蔡司，這個(gè)創(chuàng)造了無(wú)數(shù)傳說(shuō)的光學(xué)巨人，在製作了一大批具有極高水準(zhǔn)的高端產(chǎn)品的同時(shí)，對(duì)其低端產(chǎn)品仍然保持一絲不茍的態(tài)度。有蔡司以後，享受超高成像質(zhì)量不再是富人俱樂(lè)部的專利。一支P50/1.7足以讓你一窺攝影的精彩世界，僅僅千餘元的P45/2足以和價(jià)格幾倍於它的鏡頭抗衡！作為一個(gè)以盈利為目的生產(chǎn)廠商，一分錢一份貨本無(wú)可厚非，但是蔡司做到了一分錢三分貨。一下是本人對(duì)蔡司的不負(fù)責(zé)任的狂想，取名蔡司主義。喜歡的色友不妨進(jìn)來(lái)多看兩眼，不喜的朋友盡可以嗤之以鼻，嘟囔一句燒糊了的發(fā)燒友

Distagon T* 25mm F2.8

Distagon 取名於Distance(距離)，和Gonio(角度)。由於SLR的特有的反光鏡結(jié)構(gòu)，所以不得不增加法蘭距離，由Erhard Glatzel博士(同時(shí)也是Hologon的設(shè)計(jì)者)設(shè)計(jì)。在Distagon的家族裡有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。這支Distagon 25/2.8 被稱為「素人好?????」，行家裡手的最愛(ài)！那誰(shuí)誰(shuí)，大師寇德卡不就是就是用D25嗎！D25/2.8，早 在Contarex時(shí)代就存在的老設(shè)計(jì)，80度的視角，僅 僅比26mm稍微大一點(diǎn)點(diǎn)。奇了怪了，視角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm還要銳利一些，可偏偏就要貴出近一倍的價(jià)錢？如果 評(píng)論一張作品僅僅限於銳度的話，那麼就說(shuō)明你還處?kù)冻跫?jí)階段:P一幅油畫(huà)，湊到跟前看，僅僅是一筆一筆的油彩而已，後退幾步以後它才是藝術(shù)。D25在光圈 圈開(kāi)時(shí)畫(huà)面中央超過(guò)220pl/m的解像度，由中心至周邊解像度漸次下降。利用這個(gè)特性可以創(chuàng)造出它特有的立體感，適合人文題材的拍 攝。實(shí)際上蔡司的D18,D25,D28都存在[像場(chǎng)面彎曲]的情況，但是在蔡司的神來(lái)之筆下，卻創(chuàng)造出它獨(dú)特的魅力，不得不佩服這位光學(xué)巨人才華！ D25的光圈收到F8的時(shí)候，周邊的解像度和反差大幅度改善，又是拍風(fēng)景的好頭。此頭暗部層次豐富，不死白不死黑，動(dòng)態(tài)範(fàn)圍大，用於黑白攝影時(shí)，隨著光圈大小不同，成像的立體感迥 異，令 人玩味。攝影家築地 仁在談到D25/2.8的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，如果蔡司只讓他選三支的話，那麼這支D25/2.8一定是三套馬車中的一套！

Distagon T* 28mm F2

這是一支很老的鏡頭，那在手上你有可能會(huì)誤認(rèn)為它是一支中長(zhǎng)焦。最短攝影距離24cm，和Distagon 35/1.4一樣，有專門為近攝校正用的浮動(dòng)鏡片。被攝影家折戶收入他的專著《蔡司神話的傳說(shuō)》中。有著歐洲油畫(huà)般的色彩，在蔡司的三支28mm鏡頭 （Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8）裡面它的色彩應(yīng)該是首屈一指！與此同時(shí)它的動(dòng)態(tài)範(fàn)圍也是最廣的，具有超高的細(xì)節(jié)成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的絕好戰(zhàn)場(chǎng)。論實(shí)力說(shuō)不定還在Distagon 35/1.4之上。 如果說(shuō) Planar是溫文爾雅的妙齡女子的話，那麼Distagon 28/2就應(yīng)該是力猛刀沉的征西大將軍！

Distagon T* 28mm F2.8

人們常說(shuō)28mm是廣角的起點(diǎn)，又是終點(diǎn)。比如21mm, 16mm等輕而易舉地就能表現(xiàn)出超廣角的衝擊力。而28mm就不一樣，更加接近人眼的視角，玩它需要足夠的耐心和技巧。D28/2.8成像比較接近它的同 門 兄弟Biogon 28mmF2.8，在像場(chǎng)中央的解像度甚至還要略高一些，另外25cm的最短對(duì)焦距離也是B28/2.8無(wú)法比擬的。在折戶的《zeiss神話的繼承》裡有幾幅D28/2.8的樣片。其中印象最深的是在京都清水寺 拍的夜景。從價(jià)格上來(lái)講絕對(duì)算不上頂級(jí)的D28/2.8，卻能把黑暗中木紋刻畫(huà)的清清楚楚！不得不令人讚歎：zeiss無(wú)弱旅！Zeiss頭經(jīng)常產(chǎn)產(chǎn)停 停，但是對(duì) D28/2復(fù)出的聲音卻並不是不是那麼響亮，或許是D28/2.8的表現(xiàn)過(guò)於出色吧。

