章草草法特征
章草的形成是草書藝術(shù)成熟時(shí)期的開端，章草的主要特征是保留隸書波磔，字形方扁端正，字字獨(dú)立，偶用連筆牽引，簡化了隸書結(jié)構(gòu)，但筆畫清晰，斷多連少，正像張懷瓘所說“字字區(qū)別”，不過由于自身的演變和發(fā)展也含有了草書連綿等因素。
章草的傳世名作除大量的簡牘外，有史游《急就章》，索靖《出師頌》《月儀帖》，皇象《急就章》以及《淳化閣帖》中所載的章草作品。至元代在趙孟頫、明代宋克等人的努力下使得這一書體又得以復(fù)蘇。
章草雖是草書，與今草草法不同，有約定俗成的草寫規(guī)律以及自身的一套規(guī)則，這是章草準(zhǔn)確易識(shí)而又結(jié)字美觀的依據(jù)。
《出師頌》
章草草法嚴(yán)謹(jǐn)，極有法度。章草結(jié)字，筆畫已盡可能進(jìn)行省變、精練，一點(diǎn)一畫都是有根據(jù)、有來源的。如果在書寫時(shí)不合草法，隨意連筆草寫，就容易似是而非、妨礙認(rèn)讀，也不容易美觀。學(xué)習(xí)章草應(yīng)關(guān)注如下幾點(diǎn)：
（一）互不相連，字距均勻
章草通篇，字與字之間幾乎是獨(dú)立的，并不相連。筆畫之間也很少有牽絲映帶，這種相對(duì)只要經(jīng)營好單個(gè)字并把每個(gè)字的字形寫好的布局章法模式，對(duì)于初學(xué)者而言會(huì)容易許多。事實(shí)上，章草的通篇?dú)庀⒈仨毷菆A融的、渾然的、協(xié)調(diào)的。
（二）字型扁方，減筆連畫
章草的形體是從隸書的橫扁勢(shì)態(tài)發(fā)展為豎長方形或圓形或方形，相比原先的結(jié)構(gòu)類型豐富了很多。這是由于“草寫”本身而帶來的一種活潑性的改變。在字形的處理上，還是較多地保留了隸書中宮開闊的意態(tài)。
（三）順勢(shì)入筆，發(fā)揮磔筆
章草用筆大多是直接順勢(shì)而入，長橫筆畫還是顯示出隸書的意味，收筆還明顯地保留了隸書的磔法，尤其在捺畫收筆處，更是盡可能地發(fā)揮了磔的寫法，重頓后順勢(shì)右上平出，顯得十分古樸。
（四）圓轉(zhuǎn)弧彎，轉(zhuǎn)鋒簡便
章草在行筆的轉(zhuǎn)折處，為了提高書寫速度，省去了提按頓折的麻煩，改作手腕圓轉(zhuǎn)而形成的弧彎，在書寫上大大簡化了用筆的復(fù)雜性。這種書寫方法與初期章草從隸書演變而來不無關(guān)系。
（五）筆合隸意，符號(hào)相代
章草在形體的簡化中，還有一個(gè)現(xiàn)象就是省簡筆畫，把鄰近的筆畫連接起來，變兩筆為一筆，甚至把許多筆連接變成一筆。省略筆畫后使一些筆畫符號(hào)化，在約定俗成之中，出現(xiàn)了一些定型的替代符號(hào)，這些使用起來非常方便的符號(hào)給書寫者帶來極大方便。為了簡便，有些字甚至打破自左向右的書寫規(guī)則，直接從右向左書寫。而今草中有些字形的變化就是來源于章草。
西晉：索靖月儀帖
章草筆畫解析
（以宋克書《急就章》為例）
宋克書《急就章》（局部）
（一）點(diǎn)
章草中單點(diǎn)的形態(tài)與楷書比較近似，多點(diǎn)間的書寫要注意筆勢(shì)呼應(yīng)。無論單點(diǎn)還是多點(diǎn)的書寫都要防止“楷化”，用筆要有起伏感。
單點(diǎn)寫法與后來的楷書的點(diǎn)較為接近，但比楷書的點(diǎn)活潑，因此在書寫中要防止“楷化”用筆現(xiàn)象的出現(xiàn)。
1. 順勢(shì)右下落筆。
2. 稍頓后提筆，書寫時(shí)要加強(qiáng)筆毫的起伏感。
有時(shí)起筆處或收筆處會(huì)引帶出與上一筆或下一筆呈應(yīng)接關(guān)系的虛尖。
雙點(diǎn)的組合方式為左右或上下，可斷可連。
1. 根據(jù)雙點(diǎn)的組合方式?jīng)Q定第一點(diǎn)的落鋒和出鋒方向。
2. 順勢(shì)寫出第二點(diǎn)，第一點(diǎn)下面筆畫的位置決定第二點(diǎn)的出鋒方向。雙點(diǎn)分開時(shí)要注意筆勢(shì)的連貫性。
