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《油畫家：張義波〖午后的陽光〗》
油畫家：張義波〖午后的陽光〗編輯/雨濃
張義波是我國寫實(shí)畫派的重要成員，擅長創(chuàng)作超寫實(shí)的肖像作品，他的畫多采用燭光、燈光與戶外的自然光等來塑造人物的形體，讓觀眾的視線更集中，畫面的每個(gè)細(xì)節(jié)都很寫實(shí)，整體上卻是營造出了超然于現(xiàn)實(shí)的唯美氣氛。
張義波的市場之變 —寫實(shí)、寫色到寫意的經(jīng)典追求與其說今年是張義波的市場之變，倒不如說是他的作品面貌發(fā)生了變化。這一變給他帶來了創(chuàng)作上的無限沖動(dòng)，使他整日沉浸在畫室里，不愿離開半步。張義波找到了繪畫新的主題，市場的表現(xiàn)自然也就搶眼。
在今年翰海的春季拍賣會(huì)上，張義波的作品《秋夢》以38.5萬元拍出。這比他平時(shí)的拍賣價(jià)高出一倍多，中式古裝的傳統(tǒng)裝扮、溫暖的燭光是張義波進(jìn)入市場的標(biāo)志性符號(hào)，此前他的畫并不擔(dān)心是否有沒有人買，但這徘徊于市場多年不溫不火的價(jià)格，倒使收藏他畫的藏家有點(diǎn)急。至于作品的面貌，使得他的老師孫為民有點(diǎn)急，因?yàn)閷O為民對張義波的技術(shù)深信不疑，他相信張義波有著雄厚的專業(yè)積累，應(yīng)該畫出好的作品才對得起他已掌握的技術(shù)水平。性格不緊不慢的張義波還是按照他設(shè)定的軌跡堅(jiān)實(shí)地行走著。
這次作品的高價(jià)成交，并不是張義波刻意去順應(yīng)市場，而是他對繪畫的理解及表達(dá)有了一次審美的提高。作品面貌較前之所以發(fā)生變化，這應(yīng)得益于他的歐洲之行、得益于他在歐洲大量的的戶外瘋狂寫生、得益于對西方大師油畫語言深入挖掘時(shí)的執(zhí)著。難怪回國后的張義波在很長一段時(shí)間里總帶著在歐洲時(shí)一臉幸福笑容而不愿散去，顯然他還沒有從那繪畫之邦的領(lǐng)地中走出。仿佛身邊總站著令他仰慕幾個(gè)世紀(jì)的師長，引領(lǐng)他進(jìn)入一個(gè)純粹的求學(xué)理想狀態(tài)。
2004年7至12月，張義波應(yīng)法國國際藝術(shù)城主席布魯諾夫人的邀請，對法國及歐洲的繪畫藝術(shù)進(jìn)行了為期半年的考察與學(xué)習(xí)。先后游覽了法國、德國、比利時(shí)、荷蘭、意大利及西班牙的近二十個(gè)城市，參觀了歐洲的主要博物館及美術(shù)館四十余個(gè)，對歐洲不同時(shí)期的油畫大師的原作進(jìn)行了仔細(xì)地研究。為了使這種真切的感受轉(zhuǎn)化為成果，懷揣著一張歐洲通票的他，帶著一雙審美的眼睛與閱讀的收獲，同時(shí)沿途不忘寫生，在塞納河畔、萊茵河邊、古城堡下、畫面般的村莊里，張義波都試圖去找尋大師當(dāng)年在此繪畫與成長的足跡，觸景生情，觸筆有靜。張義波似乎找到了繪畫的新生。
張義波對歐洲游學(xué)的經(jīng)歷，進(jìn)行了思辨的梳理，也對自己以前的創(chuàng)作作品重新審視。他看到歐洲美術(shù)館的陳列品就像一本好的教科書，把不同地域的作品按時(shí)間順序排列，使自己能很清晰地看到西方美術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)。從以前盲目的崇拜中，通過這次近距離的觀摩，有了自己對文藝復(fù)興以前的作品的冷靜認(rèn)識(shí)，局限性同樣也存在于那一時(shí)期的一些藝術(shù)家作品中，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家對人物的塑造還較為概念和死板，這也適時(shí)地提醒了自己；也有對文藝時(shí)期優(yōu)秀的東西進(jìn)一步吸納，這一時(shí)期藝術(shù)家無論是對人物的形體、結(jié)構(gòu)、解知識(shí)的掌握都值得自己深入的學(xué)習(xí)，對不同物品的質(zhì)感表達(dá)、空間關(guān)系的處理，色彩的運(yùn)用，畫面構(gòu)圖的經(jīng)營等方面都得到了空前的發(fā)展。