Distagon T* 35mm F1.4

D35/1.4是文武全才的完美主義者！

作為35mm，是世界上第一支使用非球面鏡片，為當(dāng)時(shí)對(duì)非球面鏡片效果還疑神疑鬼的工業(yè)設(shè)計(jì)界打了一針強(qiáng)心針。1.4 的光圈，1：5的放大倍率，在焦內(nèi)和焦外做到完美平衡的Distagon。F1.4既是實(shí)用光圈，微光下既有超高表現(xiàn)，人常說(shuō)放大出來(lái)的作品有中幅的風(fēng) 格。一鏡走天涯幾乎就是用來(lái)專門形容這支頭的。F1.4拍出來(lái)的散景讓你彷彿是中焦所為，收小光圈又能獲得超廣角的效。用一句定性的話來(lái)講，它是一支具有 空間切取功能的廣角。明明是廣角，拍出來(lái)的成像卻有Planar的柔風(fēng)，對(duì)於喜愛(ài)35mm視角的朋友來(lái)講這是一支不可替代的銘鏡，對(duì)於還不太適應(yīng)35mm 視角的朋友來(lái)講，我說(shuō)這是一支超越35mm的怪物。在攝影愛(ài)好者當(dāng)中專門為這支35mm而更換門庭的大有人在。

PC Distagon T* 35mm F2.8

Contax 唯一的一支移軸鏡頭，一直都由德國(guó)生產(chǎn)，定價(jià)也高達(dá)40萬(wàn)日元！這支鏡頭的MTF和Distagon 35/1.4極為相似，但是由於要保證移軸以後的成像質(zhì)量，像場(chǎng)卻要大很多！一般鏡頭的MTF範(fàn)圍只到22.5mm，而PC Distagon卻大到30mm以上！在18mm處D35/1.4的MTF即表現(xiàn)出下降的趨勢(shì)，而PC-D35/2.8卻仍然保持平直，表現(xiàn)在畫(huà)質(zhì)上的 話，就是邊邊角角都無(wú)比銳利！充分滿足了建築攝影的需要！PC-D35提供了365度，各方向可移軸1cm。加上相應(yīng)的機(jī)位移動(dòng)的話，還可以玩有趣的拼 接，以35mm鏡頭的超高加工精度，在加上拼接以後的畫(huà)幅，一舉超過(guò)中畫(huà)幅相機(jī)的成像，滿足巨幅放大的要求！

Planar T* 50mm F1.7

蔡司鏡中最廉價(jià)的一支，成像的風(fēng)格和P55mmF1.2有些相似，是蔡司鏡中的優(yōu)等生之一。和他的兄長(zhǎng)P50/1.4相比，除了在光圈小半檔，最短對(duì)焦距離 略長(zhǎng)以外，幾乎找不出任何缺點(diǎn)（做工可能塑料一些）。但是他絕對(duì)不是為了填補(bǔ)產(chǎn)品線而生產(chǎn)的「狗頭」。因?yàn)閷?duì)焦比P50/1.4容易而被廣泛的好評(píng)。在色 彩方面比他的兄長(zhǎng)略微素雅一些。對(duì)於初心者來(lái)講是最值得推薦的。畢竟「味道」這個(gè)東西是很難品位的。

Planar T* 50mm F1.4

1896年，由天才數(shù)學(xué)家Paul Rudolph設(shè)計(jì)， 雙高斯結(jié)構(gòu)，取名Planar，為平坦之意，是現(xiàn)在所有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的鼻祖。而這支Planar 50mm F1.4，是蔡 司鏡頭裡水最深的一支，Planar的代表作，被稱為「標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的帝王」，超過(guò)人的眼睛，「黑中有黑，白中有白」......無(wú)數(shù)的讚美之辭，但是完好他 需要足夠的技量--畢竟是帝王，不是任何人都能夠駕馭的。說(shuō)道他水深，應(yīng)為他的成像雖批次 號(hào)的不同變化實(shí)在太多。正式成品鏡頭裡面就有6個(gè)版本，再加上以57*****開(kāi)頭的試做版（光圈葉片有8枚，比現(xiàn)在的MMJ的葉片形狀還要好看），林林 總總令人眼花繚亂?？偟膩?lái)講，58*****，59*****，60*****這幾個(gè)批次的鏡頭中的一部分，（傳說(shuō)鏡片都是由德國(guó)運(yùn)到日本的，而且是 非環(huán)保玻璃，含有大量的過(guò)渡金屬）在成像上焦內(nèi)銳利，焦外柔美和新的MM鏡相比對(duì)背景的「溶解度」是不一樣的（對(duì)不起在這裡用上溶解度這個(gè)詞）。這種迷人 的「溶解度」對(duì)喜歡玩散景的人可是說(shuō)是無(wú)法抗拒 的。 於是就有了買了，賣；賣了，買這樣反反覆覆的過(guò)程。從表現(xiàn)上來(lái)講582****到583****之間的鏡頭表現(xiàn)尤其突出。最近一段時(shí)間日本yahoo auction上這個(gè)批次的鏡頭價(jià)格持續(xù)走高，應(yīng)該和這個(gè)不無(wú)關(guān)係。但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的鏡身套上新的鏡頭出售，所以這支鏡頭是最難玩的。 相反如果不追求最大光圈的表現(xiàn)的話，那麼那個(gè)批號(hào)的鏡頭都一般無(wú)二。另外想玩好這個(gè)鏡頭還有一個(gè)瓶頸。那就是對(duì)焦。contax的機(jī)身對(duì)焦屏做的出色的只 有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很難發(fā)揮蔡司大光圈頭的實(shí)力。但是RTSII的配件已經(jīng)全部告罄，無(wú)法做維護(hù)，現(xiàn)在下手RTSII風(fēng)險(xiǎn)相當(dāng) 大。目前的最佳選擇是為RTSIII另配talberg對(duì)焦，如果能夠在取景器上配以倍率放大用的MagP就%^#@!