三點(diǎn)的組合方式為左右或上下，可斷可連。
1. 根據(jù)三點(diǎn)的組合方式?jīng)Q定第一點(diǎn)的落鋒和出鋒方向。
2. 順勢(shì)寫出第二點(diǎn)，第三點(diǎn)的位置決定第二點(diǎn)的出鋒方向。
3. 順勢(shì)寫出第三點(diǎn)，第三點(diǎn)往往會(huì)因?yàn)橄蛳乱还P畫牽引而引帶出虛尖。
三點(diǎn)分開時(shí)要注意筆勢(shì)的連貫性。
（二）橫
章草對(duì)于一字中的主筆長橫經(jīng)常會(huì)用“磔尾”來表現(xiàn)，書寫時(shí)要見筆毫彈性，不可拖沓。其他橫畫書寫有連有斷，不過都要注意筆勢(shì)的啟承和呼應(yīng)。
雁尾長橫，是章草的重要特征，一般第一筆或最后一筆長橫表現(xiàn)為帶有隸書筆意的“雁尾”形態(tài)，橫向舒展。
1. 露鋒或逆鋒入紙。
2. 中段略提。
3. 漸行漸按，像隸書雁尾一般出鋒。
長橫，其書寫方法與楷書十分接近。需要注意的是不可直接以楷法入草。
1. 露鋒或逆鋒入紙。
2. 中段略提。
3. 收筆處略提，輕頓駐筆。
多橫相疊，在章草中多用牽絲進(jìn)行連接書寫，書寫時(shí)注意各橫之間的長短、輕重、俯仰等變化。
（三）豎
豎畫一般空搶入紙，翻壓后果斷下行，行筆中段要?jiǎng)磐Α?/p>
用駐筆豎方法，與楷書垂露豎形態(tài)較為接近。其收筆處理方式與楷書不同。
1. 鋒面入紙后稍駐筆調(diào)鋒。
2. 向下果斷行筆。
3. 駐筆提收。
懸針豎與楷書懸針豎形態(tài)較為接近。
1. 豎交叉時(shí)，橫畫切鋒入紙，空搶與豎畫交叉。
2. 收筆時(shí)漸提出鋒，有時(shí)也不一定會(huì)出尖。
（四）撇
撇畫書寫要有爽利之感，從形態(tài)上講，短撇如“匕首”，雖形短力強(qiáng)；長撇如長刀，書寫時(shí)要力送筆端，方可表現(xiàn)彈性。
短撇短促有力。
1. 露鋒入紙。
2. 左下行筆。
3. 漸行漸提出鋒。
長撇舒展爽利。
1. 露鋒入紙。
2. 左下行筆，并保持線條在一定長度中的粗細(xì)基本不變。
3. 收筆時(shí)漸行漸提出鋒或順勢(shì)向下一筆引帶。
長撇有時(shí)會(huì)有一些變化，如呈較明顯曲度、收筆不出鋒或上挑等。
（五）捺
章草中的捺畫變化豐富，正捺是章草的特征筆畫，夸張“磔尾”書寫；反捺則順勢(shì)下鋪；點(diǎn)捺收筆以小“磔尾”形態(tài)呈現(xiàn)，多有活潑之感。
正捺，也是表現(xiàn)章草特征的一個(gè)重要筆畫，凝重舒展。
1. 露鋒右下入紙。
2. 漸行漸按。
3. 重頓后，提筆出鋒。
反捺書寫方法與單點(diǎn)類似，行筆路程稍增長。
點(diǎn)捺一般是一個(gè)字的最后一畫，形態(tài)活潑生動(dòng)，其書寫方法是正捺的縮寫，不過出尖更為明快。
（六）鉤
鉤畫，一般是附著于橫、豎等其他筆畫之后而構(gòu)成的一個(gè)新的筆畫。書寫時(shí)筆毫推出有厚重之感，不可輕易挑出。
豎鉤在行筆至鉤處蓄力向左上推出。
橫鉤在此帖中多為右下頓折后，向左手腕推出。
豎彎鉤在行筆至鉤處蓄力向上推出，除了常規(guī)的豎彎鉤外，“走之底”也常寫成這種形態(tài)。
（七）轉(zhuǎn)折
所謂轉(zhuǎn)折，“轉(zhuǎn)”為圓，書寫時(shí)多用手腕擺轉(zhuǎn)而成，為章草書寫的常態(tài)；“折”為方，有時(shí)翻折而下，有時(shí)略做駐筆后順勢(shì)下行。
圓轉(zhuǎn)，此法來自篆書筆意演變，書寫時(shí)講求中鋒，整體要圓厚飽滿富有彈性，筆毫不可散鋒，手腕擺動(dòng)速度較快。
方折，這種轉(zhuǎn)折整體感覺硬朗，折時(shí)駐筆下行即可，不必有太多動(dòng)作。
（八）提
章草中的提畫形態(tài)與楷書較為接近，書寫時(shí)要體現(xiàn)筆畫運(yùn)動(dòng)的起伏感，切勿出現(xiàn)“楷化”現(xiàn)象。
提與楷書提畫類似，重頓輕提，漸行漸出鋒，長短相宜。本帖中提畫有時(shí)會(huì)與承接筆畫連筆書寫。
