三名工程書家

（以姓氏筆畫排列）

卜慶中 于明詮 王乃勇 王衛(wèi)軍 王友誼 王金泉

王學(xué)嶺 王厚祥 韋斯琴 毛國(guó)典 龍開勝 白 煦

曲慶偉 劉 恒 劉一聞 劉月卯 劉京聞 劉洪彪

劉顏濤 羊曉君 米鬧 宇文家林 孫曉云 許雄志

李 嘯 李有來 李剛田 楊明臣 吳 行 何開鑫

何來勝 何連仁 張 繼 張世剛 張建會(huì) 張維忠

陳加林 陳新亞 苗培紅 周俊杰 周劍初 趙長(zhǎng)剛

胡崇煒 柯云瀚 洪厚甜 顧亞龍 高慶春 郭 偉

謝少承 戴 躍

王衛(wèi)軍

書法藝術(shù)簡(jiǎn)介

王衛(wèi)軍，江蘇泗陽人?，F(xiàn)為江蘇省書法家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)副主席，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士。首屆全國(guó)書法“三名工程”書法家、“江蘇省優(yōu)秀青年書法家”。江蘇省文聯(lián)委員，江蘇省青年聯(lián)合會(huì)常委。

書法作品獲全國(guó)第七屆書法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”、全國(guó)第八屆書法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”、全國(guó)第三屆正書展最高獎(jiǎng)、全國(guó)第二屆扇面展銀獎(jiǎng)、全國(guó)首屆行書展三等獎(jiǎng)、全軍第三屆書法篆刻展金獎(jiǎng)、第三屆中國(guó)書法“林散之獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)、江蘇省青年書法篆刻家精品展金獎(jiǎng)等十多次大獎(jiǎng)。入展首屆中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”、第二屆中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”、第一屆中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員優(yōu)秀作品展、全國(guó)第八屆中青年書法篆刻展、全國(guó)第二屆書法百家精品展、全國(guó)第二屆行草書大展、全國(guó)首屆青年書法篆刻展、全國(guó)第五屆楹聯(lián)展等全國(guó)性大展以及2008“林散之獎(jiǎng)”書法雙年展、全國(guó)經(jīng)典書風(fēng)獲獎(jiǎng)書家邀請(qǐng)展、全國(guó)當(dāng)代中青年書家精英人物展等全國(guó)性大展以及首屆江蘇省優(yōu)秀中青年美術(shù)家書法家精品展等，作品被多家博物館、美術(shù)館收藏。

學(xué)者點(diǎn)評(píng)

“70后”好榜樣——王衛(wèi)軍

■楊 勇

(《書法雜志》編輯，書法藝術(shù)評(píng)論家)

當(dāng)下書壇，學(xué)習(xí)“二王”者多矣，能入其堂奧者卻為數(shù)不多。食古不化與入古未深都不能算是真正的理解“二王”。王衛(wèi)軍先生很早就以其清雅的二王書風(fēng)贏得了人們的關(guān)注和贊賞，第七屆、第八屆全國(guó)書法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”的獲得更印證了其不俗的創(chuàng)作實(shí)力與藝術(shù)才華。

王衛(wèi)軍先生作品，我們見到最多的是“二王”一路的書法小品。此類作品用筆俊朗挺拔，結(jié)體在平正中暗含動(dòng)態(tài)，章法上雖然沒有大開大合的跌宕感，但整體顯得優(yōu)雅、從容。王衛(wèi)軍善于將書寫內(nèi)容、章法布局以及書寫載體的花樣和顏色巧妙地結(jié)合在一起，使作品顯得非常雅致，可謂匠心獨(dú)具。除“二王”一路作品外，王衛(wèi)軍對(duì)唐楷、魏碑也下過一番工夫。他的楷書受《張黑女墓志》影響較大，形成了用筆婉潤(rùn)、形體俊麗又略帶蒼茫的風(fēng)格。當(dāng)然，最能代表衛(wèi)軍先生書法成就的還是其行草書作品，那種因長(zhǎng)期浸淫于《蘭亭序》、《圣教序》等經(jīng)典法帖而散發(fā)書來的韻味已經(jīng)形成了他自己的標(biāo)志性符號(hào)，所以圈內(nèi)人士一提起王衛(wèi)軍，就會(huì)馬上想到他純正的“二王”一路行草書作品。