S-Planar T* 60mm F2.8

S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有兩隻，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代開(kāi)始改名為Makro-planar ，放大倍率均為1：1，之後還演化出「c」版，鏡頭結(jié)構(gòu)不變，放大倍率變?yōu)?：2，鏡頭縮小一圈，便於攜帶。S-planar 60mm F2.8於1978-1989年之間生產(chǎn)，其間又細(xì)分為3代。第一代的鏡桶結(jié)構(gòu)裡有一個(gè)消光作用的金屬桶，在後期的S-planar裡面這一結(jié)構(gòu)都被省略 掉了。S-planar 60/2.8曾被作為工業(yè)用鏡頭使用，在玩家的眼裡，他被譽(yù)為2米內(nèi)的王者，在這個(gè)範(fàn)圍內(nèi)沒(méi)有哪支鏡頭可以與之爭(zhēng)鋒。他的表現(xiàn)尤以1：10的時(shí)候?yàn)榧?，?像度最高，變形幾乎為零。其實(shí)S-planar 60/2.8在無(wú)限遠(yuǎn)的表現(xiàn)仍然可圈可點(diǎn)。在無(wú)忌上我曾經(jīng)轉(zhuǎn)載過(guò)用這支頭拍攝的星空?qǐng)D案，對(duì)彗星收差的補(bǔ)正近乎完美，在所有Y/C口蔡司鏡頭裡完全可以算 到4個(gè)手指裡面！他的成像銳利，緻密且?guī){(diào)，超越人的視覺(jué)，鏡頭中的魔鬼。

Planar T* 85mm F1.4

蔡司的銘鏡，最前端的鏡片幾乎佔(zhàn)據(jù)了整個(gè)鏡桶，感覺(jué)能給一下子把人給吸進(jìn)去！單就她的外表就足以激起你購(gòu)買的慾望。但是同時(shí)她又是一匹難以馴服的烈馬，有 不少色友被她玩的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。於是買進(jìn)，賣出，市場(chǎng)保有量相當(dāng)大。整體來(lái)講相同光圈下planar的景深要比sumilux來(lái)得淺，造成的結(jié)果就是在F1.4 時(shí)對(duì)焦超級(jí)不準(zhǔn)。再加上Contax機(jī)身的對(duì)焦屏做的不盡人意，於是對(duì)付這匹烈馬成了幾乎不可能的任務(wù)。但是她的F1.4光圈是如此的迷人，於是乎好多人 都想斗膽一試。需要做的準(zhǔn)備工作是：頭天晚上早早的就寢，先把身體競(jìng)技狀況調(diào)整到最佳。然後抱著萬(wàn)劫不復(fù)的心情參加戰(zhàn)鬥，在回家路上順便進(jìn)藥店購(gòu)入跌打損 傷，肌肉酸痛的良藥，已被第二天之需。這樣的話，很可能在20張中挑出一張，嗯，還看得過(guò)去的pp。這當(dāng)然是笑談，不過(guò)也足以證明玩Planar的 F1.4不是開(kāi)玩笑的。由於Planar 85/1.4在光圈全開(kāi)時(shí)光滲現(xiàn)象嚴(yán)重（1-2m範(fàn)圍比較突出），導(dǎo)致主體就像蒙上了一層薄紗一般。個(gè)人認(rèn)為，這時(shí)接一個(gè)外閃，增加一些反差，看起來(lái)會(huì)比 較銳利一些。P85mmF1.4收到F2.8後，風(fēng)格突變（其實(shí)也是景深在作怪），成像犀利且極富立體感（注意散景的二線性）。P85mmF1.4典型的 一鏡兩用，臉部有小缺 陷的可以用大光圈，省了一片柔光景。皮膚完美的，可以收小光圈，保證皮膚的質(zhì)感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色調(diào)，保證MM的皮膚健康水嫩。 由於變形極小，同時(shí)又是拍攝建築題材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一樣，講究序列號(hào)。P85/1.4也有光圈全開(kāi)時(shí)就非常銳利的個(gè) 體，能不能尋覓的到就要看下的工夫如何了。比如580****的鏡頭，成像堪比P85/1.2的50週年紀(jì)念版......