張義波最大的收獲，是色彩給自己帶來的快樂。他認(rèn)為：當(dāng)人們談起印象派繪畫時(shí)，總會(huì)提到十九世紀(jì)、中期科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，會(huì)把印象派繪畫與人們對客觀世界光與影的色彩認(rèn)識(shí)相聯(lián)系，認(rèn)為印象派繪畫是對自然界光影、色彩的客觀的真實(shí)表達(dá)，而當(dāng)我們站在印象派大師的作品前時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)畫家們除了對客觀世界光與影的色彩研究外，更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)感受與表現(xiàn)手法，他們對于客觀對象的表達(dá)都有各自不同、成熟的一套畫法，印象派繪畫不是客觀地進(jìn)行簡單地描摹，而是更加突出表達(dá)主觀感受與藝術(shù)表現(xiàn)。
張義波認(rèn)為：每一位大師繪畫風(fēng)格的確立都不是偶然的，當(dāng)了解了每一位藝術(shù)大師的不同時(shí)期的作品后會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們在對藝術(shù)的探究過程中也同樣無不受到同時(shí)代其他藝術(shù)家的影響，也在不斷地探索中東撞西碰，最后逐漸找到適合自己的繪畫路子。
張義波的可貴之處能及時(shí)地調(diào)整自己，把歐洲的收獲及時(shí)地運(yùn)用到自己的作品中?；貒箅S楊飛云老師帶隊(duì)去了云南寫生，后又去了平遙古城。這兩次高密度的寫生訓(xùn)練，使張義波對油畫的色彩把握得到了迅速提高，60多幅的寫生作品中，無論在筆法的運(yùn)用、畫面的肌理及自己的主觀感受上都得到了綜合的提高。戶外的寫生使張義波回到畫室里找到了創(chuàng)作時(shí)的沖動(dòng)，油畫的色彩語言豐富了，筆法的運(yùn)用嫻熟了，這次創(chuàng)作的同樣是室內(nèi)景，但選取的對象多了一些現(xiàn)代人的生存狀態(tài)，但傳達(dá)給你的是脈脈的溫情、甜美的回憶，繪畫的技術(shù)享受與畫面的精神享受一起帶給了觀眾。
其實(shí)張義波的技術(shù)力量還是很過硬的，中央美術(shù)學(xué)院十幾年的嚴(yán)格專業(yè)訓(xùn)練，已打下了扎實(shí)的基本功。由于特殊的原因，張義波十分幸運(yùn)，中央美院的四個(gè)畫室的教學(xué)體系，他去了多半，這對于成長之中的他來說是一筆寶貴的財(cái)富。作為中央美院的一名教師，他內(nèi)心總有一種渴望，使自己能成為無愧的授業(yè)解道者，讓自己的作品得到師生們的真正喜愛。
由于張義波自身的實(shí)力，他已被中國寫實(shí)畫派吸納為成員。這使他創(chuàng)作的心態(tài)更加穩(wěn)定了。也與他多年對寫實(shí)主張的追求是一致的。張義波認(rèn)為：寫實(shí)繪畫首先技術(shù)含量高，有很多語法掌握起來很困難。需要耐得住寂寞，不等于一份投入就有一份回報(bào)，可能十份投入也沒有一份回報(bào)，積累的過程相當(dāng)?shù)穆L。很多人吃不了這個(gè)苦，自然就轉(zhuǎn)向搞別的去了，也由原來畫寫實(shí)的，畫不好，也搞別的去了。
