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 清 周顥 竹刻枯木竹石筆筒 口徑3.8厘米，底徑4.5厘米，高10厘米
此枯木竹石筆筒取法元代畫家倪云林，用刀生動活潑，勾勒處正側(cè)順逆，勁健盤曲有如蒼虬騰躍，皴染處薄破淡削，輕點(diǎn)斜拂如春燕啄泥。背署草書“芷巖”款。周顥（一作周灝），字晉瞻，號芷巖，雪樵，堯峰山人等，生于康熙二十五年（1686年），卒于乾隆二十八年（1763 年），上海嘉定人。嘉定竹派以朱氏首創(chuàng)，一變至吳之瑤，再變至周芷巖周氏以刀代筆，蝝畫鑄影，稱為鐵筆。 <>  清 鄧渭 竹刻行楷論書筆筒 徑7.6厘米，高11.6厘米
此器以天然竹節(jié)為之，不鑲口底，造型樸素而雅致。器表刻“東坡詩云：天下幾人學(xué)杜甫，誰得其皮與其骨。學(xué)蘭亭者亦然。黃大史亦云：世人但學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。此意非學(xué)書者不知也。乙末夏曰上浣，云樵制”。乙末為乾隆四十年（1775年），云樵為嘉定竹雕名家鄧孚嘉之子鄧渭之號。鄧渭宗法刻竹大家吳之 靖，別創(chuàng)刻書一格，聲譽(yù)鵲起，為時(shí)所重。他刻的書法刀口堅(jiān)挺，轉(zhuǎn)折甜厚，與乾隆皇帝的書法氣韻相投，為一代風(fēng)氣的寫照。 <>  清三松款竹刻桐陰玩月筆筒 口徑5.1厘米，底徑5.5厘米，高10.4厘米
筆筒淺浮雕一組玲瓏剔透的湖石假山，其間植梧桐一株，高入云端，又有修竹數(shù)竿，穿巖而過。一輪滿月浴于云中，院有二仕女，一倚靠在石旁，抬頭望月，神情閑適，一手執(zhí)團(tuán)扇蹀躞而行。畫面簡潔細(xì)膩精雅，布局合理，宛然如真，表現(xiàn)出作者本人對簡單閑適的生活追求。
器身上部陰刻“丙午秋日，三松”，書法有董其昌風(fēng)格。對比已知的朱三松作品，相去甚遠(yuǎn)，應(yīng)為偽托之款。從“丙午秋日”推算，是為康熙五年（1666年），此作品的畫面布局疏朗合理，富有情趣，刀法簡練明快，衣紋飄逸，包漿厚重適中，呈典型的清初時(shí)代風(fēng)格，作者無疑為清初無名的竹刻好手。 <> 煩躁莫侵身 心靜自然涼~ <> 
 明 竹刻人物擱臂 長22.6厘米，寬7.6厘米
此器以留青淺浮雕的手法制成，松樹斜向聳立，枝葉茂盛，松下站立一老人，天上懸掛一輪明月，樹根處有兩株靈芝，傍立兩山石，組成“月下老人” 圖案。淺鏟葫蘆形陽文篆體“朱三松"三字印款。 朱三松，名稚征，嘉定人，明代崇禎時(shí)竹刻名手，擅長刻筆筒、人物及蟹、蟾蜍之類。 <>
清竹刻太少獅 高10.9厘米 縱25.6厘米 橫11.3厘米 太少獅，獅舊寫作師，與之同音。所以太少獅，即太師少師。太師，兩周始置，漢以后，以太師、太傅、太保為三公。少師春秋楚國始置，歷代相沿，與少傅，少保，合稱三少。太師、少師都是指導(dǎo)，輔弼天子、皇上為政的高官。此竹刻太少獅就是以祝人官運(yùn)亨通，飛黃騰達(dá)，象征官祿代代相傳之意。 <> 清竹刻和合件 底徑10.4厘米 高9.8厘米 此竹刻和合件，取竹根肉厚部分，采用圓雕技法，雕刻了“和合二仙”和睦共處的情景?！