Planar T* 100mm F2

如果說(shuō)P85/1.4是當(dāng)紅偶像的話，那麼P100/2就是具有超凡實(shí)力的實(shí)幹家。P100/2一度處?kù)斗浅擂蔚牡匚?，上?MP100/2.8打壓，下有P85/1.4的圍堵，顯得默默無(wú)聞，以至於一度被迫停產(chǎn)。如果你覺(jué)得P85/1.4很難駕馭的話，那麼這支P100/2就 是為你設(shè)計(jì)的。手頭這支P100/2，深紫色的鍍膜，比P135/2的顏色還要令人陶醉，握在手裡沉甸甸的。實(shí)際拍攝來(lái)看，F(xiàn)2的時(shí)候就非常銳利，一掃 P85/1.4那樣軟嗒嗒的感覺(jué)，色彩也比P85要清麗透明一些。在《蔡斯神話的傳說(shuō)》中把P100和法國(guó)神鏡Kinoptik Apo100F2做了一番比較。 兩者銳度相當(dāng)，而且P100/2在焦外上沒(méi)有令人頭暈?zāi)垦５匿鰷u散景，更容易創(chuàng)造出主體突出且富於立體感的作品。相對(duì)於Kinoptik Apo 100的3萬(wàn)人民幣的售價(jià)，P100/2僅有其1/3的價(jià)格，不得不再次為蔡司而歡呼。P100/2比較容易吃光，利用這個(gè)特點(diǎn)，在逆光下，再稍加控制又可以拍出銳中有柔的作品，也算一頭兩用的一例。

Makro Planar T* 100mm F2.8

上文已經(jīng)講到P100/2之所以被打壓很大的原因就是因?yàn)檫@支MP100/2.8!這是一支以微距攝影為主要目的的鏡頭，微距攝影的本行就不用多表了，一般 認(rèn)為不太適合人像領(lǐng)域，居然能夠把人像鏡頭的優(yōu)等生打的滿地找牙，足以證明這支鏡頭的實(shí)力。論實(shí)力這支頭似乎還在S-planar 60/2.8之上，從微距到人物再到風(fēng)光，拍什麼都一級(jí)棒！生硬不是他的本色，柔中帶銳才是他的真顏。柔中的透明感，柔中的立體感，柔中的空氣感，柔軟中 的緻密描寫(xiě)，這是我對(duì) 這支頭的評(píng)價(jià)。經(jīng)常會(huì)有人把MP100和萊卡的APO Elmarit100/2.8一同相提並論。其實(shí)MP100和Apo Elmarit 100的風(fēng)格迥異，MP100給人的感覺(jué)是寫(xiě)意，而Apo Elmarit 100的感覺(jué)是紀(jì)實(shí)。後出的Apo Elmarit100似乎是以MP100為假想敵而專門設(shè)計(jì)的，單純比較數(shù)據(jù)而言，較為早期的MP100要稍微吃一些虧。這支鏡頭也有德日之分，而且鍍膜 的色彩也相差甚多。本以為他們兩者的成像會(huì)像D35mmF1.4的德日之差一樣，可是比較的結(jié)果兩者卻非常 的接近。MP100/2.8光圈全開(kāi)的時(shí)候就有足夠的銳度，但是要想領(lǐng)略微距的小宇宙，收小光圈還是基本中的基本。

Planar T* 135mm F2

碩大的鏡身，比Planar 100mmF2又要大出一號(hào)，而且口徑達(dá)到72mm，同時(shí)也是焦距最長(zhǎng)的Planar，蔡司的鏡頭群裡屬於比較另類的。加上5號(hào)金屬遮光罩並與 RTSIII相配的話，剛勇威猛無(wú)比，足 以吸引MM的眼球，在車展等場(chǎng)合下相信能夠贏得麻豆們更多的青睞。但是兩者相加近兩公斤的重量，在享受攝影樂(lè)趣的同時(shí)，亦可連成鐵臂膀的獨(dú)門功夫（蔡司的設(shè) 計(jì)者有沒(méi)有站在使用者的立場(chǎng)上考慮過(guò)?!）。談到他的成像特點(diǎn)，堪稱Planar中的Planar。和Planar 85/1.4相似，但是最大光圈比P85/1.4要容易掌握的多，由於焦距較長(zhǎng)，背景的整理更加容易一些。雖然隨著光圈的增加解像度不斷增高，但是成像依 然柔美，絕無(wú)生硬之感(F5.6以後稍有 些偏硬的嫌疑)。另外由於鏡片數(shù)量 少而帶來(lái)的通透感無(wú)與倫比，弱光下既有超高的表現(xiàn)，獨(dú)特討好的色調(diào)更是他獨(dú)門武器。對(duì)紅，蘭，綠等原色就不用多講了，這支頭對(duì)淺色的再現(xiàn)簡(jiǎn)直就是絕品！在《蔡司 神話的傳說(shuō)》裡，中焦入圍的僅有P85mm F1.2和這支P135mm F2。蔡司的設(shè)計(jì)能力太強(qiáng)，僅僅用5枚鏡片就造就了P135/2！鏡片越少對(duì)裝配的精度要求也就越高，5枚鏡片的結(jié)構(gòu)，不僅表明了蔡司設(shè)計(jì)上的大膽，也顯示出蔡司對(duì)鏡片的裝配精度極大的自信。反觀佳能在他的 EF135L裡鏡片的數(shù)量就 多出一倍，僅這一點(diǎn)就令人歎為觀止。和Distagon 28/2一樣Planar 135/2過(guò)早的從Contax的產(chǎn)品線上消失，實(shí)在令人扼腕。不過(guò)作為Contax的60週年紀(jì)念再版也足見(jiàn)蔡司對(duì)這支頭的青睞。要充分發(fā)揮 P135/2的特性一支較好的遮光罩是必不可少的。

Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5

擁有這支VS變焦的人可謂鳳毛麟角，此頭生產(chǎn)於1979-1989間，鏡組12群15枚，重量為1145g?？趶?7mm。和VS40-80mm F3.5同時(shí)推出，在高光和暗部的表現(xiàn)上都可圈可點(diǎn)。成 像風(fēng)格無(wú)限接近定焦的夢(mèng)幻變焦，以著名的"3D effect"而著稱！其 秉承老蔡頭的特點(diǎn)，成像醇厚，結(jié)實(shí)飽滿，極富立體感，當(dāng)時(shí)主要針對(duì)專業(yè)及高級(jí)發(fā)燒友市場(chǎng)。此鏡推拉式變焦，與一般有所不同的是，向外推焦距變短，往回拉 焦距變長(zhǎng)。而且拽住鏡身的兩個(gè)小耳朵往回拉到微距模式既可實(shí)現(xiàn)70-210mm全程微距（1：2）。20年以上的老頭，現(xiàn)在已經(jīng)是芳蹤難覓，品相好的更是少得可憐。 記得廠家好像推薦3號(hào)遮光罩，可是老鏡比較容易吃光，我一直都用5號(hào)，至今還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有不妥之處。

Vario-Sonnar T* 100-300mm F4.5-5.6

這是一支設(shè)計(jì)比較新的望遠(yuǎn)變焦，內(nèi)含3枚高折射鏡片來(lái)改善色差，在以設(shè)計(jì)取勝的蔡司的鏡頭群裡面算是比較少見(jiàn)。同Distagon 21/2.8一樣蔡司很吝惜地沒(méi)有給他戴上Apo的頭銜。這支頭給人的第一感覺(jué)就是濃郁且銳利，從F4.5開(kāi)始就引擎全開(kāi)，由以100mm端更為突出！本 人非常喜歡這支頭，只要曝光 準(zhǔn)確，沒(méi)有失焦或抖動(dòng)，那麼就是一幅好作品，要好過(guò)不少定焦。雖然焦距達(dá)到300mm，但是全長(zhǎng)比VS70-210要短不少，放在小包裡也綽綽有餘。 900多克的重量比 VS70-210的1100多克來(lái)得親切的多，對(duì)焦和變焦都比VS70-210要輕快一些，但保持著絲一般的柔順。放大倍率1：4，不算太差，接上 extension tube後有超過(guò)1：1的放大功力。因?yàn)楣ぷ骶嚯x長(zhǎng)，簡(jiǎn)直比MP100還要好用：一來(lái)不容易打草驚蛇，二來(lái)布光也要容易的多。有人抱怨沒(méi)有配三角架接環(huán)， 但是我寧願(yuàn)把三角架架在機(jī)身上，因?yàn)楦菀滓种瓶扉T的震動(dòng)。

Mirotar T* 500mm F8

要想獲得500mm以上的焦距要麼VS100-300（或TT300mm）+Mutar*2，要麼就是Mirotar 500/8。要講究小巧輕盈的話就數(shù)M500/8了。在contax的歷史上還出現(xiàn)過(guò)3只Mirotar型的鏡頭。分別為M500/4.5， M1000/5.6和N-Mirotar 200。M500,M1000都是巨無(wú)霸，光重量就10幾公斤，集蔡司望遠(yuǎn)鏡技術(shù)之大成，超超高的成像質(zhì)量和超超高的價(jià)格令人望而生畏，不敢問(wèn)津。N- Mirotar 更是特殊用途，內(nèi)含光電倍曾管放大，在月光下400度的底片快門速度達(dá)1/500秒，相當(dāng)於0.03的光圈！M500/8在減少進(jìn)光量的同時(shí)廋身成功，造 價(jià)也來(lái)了一個(gè)大跳水。配合高速底片手持即可拍攝，這是折返鏡頭最大的魅力。由於是折返鏡頭，從結(jié)構(gòu)上來(lái)講完全地?zé)o色差，這是他的優(yōu)點(diǎn)；無(wú)法安裝光圈調(diào)節(jié) 光量和donut形的散景是他的缺點(diǎn)也是特色。如果能夠包容這兩項(xiàng)不足的話，那麼M500/8一定是蔡司用家超長(zhǎng)焦的不二之選！

