篆書之道，余一向鐘情《石鼓文》。
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　　《石鼓文》，又稱“獵碣文字”，東周時(shí)期秦國人刻于石碣之上，乃記載秦王游獵之?dāng)⑹略?。石碣?0個(gè)，大小不等，高約90厘米、直徑約60厘米，為鼓形圓頸平底石。每鼓刻一首四言韻文，十首成一組?！妒奈摹窞椤翱淌妗?，與兩周金文同代篆書刻石風(fēng)格迥異，在大篆文字中最為成熟，獨(dú)一無二。
　　《石鼓文》承先啟后，超越時(shí)代，彪炳書法史冊(cè)。其體勢(shì)卓然而立，與《虢季子白盤》、《秦公簋》等銘文一脈相承，為典型秦系書風(fēng)，筆法、結(jié)構(gòu)直啟秦統(tǒng)一六國后的小篆文字，與其說是完美的大篆，倒不如說是“小篆之祖”。線條以曲為主，圓渾挺勁，極具張力，結(jié)體精整，端正大度，勻停茂美，魄力雄強(qiáng)，頗具理性色彩，而不受形式局限，深合“中庸”之道，被歷代書家奉為圭臬，不負(fù)“書家第一法則”盛名。
　　余于此文平素多有臨習(xí)，于其字形、筆法、章法深有體悟。《石鼓文》中字形有方有圓，工穩(wěn)端正者有之，欹正組合者有之，又含頗多獨(dú)體字，與筆畫多的字形疏密對(duì)比強(qiáng)烈。相較而言，獨(dú)體字因其筆畫少，對(duì)空間分割和線條質(zhì)量要求更高，更難書寫。獨(dú)體字從容高古，若達(dá)到獨(dú)體生姿絕非易事。書寫此類字時(shí)，首先要做到瀟灑中不失規(guī)矩，嚴(yán)謹(jǐn)中不失天趣，用筆適當(dāng)加粗，強(qiáng)調(diào)內(nèi)圓外方或外方內(nèi)圓的筆勢(shì)，弧線要寫出彈性來，準(zhǔn)確果斷；其次，需做到結(jié)體端莊，方正平穩(wěn)，舒展大方，從而建構(gòu)起方正的文字形體，使之趨于規(guī)范和整飭，具有一種廟堂之氣和金石意蘊(yùn)；其三，需做到布白勻稱，揖讓有度，呼應(yīng)得體，欹正顧盼。此處之勻稱并非等線排疊，而是一種更高層次“和而不同”的表現(xiàn)。把握字構(gòu)空間分布規(guī)律，合理分割以達(dá)端莊秀麗、布白均勻之目的。結(jié)字要聚散有度，收放自如，既嚴(yán)謹(jǐn)密實(shí)，又要有揖讓，使之溫和雍雅。對(duì)左右上下完全一樣的字要同旁異態(tài)，在各自均衡中要有相稱相聯(lián)之形。上下結(jié)構(gòu)的字要控制中心，布白停勻中須有遙相呼應(yīng)之妙，使之有動(dòng)態(tài)美，有機(jī)地通過穿插、欹側(cè)等構(gòu)字法使字形搖曳生姿，于平整中寓靈動(dòng)。
　　我認(rèn)為有以下臨習(xí)要點(diǎn)，請(qǐng)讀者指正：
　　1.用筆要中鋒徐進(jìn)，裹鋪并用，明按實(shí)提。線條求質(zhì)樸道勁，渾厚雄強(qiáng)。豎畫有直，也需有向背對(duì)稱之弧，追求飽滿圓潤(rùn)，筆力勁健。橫畫有平、有曲，但要粗細(xì)均勻，力居其內(nèi)，含蓄流暢。
　　2.結(jié)體略呈長(zhǎng)方，體格勻稱，大方舒展。字形也有少數(shù)方形和圓環(huán)形，端莊正大之中寓欹側(cè)之姿。造形重心偏上，有沉雄郁勃、挺拔飛天之勢(shì)。
　　3.章法要周正，布白要均勻，左右相間開合適度，把握整體恢弘之氣度。
　　4.吳昌碩、鄧散木、王福廠都曾得益于此，有臨本行世，然臨此刻石不受他們影響最佳。
　　我在這里特別強(qiáng)調(diào)：以上臨習(xí)要點(diǎn)適合起步階段，若積累了一定的筆墨技巧就必須提出臨習(xí)的更高要求。臨《石鼓文》欲求蒼茫之意，需從《石鼓文》的美學(xué)價(jià)值入手分析?！妒奈摹穼傧惹乜淌?，上承金文，下沿小篆，其美學(xué)思想力主規(guī)范、務(wù)取裝飾，用筆勻圓對(duì)稱，凝重渾勁，結(jié)構(gòu)略趨方正，促長(zhǎng)引短，務(wù)取其稱，洋溢著濃郁的金石氣象與蒼茫之意，表現(xiàn)出大篆已由天趣橫生衍變?yōu)楣し€(wěn)規(guī)整，并昭示出向小篆的過渡。其博大雄偉的氣象、恢弘的氣韻、精深的高遠(yuǎn)境界為書法藝術(shù)開拓了新的疆域。欲得上述藝術(shù)效果，可分四步進(jìn)行訓(xùn)練：
