古橋故道、小楫輕舟，是最富江南水鄉(xiāng)特色的景致，不少攝影師將其作為拍攝題材，多少畫家被江南風(fēng)光傾倒，于是運(yùn)用素描、油畫、水彩、水粉以及水墨等各種手法去描繪江南韻味。畫家汪鈺元選擇了彩墨畫的繪畫形式表現(xiàn)江南風(fēng)光的色彩，畫面總流淌著淡淡的情緒，他的創(chuàng)作手法，是將觀眾習(xí)以為常的風(fēng)景，節(jié)選出特定的片段，運(yùn)用帶有濃烈情緒的筆觸，單純及略微夸張的色彩，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入他制造出的一種意境內(nèi)，體味出作品背后的藝術(shù)家對(duì)往日時(shí)光的絲絲眷戀。駐立于這些作品前，往日那些溫暖而瑣碎的回憶一定會(huì)凝聚在眼前的畫面中。

江南的風(fēng)景總是和水聯(lián)系在一起的。那咕嚕咕嚕的搖槳聲，輕盈、飄逸的采蓮女，風(fēng)韻獨(dú)特的小橋，處處透出江南水鄉(xiāng)純凈、柔美的靈韻。

　　江南美，美就美在江南的水?！坝趟喹h(huán)，樓閣隔河相望”的水彩墨畫，令人贊嘆不已；波光粼粼的水巷，小船輕搖，綠影婆娑，又讓返樸歸真的游人情不自禁地吟誦起元代趙子昂的名句來(lái)：“吳樹依依吳水流，吳中舟楫好夷游……”

如果說(shuō)水是江南的血液，那么橋無(wú)疑是江南的筋骨。江南有三多：水多、船多、橋多。其實(shí)，江南橋多由來(lái)已久，在民間早就流行有“一步兩橋”之說(shuō)。被譽(yù)為“水鄉(xiāng)橋鎮(zhèn)”的角直鎮(zhèn)，在僅一平方公里的鎮(zhèn)區(qū)就保存有古代的橋梁三十五座。古樸秀麗的小橋，不但點(diǎn)綴了風(fēng)景，而且本其身就是一座極好的景點(diǎn)。它們建造的年代都很久遠(yuǎn)，有的是用青磚壘成的石拱橋，有的是用青石板鋪成的平橋，但無(wú)論是哪種橋都是那么清朗秀氣，玲瓏別致，任歷代行人跨越，風(fēng)風(fēng)雨雨數(shù)百年，如今風(fēng)情依然，令人產(chǎn)生無(wú)限的遐思。

江南水鄉(xiāng)人家，臨溪傍水，星羅棋布，縱橫交錯(cuò)的河網(wǎng)上，村舍一片蓊蓊郁郁，頗有點(diǎn)“綠樹村邊合，青山郭外斜”的韻味。

　　家前屋后的河里長(zhǎng)滿了菱角、茨菇、蓮荷，田田的荷葉，水珠滾動(dòng)，清澈見(jiàn)底的小溪，游魚在蓮葉間戲耍。若是幾葉扁舟浮在河面，必有那手提竹籃的采菱女，她們邊采菱角邊哼著軟軟的江南小調(diào)。更有那頭佩簪花、蓮步姍姍的村姑、漁婦，走在鄉(xiāng)間窄窄的小路上，舉手投足，體現(xiàn)著濃郁的水鄉(xiāng)風(fēng)情。

江南多雨，未到吳地之前就聽(tīng)朋友說(shuō)過(guò)。午后，天氣果然轉(zhuǎn)陰，繼而下起了一場(chǎng)小雨。小雨不緊不慢，揚(yáng)揚(yáng)灑灑霏霏的雨絲，如煙如霧，駁岸、小橋、水巷、人家，瞬間就罩上了一層灰蒙蒙的霧氣。踩著泥濘的田梗，體會(huì)著“煙雨江南”的妙處，真是“有雨趣而無(wú)淋漓之苦”。泥土與莊稼混成的清新的氣息迎面撲來(lái)，始覺(jué)真真切切覓得了一份野趣。

　　傍晚的時(shí)候，放眼千里煙波，鴨群片片、田疇蔥籠，又為江南水鄉(xiāng)平添了十二分的姿色。