最近張義波又創(chuàng)作了幾幅新作，一改過去作品的面貌，但經(jīng)典性一直是不變的追求，讓我們看到他在畫面的空間關(guān)系、明暗關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系、色彩關(guān)系上有了新的變化，在戶外自然光、室內(nèi)自然光及燈光下物象的處理上，使作品有了完美的厚度。張義波喜歡用光線塑造物體，燭光給了他少年時(shí)代許多美好的記憶，懷舊的題材成了他很長時(shí)間以來精心描繪的對象。燈光的視點(diǎn)比較集中，能集中展示人內(nèi)心最美好的一面，而隱去一些次要的東西，從而產(chǎn)生朦朧之美的萌動(dòng)。陶淵明式的世外桃源境界，是人生的一種理想的生活狀態(tài)，也是近期張義波作品中所表達(dá)的一個(gè)主要方面，這與很多人傳統(tǒng)的審美相吻合，自然包括那些到處尋寶的收藏家。
         張義波 彈琵琶的女孩
北京寫實(shí)畫派重要人物張義波畫于1995年的作品，畫面上以少女為題材，以極端寫實(shí)的超級寫實(shí)主義手法再現(xiàn)彈琵琶女孩的全神貫注時(shí)刻。淡雅的光線，女孩的衣服松松垮垮自然垂下，在暗色調(diào)的背景上，少女顯得格外恬靜高雅，張義波的繪畫藝術(shù)以其固有的心理定式、安逸的氣氛、細(xì)膩的筆觸和平和的心態(tài)來應(yīng)對藝術(shù)模式的演變，以不變應(yīng)萬變。這也與他在藝術(shù)市場上平中見穩(wěn)的走勢一樣，畫如其人，人如其畫。不緊不慢的描繪自然與人物的細(xì)節(jié)，在中國的古典文化中去留住一些殘存的記憶片斷。
 張義波 午后的陽光
張義波作為中國寫實(shí)畫派的重要成員，其作品有著扎實(shí)的寫實(shí)功力?！段玑岬年柟狻愤@件作品反映了張義波創(chuàng)作的典型特徵，畫面表現(xiàn)了張義波超級寫實(shí)的創(chuàng)作手法。
畫面中的人物是一位身著白裙的少女，其赤裸的雙腳在睡夢中搭在一起，給人一種親近自然的感覺，也將人物的清純形象體現(xiàn)出來。人物在老式的木搖椅上睡著了，陽光從窗戶中透射進(jìn)來，映在人物身上，使得午後的氣氛一下子營造出來了，寧靜、唯美。更有意思的是，畫面中的窗簾和桌子上魚缸里的魚給整個(gè)畫面增添了一些靈動(dòng)的色彩。窗簾在陽光的照射下接近透明，魚缸中的水映著陽光，陽光溶於水，小魚在里面輕快游蕩的姿態(tài)表現(xiàn)的非常準(zhǔn)確。畫面因此有張有弛，充滿趣味。
超級寫實(shí)繪畫的作品并不是像高像素的照片，而是對很多細(xì)節(jié)做了細(xì)致的處理，使得繪畫作品比照片更有感染力，繪畫比作品更接近感覺上的真實(shí)，《午後的陽光》體現(xiàn)的正是這一點(diǎn)。
 張義波，于1981年考入中央美術(shù)學(xué)院附中。真正開始接受正規(guī)的美術(shù)教育。1989年畢業(yè)后實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，做了一名大學(xué)教師。在北京的一所成人學(xué)校一干就是十年。1998年再次回到母校中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)研究生同等學(xué)歷的學(xué)習(xí)。2000年畢業(yè)后調(diào)回中央美術(shù)學(xué)院任教。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院繪畫系主任與中國寫實(shí)畫派成員。
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