　　第一步，由清新超逸到雄渾樸厚。起筆時(shí)，藏鋒嚴(yán)謹(jǐn)，外形得圓勢(shì)；點(diǎn)畫中段運(yùn)筆力求中鋒，線條可略有粗細(xì)變化；收筆時(shí)小心裹鋒收勢(shì)。即起筆藏鋒，行筆中鋒，收筆回護(hù)。結(jié)構(gòu)處理要求實(shí)臨，務(wù)求其精準(zhǔn)，達(dá)到筆勢(shì)沉雄。用圓轉(zhuǎn)流暢的線條加強(qiáng)書寫的節(jié)奏與動(dòng)感，剛?cè)嵯酀?jì)，還可以通過墨色的變化平添整體效果之美。
　　第二步，由平正穩(wěn)健到縱橫恣肆。平日需養(yǎng)成讀帖的習(xí)慣，培養(yǎng)觀察力、理解力、把握力。從原作中捕捉到線條的分合聚散、疾澀粗細(xì)，墨色枯潤(rùn)的變化之理。體悟圓轉(zhuǎn)光潤(rùn)、流動(dòng)而富于韻律的線條在筆下如何呈現(xiàn)出凝練厚重、蒼勁樸茂、漫爛自然、剛?cè)嵯酀?jì)的意趣和審美旨?xì)w。用筆要放開，不拘一法，融側(cè)露取勢(shì)，藏露分明，肥瘦相兼，輔以墨色變幻。筆畫相同處求異，或長(zhǎng)短、或曲直、或方圓等。結(jié)構(gòu)上采取欹正、大小、揖讓的手法追求險(xiǎn)中寓平，動(dòng)中寓靜的意境。整體得大氣磅礴、氣勢(shì)恢弘是這步的中心，使臨作“古得高雅出奇”。
　　第三步，由整飭端莊到參差錯(cuò)落。起筆多裹藏圓轉(zhuǎn)，收筆不刻意回鋒，通過用筆的快慢或斬截而收、戛然而止，或順勢(shì)出鋒、圓轉(zhuǎn)回護(hù)。結(jié)構(gòu)中宮收束，同時(shí)四方筆畫用參差取勢(shì)。墨色變化務(wù)求豐富。整體上，字里行間氣象充盈，力可扛鼎，不失沉雄端莊之美，追求豪放與酣暢，讓每一筆畫都在精意之中；做到用筆圓融、勁道、飽實(shí)、婉通而不失力感，爽利中寓澀勢(shì)。力感外揚(yáng)又不狂放，樸厚而不呆板，濃墨重彩又不至滯濁。
　　第四步，由恣縱老辣到魄力雄健。用筆上以粗細(xì)不同之筆觸來表現(xiàn)豐富的線條變化，以濃濕用墨為主，飽墨鋪毫，起收及轉(zhuǎn)折處要方圓、方折并施，學(xué)會(huì)化方折為圓轉(zhuǎn)，方中寓圓，圓中寓方，八面出鋒。在用筆沉厚的同時(shí)，明按實(shí)提，使結(jié)構(gòu)雅和凝重，并輔之欹側(cè)呼應(yīng)、大小長(zhǎng)短，古樸之風(fēng)、蒼辣之氣、金石意蘊(yùn)即能顯現(xiàn)。墨從酣暢淋漓到墨盡筆枯，一任自然，蒼茫樸拙之趣自然躍于紙面。這時(shí)的平中寓奇、奇中見平、平奇互現(xiàn)、奇平相依的高遠(yuǎn)境界才是書家所追求的。
　　總之，臨好《石鼓文》要由“骨力”和“氣韻”入手?！肮橇Α敝饕w現(xiàn)在用筆的堅(jiān)決與果斷。平時(shí)下苦功夫，勤奮臨習(xí)，使筆性純熟，胸有成竹，下筆猛利迅捷，氣足力健，筆下線條才會(huì)圓厚飽滿，骨力盎然。《石鼓文》之美在于骨力雄強(qiáng)、氣勢(shì)恢弘、線條堅(jiān)韌勁道，具有蓬勃的視覺沖擊，而不是以姿態(tài)多變和奇險(xiǎn)來吸引人?！妒奈摹分皻忭崱笔恰敖鹗瘹?、姜桂氣、廟堂氣、篆籀氣”，所以要從大局著眼，營造出連貫通暢的氣勢(shì)和寬博宏大的格局，使之凝重渾厚，生澀老辣，體現(xiàn)出對(duì)“骨力”和“氣韻”的崇尚和追求唯此才是臨好《石鼓文》之大要。
　　若初學(xué)《石鼓文》，無書法技術(shù)品位的訓(xùn)練，由于筆力不足，可以借助硬毫筆來彌補(bǔ)筆力不足之弊；待技法提高，可用兼毫筆書寫；技法嫻熟后亦可用軟毫臨習(xí)。再經(jīng)此“三段式”用筆錘煉，不僅熟悉不同性能毛筆的運(yùn)用，同時(shí)找到合適自己創(chuàng)作的筆法。至于用紙，我想從半生宣開始訓(xùn)練最終過渡到生宣創(chuàng)作為好，因生宣發(fā)墨效果最佳。若初臨《石鼓文》又要追求金石氣，可用毛邊紙背后或粗制纖維紙也有輔助作用。但必須強(qiáng)調(diào)筆、紙、墨皆為輔助工具，只有技法訓(xùn)練的精熟，從而產(chǎn)生技術(shù)品位的時(shí)候，通過自然書寫來傳遞《石鼓文》之金石氣、姜桂氣、篆籀氣、廟堂氣，落筆成形，信手拈來，而不失石鼓之遺韻，才是正途。