國大陸當(dāng)代文壇，他是第一個(gè)寫性的，第一個(gè)寫?zhàn)囸I的，第一個(gè)寫城市改革的，第一個(gè)寫中學(xué)生早戀的，第一個(gè)寫勞改隊(duì)的…… 

   張賢亮先生的去世還是令諸多人震驚，第一反應(yīng)是78歲在整個(gè)文壇界算不得長壽；第二反應(yīng)是他作為文化商人，錢、才等身，可榮華富貴和才思敏捷都救不了他的壽命。

   張賢亮早在50年代初讀中學(xué)時(shí)即開始文學(xué)創(chuàng)作，1955年從北京移居寧夏，先當(dāng)農(nóng)民后任教員。1957年在“反右運(yùn)動”中因發(fā)表詩歌《大風(fēng)歌》被劃為“右派分子”，押送農(nóng)場“勞動改造” 長達(dá)22年。1979年中共十一屆三中全會后平反恢復(fù)名譽(yù)，重新執(zhí)筆后創(chuàng)作小說、散文、評論、電影劇本，成為中國當(dāng)代重要作家之一。曾任寧夏回族自治區(qū)文聯(lián)副主席、主席，中國作家協(xié)會寧夏分會主席等職，并任六屆政協(xié)全國委員會委員，中國作協(xié)主席團(tuán)委員。

   作品被譯成30種文字在世界各國發(fā)行，成為中國新時(shí)期以來的作家之一，在國際上有廣泛影響，美國《紐約時(shí)報(bào)·書評》、《時(shí)代周刊》、《遠(yuǎn)東經(jīng)濟(jì)評論》、英國《衛(wèi)報(bào)》、新加坡《海峽時(shí)報(bào)》、日本《產(chǎn)經(jīng)新聞》、德國電視臺、瑞典電視臺等世界著名新聞媒體都對他十分關(guān)注，國內(nèi)中央電視臺等都對他做過大量報(bào)道。

   在上世紀(jì)80年代，張賢亮的《綠化樹》《靈與肉》等作品暢銷一時(shí)，影響了一代人。張賢亮曾說：“我是中國第一個(gè)寫性的，第一個(gè)寫?zhàn)囸I的，第一個(gè)寫城市改革的，第一個(gè)寫中學(xué)生早戀的，第一個(gè)寫勞改隊(duì)的……”

   張賢亮被稱為上世紀(jì)80年代作家如同拓荒者，一邊捂住尚未完全愈合的傷痕，一邊在新時(shí)期文學(xué)荒地上播撒種子。遺憾的是，張賢亮并沒在文學(xué)道路上走得更遠(yuǎn)。由性而人性，由人性而探索更為深刻的人的命運(yùn)問題，這是許多文學(xué)作品獲得不朽的重要原因。雖然“傷痕文學(xué)”在那個(gè)時(shí)代起到了反思與刺激的作用，但在這之后，包括張賢亮等一些傷痕文學(xué)作家卻沒能繼續(xù)以文學(xué)的探索，回應(yīng)時(shí)代的精神渴望。張賢亮的文學(xué)生命，猶如突然中止的壁鐘，從此陷入了尷尬與沉默之中。此后的各種文學(xué)榮譽(yù)與職務(wù)，都不過是對他此前文學(xué)創(chuàng)作的追認(rèn)與加封。

   但在文學(xué)以外，張賢亮提供了文人從商的一個(gè)榜樣。他以另一種方式，投入了時(shí)代的洪流。在上世紀(jì)90年代初，張賢亮基本上是棄商從文，創(chuàng)辦了銀川鎮(zhèn)北堡西部影城。這是國內(nèi)較早的文化產(chǎn)業(yè)基地，在苦心經(jīng)營下，該影城成為影視拍攝與旅游度假綜合性景區(qū)，《大話西游》《新龍門客棧》等作品便是在那里拍攝。張賢亮也是上世紀(jì)90年代少數(shù)能在文海與商海中左右逢源的作家。他對市場經(jīng)濟(jì)的一些看法和做法，在當(dāng)時(shí)來講即便不是超前的，也具有一定開拓性，這使得張賢亮獲得了文學(xué)家以外的一張新名片。

   中國知識分子當(dāng)中的50后、60后和一部分70后估計(jì)都是張賢亮的粉絲，他是一位極富傳奇色彩的作家，現(xiàn)在熟悉張賢亮作品的人或許也只有老一輩人士，微信上發(fā)出的信息也是：“他是我爸的偶像?！弊骷液缬斑€說到一個(gè)細(xì)節(jié)：“張愛玲去世時(shí)在臺北，他與我們一批人同坐一車，被記者問對張愛玲作品如何看，他說張愛玲是誰呀？”如果現(xiàn)在去問一位80后作家，他會不會同樣問：“張賢亮是誰啊？”

這是一個(gè)時(shí)代的疑問，也值得我們深思和審視。

    主要作品

   《靈與肉》

   《綠化樹》

   《男人的一半是女人》

   《老人與狗》

   《河的子孫》

   《黑炮事件》

   《青春期》

   《肖爾布拉克》

   《我的菩提樹》

   《一億六》