近幾年，省工藝美術(shù)大師張壽強（石強）可謂風(fēng)頭正勁，其創(chuàng)新、個性、特色的薄意石雕作品備受藏家和藝術(shù)家的青睞，許多佳作被海內(nèi)外博物館和收藏家所珍藏。2008年11月，作品《九龍至尊》與其他四件作品組成的壽山石精品組雕《福祿壽喜田》被中央電視臺“尋寶走進福州”活動評為“民間國寶”；2009年3月，作品鱟箕田《黃菊分外香》入藏北京故宮博物院，成為新中國成立后作品入藏故宮博物院的12位當(dāng)代石雕藝術(shù)家之一。

新年伊始,走進坐落在三坊七巷的石強工作室——壽寶齋，在這充滿藝術(shù)氣息的展間所展出的50余件石強作品，無不體現(xiàn)著作者的追求。

院校石雕數(shù)石強

不知名字是否暗含命運的玄機，出生于福清的張壽強自小就喜歡繪畫，16歲時初識壽山石，便與之一見結(jié)緣。

基本掌握壽山石雕各種雕刻技藝后，張壽強又進入福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院深造，并師從院長檀東鏗教授，深得國畫意境之三味。自福建師大美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，張壽強又毅然投身于壽山石雕刻，并充分發(fā)揮國畫畫理之優(yōu)勢，專攻壽山石薄意創(chuàng)作。機遇從來都偏愛有準(zhǔn)備的頭腦，上世紀(jì)末，壽山石市場喜添嶄新石種——大紅袍，大紅袍的紋理變幻無窮，獨特的紋理結(jié)構(gòu)使其好看卻難雕，稍稍雕刻不當(dāng)，畫面易破碎，有失整體感。當(dāng)許多有經(jīng)驗的壽山石雕刻家遇難而退后，當(dāng)時尚是壽山石雕后起之秀的石強，卻毅然全力專攻大紅袍俏雕藝術(shù)。憑借嫻熟的壽山石薄意俏雕藝術(shù)，和異于常人的勤奮努力，張壽強硬是在大紅袍黑紅相間的變幻紋理中找到了感覺，充分利用大紅袍的自身特點巧雕妙刻，以薄意、淺浮的手法創(chuàng)意出不少精品力作：《中國龍》在中國首屆壽山石大展中獲金獎（本屆大展，僅設(shè)12項金獎）；《中國龍·中國紅·中國印》在中國第七屆國家級美術(shù)大師展獲金獎；《國花四絕》在中國首屆國家級名石雕刻藝術(shù)展獲金獎；《爭艷圖》在第四屆中國工藝博覽會獲金獎；《王者至尊》在第四屆全國藝術(shù)品博覽會獲金獎……

而張壽強本人也憑借大紅袍俏雕在壽山石雕界嶄露頭角，成為院校派雕刻家的代表人物之一，并一舉奠定了他壽山石雕中堅力量的地位。

個性特色出俏雕

石強的壽山石巧雕作品及大紅袍俏雕作品，或漢龍神威、或行云流水；或百花爭艷、幽山鳥語；整個或畫面云中見龍，龍中見云，火借龍威，龍趁火勢；或靈動自如，萬千氣象，層出不窮。每件作品的藝術(shù)與石性融為一體，大氣中見古氣，古氣中見靜氣，充分彰顯了麗質(zhì)天生壽山石天工與人工結(jié)合的藝術(shù)魅力，更顯示了張壽強個性的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出奇的特色俏雕技藝。

眾所周知，壽山石薄意是石雕中一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以薄見長；愈薄愈佳，因此它又是一門高難度的石雕藝術(shù)。它不僅需要作者扎實的基本功底，而且更需要作者在一塊石的若干平面上有獨到的藝術(shù)表現(xiàn)能力。一般地講，薄意的山水、花鳥藝術(shù)難，薄意的人物更難。石強的人物薄意，妙在對人物的傳神刻畫。他以刀功寫意，創(chuàng)意的作品薄而不濁，簡而灑脫，十分耐看。

入藏北京故宮博物院的作品《黃菊分外香》是石強的代表作之一，石強巧用鱟箕田的黃色渲染秋菊的蒼勁。作品構(gòu)圖寬薄舒朗，虛和空靈，刀法圓潤遒美。脛骨內(nèi)含，輕靈飄逸的刀法使線條靈動，挺拔有彈力。秋菊乃文人墨客所熱衷的題材，但在石上“畫”來，竟是韻味別出。薄意組雕《中國龍·中國·中國印》，選用兩枚印石與一塊自然石組成，運用壽山石俏雕藝術(shù)，雕琢中華龍紋圖騰，整組作品呈波狀的螺旋形態(tài)，云海波瀾起伏，前赴后繼，一氣貫通；云中見龍，飛舞喧騰，率意奔放。在一瀉千里的氣勢中，凝聚著巨大的能量，讓你感受到中華民族的浩蕩歷史及生生不息的涌動生命。

傳統(tǒng)創(chuàng)新成俏雕

圓雕、浮雕、薄意、透雕，這是流傳甚廣的傳統(tǒng)雕刻技法，而俏雕技術(shù)可謂薄意技法上融入國畫畫理的新型雕刻技藝。

石強從小臨摹歷代名畫、石刻，南宋名家陳容、清代名家林清卿的作品是石強學(xué)習(xí)薄意藝術(shù)的啟蒙，美術(shù)學(xué)院求學(xué)期間閱讀的名畫、藝術(shù)理論則給了他傳統(tǒng)文化的精髓。而將傳統(tǒng)薄意技法融入當(dāng)代藝術(shù)及傳統(tǒng)國畫畫理之后而形成獨到的俏雕藝術(shù)，其薄意藝術(shù)上宗承前代大師林清卿的傳統(tǒng)刀法技藝，畫面意境上則得益于前輩國畫大師的繪畫意境與氣韻。細看石強的每幅作品，其構(gòu)圖寬博疏朗，虛和空靈，其刀法圓潤遒美。輕靈飄逸的用刀使線條靈動挺拔，整個畫面顧盼有情，富感染力。一塊平凡的石頭，一經(jīng)石強刀筆點畫，總是特別新穎奇妙，令人心曠神怡，成為海內(nèi)外收藏家們爭相收藏的精品。

石強在創(chuàng)作時有過人的天分兼有執(zhí)著和勤奮，故其作品都很有構(gòu)思與創(chuàng)意，每件作品可謂都沒有重復(fù)與雷同。他在雕刻每一塊原石之前，都十分重視相石、構(gòu)思和創(chuàng)新，只有創(chuàng)意確定后才能突出主題，從而表現(xiàn)出與眾不同的雕刻意境。他覺得一名優(yōu)秀的雕刻家創(chuàng)新藝術(shù)形象必須優(yōu)美，而且能讓人看得懂，藝術(shù)作品達到形神兼?zhèn)?，才能?chuàng)造真正的美，才能被人接受，做到雅俗共賞。一件俏雕作品不管大小或工或?qū)懀家泄P有墨、有情有趣，這樣才能有中國畫韻味，作為一名雕刻家，應(yīng)該有這樣的自我要求，不然藝術(shù)生命就會枯萎。

正是因為石強在創(chuàng)作中注重作者的思想境界，因此他的作品自然滲透自己的個性，擁有自己的風(fēng)格，而令人耳目一新，予人以美的享受。相信在中華文明偉大復(fù)興的時代大潮中，在追求藝術(shù)實踐與藝術(shù)精神的基礎(chǔ)上，石強的學(xué)問與修養(yǎng)一定會與時俱進，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與發(fā)展、東方與西方交融的結(jié)合點上