本報記者張健高小花攝影報道
　　工欲善其事，必先利其器。對于剪刻紙大師或愛好者來說，一把刀、一方蠟盤是不可或缺的“利器”。“刻紙的步驟并不復(fù)雜，但要將一幅畫刻好，可不是一件容易的事，這當(dāng)中，最為講究的是工具，一把好的刻刀和蠟盤必不可少。”昨天，蘇州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、姑蘇刻紙大師吳永林現(xiàn)場炒制蠟盤，來揭開刻紙蠟盤的“神秘面紗”。
　　和蘇州大多數(shù)傳統(tǒng)手工藝人一樣，婁門街道婁江新村居民吳永林的剪刻紙手藝是家傳的。其祖父吳仁昌在上世紀五六十年代就是蘇州制作燈彩的行家，而吳永林七八歲時，就在祖父和父親的身邊幫襯著，學(xué)會了一手刻紙的絕活。近幾年，吳永林創(chuàng)作了《白蝶圖》、《姑蘇繁華圖》等好幾幅刻紙大作，讓自己的“姑蘇刻紙大師”這一名頭越來越響。而在社區(qū)中，吳永林更是個名人。逢年過節(jié)或者家里有人結(jié)婚，鄰里親朋總會來請他剪刻幾幅喜慶的畫。吳永林說，蘇派剪紙絕不僅限于剪剪“喜”字和小動物，它是一門有著悠久歷史和無數(shù)佳作的精絕藝術(shù)。與全國大多數(shù)剪紙手藝一樣，蘇派剪紙大約起源于明代，與北方風(fēng)格粗獷的剪紙風(fēng)格不同，蘇派剪紙細膩、精致，講究線條流暢，方如磚、圓如月、尖細處如麥芒。這是因為，北方剪紙的工具只有一把剪刀，而蘇派剪紙除了剪刀，還多了一把刻刀。因此，蘇派剪紙又被稱為剪刻紙。
　　刻紙的步驟其實并不復(fù)雜，先將圖案臨摹或打印在紙上，然后就能動手刻制。但是要將一幅畫刻好，可不是一件容易的事，這當(dāng)中，最為講究的是工具，一把好的刻刀和蠟盤必不可少?？痰恫挥谜f它，吳永林口中的“蠟盤”也同樣有著大學(xué)問。蠟盤是刻紙時用的襯底，它由木屑灰、羊油、礦物蠟等炒制而成。吳永林說，在刻紙過程中，蠟盤的作用非常大，刻紙時蠟盤過硬，刀口不易下，過軟又不易刻出形狀?！耙虼?，以前的刻紙大師都喜歡自己炒制蠟盤。”吳永林說，炒制蠟盤的火候和材料的配比，是民間手藝人的秘訣。自己的父親就會炒制蠟盤。在上世紀八十年代，甚至有上?？碳垘煾第s來購買父親炒制的蠟盤，一方蠟盤當(dāng)時要價達200元。當(dāng)然，自己也從父親手中傳承了炒制蠟盤的技藝。
　　這兩年，刺繡、玉雕、核雕等傳統(tǒng)手工藝漸漸復(fù)興，但剪刻紙行當(dāng)?shù)念j勢卻不見好轉(zhuǎn)，同樣，炒制蠟盤更是出現(xiàn)了一個嚴重的斷代。吳永林說，不想這門手藝在自己這一代斷掉。吳永林說，和傳承刻紙技藝一樣，自己也很想將炒制蠟盤的技藝傳承下去。此前，吳永林曾收過一個徒弟，是一個做相框的生意人，如今徒弟已在山塘街上開了一家剪刻紙工作室，原先的生意反倒撂一旁了，這讓吳永林倍感欣慰。