昂秃隙伞毕鄠飨堤拼鷥晌桓呱健⑹暗茫耖g奉兩人為和合二仙。清雍正詔封寒山為和圣，拾得為合圣，兩人就成為“和合二圣”，俗稱“歡天喜地”。我國傳統(tǒng)的婚禮儀式上，也常掛有和合二仙的畫軸。人們借此來祝賀新婚夫婦白頭偕老，永結(jié)同心。 作品中寒山正用荷葉給拾得撣塵，而拾得則捧上食盒，同他共享齋飯，他們說說笑笑， 似是到了無憂無慮的境界之中。 清雍正 竹刻四妃十六子香筒高21cm,口徑6.4cm 直筒形，器身鏤雕人物、山石等圖案 <> 五 上海博物館“竹鏤文心——竹刻藝術(shù)特展”
<> 朱鶴 竹根雕五子戲彌勒 明中晚期（1436-1644） <> 朱纓 竹雕劉阮入天臺香筒 明晚期（1522—1644）高16.5、口徑3.6厘米，1966年上海寶山顧村明朱守誠墓出土 朱纓（1520-1587），字清父（甫），號小松。嘉定人。朱鶴子。工小篆及行、草，畫尤長于氣韻，刻竹師承家法，名著一時(shí)。著有《小松山人集》。 筒身圖案以六朝志怪小說《幽明錄》中所載東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺遇神仙的故事為題材創(chuàng)作。筒身畫面層次豐富，刻畫細(xì)膩入微。人物雙眼及枰上棋子用角質(zhì)材料嵌成，倍覺精細(xì)有神。兩端配有紫檀木制的底和蓋，上飾淺浮雕盤螭紋，內(nèi)心均有一用于插放線香的小孔。朱纓的名款刻于洞府門匾陽文“天臺”二字之左，為陰文“朱纓”和陰文小印“小松”。
史載朱纓以雕刻人物見長，其刻竹木古仙佛，“見者比于吳道子”，“刀鋒所至，姑亡論肌理膚發(fā)，細(xì)入毫末，而神爽飛動，恍然見生氣者”，見者“咸謂其工非人間所宜有”。從此件香筒上人物的刻畫來看，足以證明記載的不虛。 <> 朱稚征 竹雕高士圖筆筒 明萬歷四十三年（1615）高14.8、口徑7.6厘米
筒身綜合浮雕、鏤雕工藝，鐫一高士于松石間展卷濡毫之際，矯然回首，雙蝠翩翩而至之景。寓吉祥意于幽情雅致中，意境清奇，刀法簡古。巖石間鐫款“萬歷乙卯年，朱稚征”，款書以陰刻大篆為之，與習(xí)見朱稚征作品多用“三松”別號，且字體大都為行書的落款方式不同，為目前所僅見。此器無論造型、構(gòu)圖、雕工，均與故宮博物院藏乾隆御題竹雕仕女圖筆筒相同。仕女圖筆筒制于萬歷甲寅（1614），二器制作時(shí)間前后相踵，應(yīng)能代表朱稚征晚年的竹刻風(fēng)格。 <> 煩躁莫侵身 心靜自然涼~ <>
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沈大生 竹雕庭院讀書圖筆筒 明晚期（1522—1644）高14.9、口徑15.5×13.1厘米
