風(fēng)自東方來

吹動(dòng)五千年歷史塵埃

筆墨燃起金戈鐵馬的歷史煙云

音畫描摹出華夏的燦爛文明

                 ------中國(guó)風(fēng)

  填詞要選準(zhǔn)詞牌，不能不管寫啥內(nèi)容，見詞牌拿來就寫。為了幫助初學(xué)者選詞牌，下面編輯整理了這個(gè)資料，供初學(xué)者參考。

     
                                          （一）詞牌選擇的原則  
       填詞必須有詞牌，就如寫詩必須有題目。寫詩時(shí)的題目，表達(dá)了整首詩的基本內(nèi)容，即便不好標(biāo)題，也可弄個(gè)“無題”之類；而填詞時(shí)的詞牌，亦已規(guī)定了作者基本的感情，即使無標(biāo)題也無關(guān)緊要。 填詞要選詞牌，是填好一首詞的第一步。   

 詞，是一種配合音樂的文學(xué)，是古人拿來當(dāng)歌唱的（后來逐步脫離樂器是另一碼事），而詞牌正是規(guī)定了一首詞的音樂腔調(diào)。   詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào)，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲情，而不是選擇詞牌的名字。各個(gè)詞牌都有它特定的聲情，或細(xì)膩輕揚(yáng)；或激越豪放；或婉約柔情；或慷慨雄壯；或幽怨凄涼；或坦蕩激昂。凡此種種，詞牌基本上已經(jīng)規(guī)定了。如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯的內(nèi)容，因此在用韻上也以入聲字為主；《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調(diào)子低沉，感情細(xì)膩，凄清孤寂的內(nèi)容，因此大多選用平韻。    填詞時(shí)選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。

       選擇詞牌有三種方法：   

       第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；

       第二，從形式結(jié)構(gòu)方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；

       第三，排比前人同牌作品，看他們用這個(gè)詞牌寫哪種感情最多、最好。   

  對(duì)初學(xué)者來說，三種方法中的第三種是最實(shí)際的，而且便于更快地掌握。    當(dāng)然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務(wù)的，因此，我們也不能對(duì)詞牌的選擇墨守成規(guī)。表達(dá)真切的思想感情比形式的選擇要重要多。               

                                                        （二）  怎樣選擇詞牌
        詞調(diào)與文情有密切的關(guān)系，詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內(nèi)容，不宜混用。

  需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號(hào)與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內(nèi)容沒有關(guān)系。所以我們選擇詞牌切不可顧名思義。比如說有人用《賀新郎》祝賀朋友的新婚，就是欠妥的。下面將自己學(xué)習(xí)和收集的常用詞牌的宜忌列于下以供網(wǎng)友參考。

 
                  壓抑凄涼類：

《河傅》悲切。 
《金人捧露盤》蒼涼激楚。 
《釵頭鳳》聲情凄緊。 
《祝英臺(tái)近》宛轉(zhuǎn)凄抑。 
《劍器近》低徊掩抑。 
《西吳曲》蒼涼激楚。 
《雨霖鈴》纏綿哀怨。 
《摸魚兒》蒼涼郁勃。 
《普薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。 
《天仙子》傷春傷別，情急調(diào)苦。 
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。 
《蝶戀花》、《青玉案》是達(dá)幽咽情調(diào)，描寫感情。 
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。 
《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)。 
《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。 
《生查子》比較諧婉、怨抑。 
《鶯啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。 
《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達(dá)壯烈豪邁之志。 
《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達(dá)和婉情調(diào)。 
《憶舊游》、《揚(yáng)州慢》、《高陽臺(tái)》音調(diào)纏綿，憂婉凄抑，適宜表達(dá)凄抑情調(diào)。 
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。     
《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。 
《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達(dá)悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。 
《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。 

             纏綿婉轉(zhuǎn)類：

《洞仙歌》音節(jié)舒徐。 
《調(diào)笑令》多演唱故事。 
《最高樓》輕松流美。 
《鵲橋仙》、《點(diǎn)絳唇》多用于男女相會(huì)，描寫感情。   
《一剪梅》等細(xì)膩輕楊的詞調(diào)。 
《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。 
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之情。 
《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。 
《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。 
《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。 
《踏莎行》描寫雅情。 
《長(zhǎng)相思》多懷舊，寫男女情愛，以聲助情得其雙美。 
《滿庭芳》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達(dá)纏綿情緒。 
《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》感情細(xì)膩，宜表現(xiàn)細(xì)膩婉約之情調(diào)。 
《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達(dá)不同的思想情感。 

                   豪放激壯類： 
《永遇樂》激越情感。 
《好事近》表達(dá)激越不平的情調(diào)。 
《蘭陵王》表達(dá)拗怒激越聲情。 
《水龍吟》激越,表達(dá)凄壯郁勃情感。 
《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。 
《南浦》高昂歡樂，不宜表達(dá)凄涼悲傷送別之情。 
《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。 
《漁家傲》拗怒，表達(dá)兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。 
《沁園春》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。 
《念奴嬌》多表達(dá)雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。 
《六州歌頭》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達(dá)慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。 
《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達(dá)慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。 
《釵頭鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達(dá)激昂慷慨壯烈情感。 
《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達(dá)慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。   

                其他： 
《六么》歡快爽利。 
《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風(fēng)景最宜。 
《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀?jì)，最使人蕩氣回腸。 
《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。 
《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴(yán)。   
一般短篇宜抒情，長(zhǎng)篇宜舖敘。 
一般上下句平仄相對(duì)的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”。 
上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。 
以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。 
凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。 
句法長(zhǎng)短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。   
    初學(xué)者宜用書寫精壯質(zhì)樸之情的《八聲甘州》；從容和婉柔情的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。