Mutar II T*

Contax 的Mutar也就是一般所講的增距鏡，一共有3種。Mutar I是萬(wàn)能帖，兩倍增距，任何一支Y/C口鏡頭上都可以使用。MutarII和MutarIII專門為長(zhǎng)焦優(yōu)化，只能使用在長(zhǎng)焦上。從結(jié)構(gòu)上可以看得出，優(yōu)化以後的 Mutar比萬(wàn)能帖要少兩個(gè)空氣接觸面，由此可以猜測(cè)成像應(yīng)該會(huì)提高不少。MutarII為兩倍增距，MutarIII為1.4倍。我手上的為 MutarII。作為測(cè)試我把它接在Mirotar 500/8上，把它變成1000mm F16的超長(zhǎng)焦，自己先吃一吃螃蟹。跟預(yù)計(jì)的一樣，第一，對(duì)焦變得無(wú)比艱辛，畢竟進(jìn)光亮到了F16，沒(méi)有一雙好眼睛是不行的，又重新領(lǐng)悟到「身體是革命的本錢」的真意；第二，焦距到了1000mm以後對(duì)三角架的要求非常嚴(yán)格，只要人在腳架附近走 動(dòng)或微風(fēng)吹過(guò)都能從取景器裡感到絲絲地抖動(dòng)，在三腳架的基礎(chǔ)上再添一支獨(dú)腳架，對(duì)鏡頭和機(jī)身作兩點(diǎn)支撐後，穩(wěn)定度提高不少。出來(lái)的結(jié)果也是所料之中，凡是快門速度不夠的統(tǒng)統(tǒng)糊掉，只有拍夕陽(yáng)的一張，由於速度夠快才獲得較為滿意的結(jié)果。

作為對(duì)比看看MP100/2.8拍攝的場(chǎng)景。M500/8+MutarII拍出來(lái)的面積只有其1/100！

蔡司的便攜PS相機(jī)

Sonnar T* 38mm F2.8 (Contax T2)

1990 年作為高檔AF傻瓜機(jī)的鼻祖橫空出世，定價(jià)12萬(wàn)日元，在 其發(fā)佈的十年間曾經(jīng)創(chuàng)下了20萬(wàn)臺(tái)的佳績(jī)。再往前追溯到1984年 Contax T，那更是由保時(shí)捷的工程師為其良身定做，即便是現(xiàn)在仍然人氣依舊！兩者都共用同一隻S38/2.8鏡頭，不同的是T1手動(dòng)對(duì)焦，T2改進(jìn)為AF。T2的 巨大成功，在日本市場(chǎng)上掀起了一股高檔PS機(jī)的狂潮。之後日本的各大廠家推出的各自的PS機(jī)，比如美能達(dá)的TC-1，理光的GR系列等。這些機(jī)型都以T2 為假想目標(biāo)，在外觀上也或多或少與T2有些相似之處。T2除了一般的鈦版以外還有黑鈦，鍍金，60週年紀(jì)念，白金等變化版本。隨著T3的推出那麼是不是 T2就退出歷史舞臺(tái)了呢？好像並不是這樣。T2鏡頭 的濃郁的色彩，反差，把玩性都和T3差別巨大。對(duì)我來(lái)講T3不是T2的升級(jí)版，他們代表蔡司兩個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，代表著不同的設(shè)計(jì)理念，二者是不可替代的。

Sonnar T* 35mm F2.8 (Contax T3)

2001 年，T3是作為高檔AF傻瓜相機(jī)T2的後續(xù)改良機(jī)登場(chǎng)。改良的第一點(diǎn)，由原來(lái)的Sonnar 38mmF2.8換成現(xiàn)在的Sonnar 35mm F2.8；第二，最短攝影距離由原來(lái)的70cm到現(xiàn)在的35cm；第三，最高快門速度由原來(lái)的1/500到1/1200。T3於T2相比，除了體積明顯減 小更加便於攜帶以外，是拍攝的自由度增加不少，戰(zhàn)時(shí)能出，出即能勝。在鏡頭的成像方面，加入了3塊超 低分散鏡片，在F2.8的時(shí)候的成像即相當(dāng)於T2在F5.6的效果。與T2的濃郁與厚重相比，T3呈現(xiàn)更加通透和明亮的現(xiàn)代色彩。T3在設(shè)計(jì)上考慮更多的 是負(fù)片的使用，因此有略微過(guò)曝的傾向，因此我在裝入反轉(zhuǎn)片的時(shí)候都預(yù)先減曝0.3以上。T3常常作為備用機(jī)別在腰帶上，其實(shí)有獨(dú)當(dāng)一面的功力。記得去年冬 天在尼亞加拉瀑布的時(shí)候，氣溫零下10度左右，就非常為我爭(zhēng)氣。T3身軀嬌小，在人群中不引人注目，快速?gòu)?qiáng)攻當(dāng)然不在話下，即便是在一般的攝影範(fàn)圍內(nèi)也足 以令大型SLR咂舌。