沈大生，字仲旭，又字禹川。嘉定人?；钴S于明萬歷、天啟年間，康熙十四年猶在。以醫(yī)為業(yè)，詩畫俱擅，刻竹工朱氏深刻法。 筆筒截面為橢圓形，紋飾布置于筒身之一側(cè)，借月洞門為圓形開光，右側(cè)以老松湖石破之，松干上陰刻楷書“禹川沈大生制”，門洞左側(cè)陰刻楷書 “儋石山房珍藏”。門洞內(nèi)桐蔭之下，二女子一坐一立，隔案相對。其右側(cè)石桌上羅陳書籍、香爐、瓶花之屬。欄桿后蕉蔭綠天，更見幽邃。畫面細(xì)膩精雅，宛然如真。在技法上高浮雕，透雕和淺浮雕參酌用之，平刀、圓刀融合互見，形成虛實(shí)、疏密、曲直、繁簡、輕重、剛?cè)岬戎T要素的對比，使畫面豐富充實(shí)。 “工朱氏雕鏤法”的沈大生，作為身歷明清二代的竹人，作品細(xì)節(jié)的處理更見細(xì)膩精微，與所謂“前明制度渾樸”漸行漸遠(yuǎn)，在審美趣味上是清盛期嘉定竹刻華美風(fēng)調(diào)的先聲。
吳之璠 竹雕二喬并讀圖筆筒 清早期（1644-1774）高15.4、口徑12.4厘米
筆筒一面浮雕三國時(shí)東吳名媛大小喬詠?zhàn)x書卷的畫面，風(fēng)鬟霧鬢纖毫畢現(xiàn)，豐肌美姿有不勝綺羅之態(tài)。杌、榻、文具、瓶、爐、花、尊等道具也鏤刻得一絲不茍，烘托出恬靜清雅的書香氣息。另一面刻陽文“雀臺賦好重江東，車載才人敗下風(fēng)。更有金閨雙俊眼，齊稱子建是英雄。吳之璠”，陽文印“魯珍”，陰文起首印“寶”。紋飾之外，悉剔為平地，使花紋微微高起。肌膚潤澤的竹絲素地與精雕細(xì)刻的紋飾對比明顯，相映生色。在吳氏“薄地陽文”樣式的作品中，此件浮雕凸起度較高，接近高浮雕，可見吳之璠在技法上并不拘泥于某種特定程式，而是根據(jù)藝術(shù)需要靈活處理。 <> 濮澄 竹根雕松紋壺 明晚期（1577-1644） <> 吳之璠 竹雕寒山拾得圖筆筒 清早期（1644-1774） <> 封錫祿 竹根雕羅漢 清早期（1644-1774）高15、寬12.2厘米 封錫祿，字義侯。嘉定人。活躍于清康熙、雍正年間。與封錫爵（字晉侯）、封錫璋（字漢侯）兄弟三人，同以竹刻名世，號稱鼎足。封氏以竹根圓雕見長。康熙四十二年（1703），錫祿、錫璋兄弟嘗奉詔入京，以藝值養(yǎng)心殿，將嘉定竹雕藝術(shù)帶入禁苑并對宮廷雕琢手工藝產(chǎn)生影響。昆仲中尤以封錫祿為突出，作品風(fēng)格以奇峭生新見譽(yù)。 老年羅漢跣足坐于石上，瞑目打呵，聳肩伸臂，叉手下按，意甚愜然。觀察之微、刻畫之精與傳神之妙，令人嘆為鬼工。背面左下石上陰刻楷書 “封錫祿造像”五字。金元鈺評價(jià)封氏所作梵僧佛像，“奇蹤異狀，詭怪離奇”，與此正合。按十八羅漢中有半托迦尊者，于打座畢伸手呼氣，其造型俗稱“探手羅漢”。封氏此作羅漢雙手下按，不合造像規(guī)范，顯然是自我作古之作。古代藝術(shù)家借塑造羅漢來表現(xiàn)世相，每多佳制，此亦其中之一。時(shí)人贊封氏“摹仿擅獨(dú)絕，智勇莫能爭”，金西厓云：“所謂摹仿，乃謂摹仿現(xiàn)實(shí)之寫生，而非摹擬前人之成器也”，此解可謂得之。 <> 封始豳 竹根雕醉翁 清早期（1644-1774） <> 顧玨 竹雕迎駕圖筆筒 清雍正七年（1729） 周顥 竹刻竹石圖筆筒 清乾隆八年（1743） <> 周顥 竹刻松壑云泉圖筆筒 清乾隆九年（1744）作 高14.9、口徑11.5厘米 周顥（1685~1773），字晉瞻，號芷巖、芷叟、芷道人、雪樵、堯峰山人、芷巖樵叟、晉齋等，晚號髯癡。嘉定人。幼習(xí)畫，得王石谷指授，擅山水，習(xí)王蒙密體一派，畫竹亦絕佳。書學(xué)蘇東坡，清勁灑落，并精篆刻，能詩?？