王衛(wèi)軍先生在書法上出道較早，其之所以能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的書壇脫穎而出，并成為青年書家中的佼佼者，有四個(gè)方面值得注意。首先，他選擇了一條適合自己性情和氣質(zhì)的路子，即“二王”一路優(yōu)美清雅的書風(fēng)，他從不被時(shí)風(fēng)所裹挾，執(zhí)著而自信地走自己的藝術(shù)之路；其次，堅(jiān)持不懈地努力是任何一位藝術(shù)家成功所必不可或缺的因素，三天打魚兩天曬網(wǎng)者注定與成功無緣；第三，他對(duì)書法有著很高的悟性，特別是對(duì)二王筆法的把握，精準(zhǔn)而又不失書寫性，他找到了二王筆法與自身性情的契合點(diǎn)；第四，他對(duì)漢字的造型比較敏感，這種敏銳的藝術(shù)感覺非常重要，這不僅使得他能夠很快地進(jìn)入狀態(tài)，而且對(duì)技法的把握能夠游刃有余。

衛(wèi)軍先生的行書《李密<陳情表>》，筆法嫻熟、結(jié)體嚴(yán)整。盡管通篇文字較多，但他寫得不激不厲，秀整清雅，一如飽學(xué)之士春行山陰道上，自信而從容。此作雖以王字為根底，但也可看出作者博涉多家的痕跡，如“不矜名節(jié)，今臣亡國(guó)賤俘”一句，可以看出顏真卿《爭(zhēng)座位》的影子。衛(wèi)軍先生長(zhǎng)得瘦而且高，佩戴眼鏡，看上去儒雅溫和，有謙謙君子之風(fēng)。其行書在取法“二王”的基礎(chǔ)上，融入了自己對(duì)書法的理解。他的作品很少追求所謂的“視覺沖擊力”，而是回歸純粹的書寫，散發(fā)出一種淡淡的書卷氣。這正是當(dāng)下青年書家在書寫中所缺少的。

王衛(wèi)軍，“70后”好榜樣！

行書李密《陳情表》冊(cè)頁(yè) 規(guī)格50cm×33cm×10

作者筆談

《陳情表》行書冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作札記（摘錄）

　　今天，我們書寫1700多年前古人的作品，雖世殊事異，境況不同，但仍能體察到作為“偽朝”、“賤俘”的李密寫此奏章時(shí)的那份如履薄冰的謹(jǐn)慎，那種不可言說的無奈。我沒有考證李密當(dāng)時(shí)是用何種書體寫此奏章，我想楷書與行書都應(yīng)是不錯(cuò)的選擇，兼顧到我個(gè)人相對(duì)擅長(zhǎng)的書體，因此，我選擇了比較工穩(wěn)的行書。我認(rèn)為這既能體現(xiàn)李密對(duì)帝王的景仰和敬重，又能體現(xiàn)李密不卑不亢、不激不厲的風(fēng)骨。

　　至于作品的形式，我想也盡可能地與當(dāng)時(shí)書寫的情形相近。因此，我最終選擇用冊(cè)頁(yè)的形式。接下來，一切都很簡(jiǎn)單，沒有刻意去翻找陳年的老紙，也沒有上好的佳墨，不想做紙張顏色上的花樣翻新，也不想玩粘貼拼接的各種噱頭，順手裁幾張不太生也不太熟的日常用紙，拿起常用的兼毫，凝神靜氣，鋪毫直下。不在意點(diǎn)畫是否精妍，也未過于講究墨色的濃淡枯濕，間距疏密，空間留白，一切順其自然，簡(jiǎn)凈天成。

　　作品寫好后，為了體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代形式上的審美意趣，我請(qǐng)畫店做了現(xiàn)代卡紙裝裱。自己還特別動(dòng)手，在裝裱細(xì)節(jié)上增添了現(xiàn)代書籍裝幀的設(shè)計(jì)元素，提升了作品的展示效果?！　?/p>

　　一幅優(yōu)秀的書法作品，不僅取決于嫻熟的技法、完美的章法，更重要的是取決于作者獨(dú)特的思想內(nèi)涵和豐富細(xì)膩的情感表達(dá)。因此，每一個(gè)有責(zé)任的書家，都應(yīng)該走出書齋，更加自覺、更加主動(dòng)地觀照自然、觀照社會(huì)、觀照歷史，通過人生和思想的不斷豐富，來提升作品的精神品格和文化內(nèi)涵，這樣創(chuàng)作的作品才會(huì)更具文化的意義，更有藝術(shù)的穿透力和感染力。

作品欣賞