蔡司的旁軸

Sonnar T* 90mm F2.8

Sonnar 命名的來(lái)源有兩種說(shuō)法:一說(shuō)取名於蔡司依康在德國(guó)南部的生產(chǎn)地，又說(shuō)取名於德語(yǔ)太陽(yáng)的發(fā)音（Sonne），具體是哪一個(gè)不得而知。最早的Sonnar由Ludwig Bertere設(shè)計(jì)於1930年代，以鮮銳的成像而風(fēng)靡一世。Sonnar 90mm F2.8是一支G頭，「G頭無(wú)弱旅」這句話在這支鏡頭上又一次得到了體驗(yàn)！美國(guó)的P.P.攝影雜誌把這支頭評(píng)為135里的最佳中焦。個(gè)人感覺(jué)這支頭介於 SLR 鏡頭Planar和Sonnar之間，兼顧兩者的特色與長(zhǎng)處，在色彩，銳度，立體感上都無(wú)可挑剔。好多人抱怨S90/2.8不好用，其實(shí)都是錯(cuò)怪了它。問(wèn) 題都在機(jī)身上。G2雖然G1的對(duì)角 快，準(zhǔn)了不少，但是根本性的缺點(diǎn)是沒(méi)有辦法確認(rèn)對(duì)焦點(diǎn)的位置。廣角好辦，用景深覆蓋就可以了，但是長(zhǎng)焦就不好辦了，搞得我至今不敢用S90拍人像。因?yàn)閷?shí) 在是不知道焦點(diǎn)到底是在眼睛上還是在鼻子上。因?yàn)镾90的成像實(shí)在太好，有不少玩家把它改成L39口，再接回M42的單反機(jī)身。因?yàn)镾90的像場(chǎng)大，更有 甚者把它接到contax 645上當(dāng)微距！

Planar T* 45mm F2

這是一支G系列的標(biāo)頭。由於從法蘭距的束縛解脫出來(lái)，這支廉價(jià)（定價(jià)倒數(shù)第二）的標(biāo)頭一躍成為蔡司的頂級(jí)。典型的一分錢三分貨！被人稱為「在野的天才」。 在野，是因?yàn)樗m然是Planar的直系但是卻非SLR鏡頭，說(shuō)它是天才，是因?yàn)樗环驳某上瘢幢闶菑瓶ǖ恼信歧R頭蘇米克隆50mmF2，除了在變形控 制方面略與不足外，其它方面均不遑多讓。所有的讚美之詞，空氣感，立體感等等都可以用來(lái)描述這支鏡頭。光圈收到F4，即便是100年紀(jì)念鏡 P55mmF1.2也會(huì)自愧不如！據(jù)日本「朝日相機(jī)」的MTF測(cè)試，在40pl/m的時(shí)候仍然有超過(guò)0.8的超高解像力。 在135的鏡頭裡，macroswiter，kinoptik等超高價(jià)的電影鏡頭除外，還有能有更好的嗎？他的成像和contax 645的P80mmF2的風(fēng)格極其相近。說(shuō)到遺憾，因該說(shuō)最大光圈才到F2，在散景能力方面有些欠缺。

Biogon T* 28mm F2.8

還有比他更好的28mm嗎？小小的Biogon 28/2.8足以和價(jià)錢高於他2—3倍鏡頭一比高下的實(shí)力，四兩撥千斤一舉跨入頂級(jí)28mm的行列,有著超越135的性能。從C/P的角度來(lái)講它和 P45mmF2在contax鏡頭群中都屬最高的。鏡頭本身的畸變幾乎被完美的矯正，在蔡司的28mm鏡頭群裡 面沒(méi)有人能夠望其項(xiàng)背，像場(chǎng)的平整度也是首屈一指！它的成像風(fēng)格明快且鋒利。風(fēng)景，建築，人文物所 不能，無(wú)所不精。snap攝 影有它和P45/2兩顆足矣！試想一下， 把它裝在G1上，手動(dòng)對(duì)焦調(diào)到1.5米，接上快門線，快門線的另一端揣在口袋裡用手捏著。這樣的no-finder盲拍，簡(jiǎn)直是殺人於無(wú)形！Biogon 28/2.8本身即可獨(dú)當(dāng)一面，同時(shí)又是Biogon 21/2.8的最佳替代品。B28/2.8在老蔡手上是不幸的，因?yàn)槟莻€(gè)B21/2.8總是賴在G2上不走，搞得英雄無(wú)用武之地！

Biogon T* 21mm F2.8

Biogon取名於Bio(生命)和Gonio(角度)的合成語(yǔ)。把Biogon解釋為「生命之鏡」應(yīng)該更為貼切一些。Biogon以光圈為中心，前後對(duì)稱，也就是廣角版的Planar。由於法蘭距離短，不能被用到SLR系統(tǒng)上。

還沒(méi)有購(gòu)進(jìn)G系統(tǒng)之前，已經(jīng)有了一套很完整的Y/C單反系統(tǒng)。當(dāng)時(shí)非常的眼饞Distagon 21mm F2.8。這支被廣泛稱為Apo-Distagon的超廣角對(duì)我來(lái)講有著無(wú)限的魅力?？墒怯伸禖ontax的停產(chǎn)，Distagon21mmF2.8的價(jià) 格也像坐火箭一般直線上升。二手從停產(chǎn)前8-9萬(wàn)日元一直飆升到近30萬(wàn)日元！完全超出了預(yù)算！有一陣子，正是毒癮大發(fā)的時(shí)候，每天都有座立不安的感覺(jué)。 翻來(lái)覆去，想到contax的G系裡還有一顆Biogon 21mm F2.8。同樣是鼎鼎大名。放狗在網(wǎng)上找了一把，二手價(jià)格才6萬(wàn)日元出頭，加G2機(jī)身也才Distagon 21/2.8的1/3價(jià)格。猶豫兩天以後購(gòu)入。事實(shí)證明這樣的選擇完全正確。有餘旁軸鏡頭在設(shè)計(jì)上不受如單反反光鏡限制，在設(shè)計(jì)上有很大的空間， Biogon 21/2.8()在變形控制方面就比有Apo構(gòu)造的Distagon 21/2.8還要優(yōu)秀，實(shí)際拍攝中如果不用直尺來(lái)測(cè)量的0.5%話，根本覺(jué)察不出來(lái)。

Biogon 21的前身為為contarex設(shè)計(jì)的Biogon 21/4.5。G口的B21/2.8和先代相比，了不起的地方在於口徑大了2倍，但是在其他方面並沒(méi)有做任何妥協(xié)！完美的設(shè)計(jì)！在描寫(xiě)能力方面，不管是在 解像度，反差，諸項(xiàng)收差方面都堪稱完美。從光圈全開(kāi)開(kāi)始就是Top gear!另外，在抗逆光方面也比Distagon 21/2.8要高出一籌。自然，鮮烈，現(xiàn)代的描寫(xiě)，是她把我?guī)氩趟镜腉鏡頭世界！

Hologon T* 16/8

神之眼！

看著這輕盈小巧，散發(fā)著藍(lán)色幽光的半球體，產(chǎn)生的第一聯(lián)想就是「眼睛」，帶有德國(guó)純正血統(tǒng)的眼睛！她晶瑩透亮，好似弱不禁風(fēng)，但是她卻蘊(yùn)藏著巨大的能量，只 因?yàn)樗巧竦难劬Α?06度的超超廣角，幾乎為零的畸變，這個(gè)世界上除了Hologon，再也沒(méi)有任何一支鏡頭配得上這樣驚世駭俗的參數(shù)。

攝影家折戶是這樣描述Hologon的：

ホロゴンで撮れる寫(xiě)真はホロゴン以外で撮れることはない---用Hologon拍出來(lái)的照片，其它鏡頭都無(wú)法完成！

個(gè)性的どころか、個(gè)性しかない---個(gè)性？它除了個(gè)性還是個(gè)性

ホロゴンの寫(xiě)真でもしも直線に歪みを発見(jiàn)したなら、それは被寫(xiě)體の方が歪んでいる---如果在Hologon拍攝的照片上發(fā)現(xiàn)直線彎曲了，那麼一定是被攝體原來(lái)就是彎的！

その瞳に魅入られた人間が抜け出すのは容易ではない--但凡被Hologon的瞳孔捕獲的人，要想再逃出它的誘惑勢(shì)比登天！

神の目ならぬ悪魔の目かもしれない---或許它不是神的眼睛，而是惡魔的眼睛！

Hologon 鏡頭，G鏡中唯一德國(guó)製造，5枚3組，與空氣的接觸面只有6面，從而決定了它超強(qiáng)的抗逆光性。用它拍出來(lái)的照片，色彩通透且濃郁。好像世上的萬(wàn)物都用清油刷過(guò)一遍。通常所說(shuō)的 「油潤(rùn)」，在這個(gè)神之眼的作品裡可以找到最佳答案！固定光圈F8，看上去好像不利於暗光下手持拍攝。但是結(jié)果卻非常令人吃驚。即便是在1/4，1/8這樣 的速度下，Hologon仍然能保持非常高的銳度。不知道還有Hologon存在的人是幸福的，認(rèn)識(shí)到Hologon以後便如惡魔附體一般念念不忘，因?yàn)?Hologon並不是輕易就能到手的。小的不能再小的一枚鏡頭官方定價(jià)28萬(wàn)（G口），萊卡口的Hologo 15/8要到100萬(wàn)日元，還有價(jià)無(wú)市！兄弟也是掙扎再三，記得Hologon到家的那天晚上，把玩再三無(wú)法入睡。睡覺(jué)前，也是把它貢在床頭櫃上，為的就 是一睜眼就能看到它。我想我一定在夢(mèng)裡夢(mèng)到他了，Hologon hologon holo gon, gon gon on……

P.S. 最早的Hologon由3枚高精度研削鏡頭構(gòu)成，並且和機(jī)身一體化，價(jià)格非常的昂貴！80年代這支神鏡從蔡司的產(chǎn)品線上消失。96年隨著G1的推出，菜司 同時(shí)復(fù)活了這支Hologon.鏡頭的構(gòu)成也由原來(lái)的3枚改成現(xiàn)在的5枚，並且有兩處膠合。改進(jìn)的結(jié)果就是在不損失畫(huà)質(zhì)的情況下，極大地降低了生產(chǎn)成本， 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家（當(dāng)然也不便宜）。