讨裆糜藐幬纳羁谭ǎ瑢ⅰ澳献凇碑嫹ㄈ谌肟讨?，形成合南北宗為一體的藝術(shù)新風(fēng)，畫刻渾融，瀟灑自如，為嘉定竹刻之集大成者。傳世作品以陰刻山水竹石為多見。 筆筒上以淺刻法表現(xiàn)蒼松數(shù)株矯夭于幽巖怪石間，其側(cè)山泉涌瀉，谷中云煙騰然，氣氛氤氳。構(gòu)圖瑰奇，意境深邃。山、水、云、樹，纖細(xì)曲折，疏密有致。刀法變化多端，平刀直入，薄刀輕披，使轉(zhuǎn)無不如意。山石上陰刻楷書款識“乾隆甲子長夏，芷巖制”。此器所刻山水，筆意自黃鶴山樵化出，而神明變化于其間，與常見之疏筆小景大異其趣，信為其顛峰之作。 <> 鄧孚嘉 竹根雕陶淵明賞菊 清早期（1644-1774）高14.4、寬8.2厘米 鄧孚嘉 字用吉。福建人，流寓嘉定?；钴S于清雍正、乾隆年間。工畫山水。所鐫折枝花最為工妙，秀媚精雅。 造型取陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的意境，以竹根刻一老者執(zhí)折枝菊花佇立于蟠曲古松下，凝視坡前數(shù)莖芝草，面帶微笑，意態(tài)悠閑。坡坨用施天章所創(chuàng)方折石形，與古松之圓勁恰成對比。底部陰刻“用吉”篆書印章形款。 <> 鄧渭 竹刻行書赤壁賦筆筒 清嘉慶元年（1796）高11.1、口徑5.6厘米 筒身陰刻行書《前赤壁賦》全文，款“時(shí)丙辰秋九月上浣書于懷白山房，云樵山人”。連珠印“得”、“璜”，引首印“草草”。書法溫婉整飭，刀法細(xì)膩圓順，字底潔凈，神采照人。無論從成就還是影響來看，鄧云樵的刻字藝術(shù)都在嘉定竹刻史上有著重要的地位。其刻字均為自書，雕工和書法融為一體，運(yùn)刀爽利遒勁，字底潔凈，一氣呵成。 <> 方絜 竹刻蘇武持節(jié)圖臂擱 清道光十年（1830）長27、寬6厘米 方絜（1800-1839），字矩平，號治庵。浙江黃巖人，祖籍安徽。工詩善畫，多作山水。能篆刻。刻竹自為粉本，尤精人物小像，擅長陷地淺刻，心手相得，運(yùn)刀如筆，有“方竹”之稱。屢試不中，貧病而逝。有《石我齋吟稿》。 臂擱面上以陷地淺浮雕法刻蘇武持節(jié)坐像，造型以金古良《無雙譜》中“典屬國蘇子卿”一圖為粉本。坐上方陰刻行書題識“朔雪滿天山，飛鴻入漢闕。麒麟高閣在，何幸得生還。庚寅仲春作奉大卿仁兄清玩，冶庵弟方絜”，印 “方”、“絜”。方絜陷地淺刻之法，遠(yuǎn)紹明末濮仲謙，故后世目之為金陵一派。濮氏僅以此法鐫刻花卉，治庵乃拓以為人物、肖像，頓能別開生面。 <> 張希黃 留青杜甫詩意圖臂擱 清早期（1644-1774）長19.6、寬5.8厘米 張希黃，名宗略，字希黃。生平年里不見記載。里籍有浙江嘉興、江蘇江陰、湖北鄂城諸說。活動時(shí)間舊說為明人，考其作品風(fēng)格或在清前期。所作留青山水樓閣，工細(xì)絕倫，風(fēng)格獨(dú)具。點(diǎn)景人物則用刀簡率，筆少意周。畫面常配以古人詩文，書法具趙字風(fēng)味，多用陰文“希黃”、白文“張宗略印”二印。流傳贗品極多，大都為晚清間所仿。 臂擱畫面近景作磯邊臨水臺閣，閣中坐一人，閣外三人憑欄而觀；湖中二人泛舟，舟中置風(fēng)爐、茶鐺。中景為小橋、煙柳，遠(yuǎn)山層疊如屏，數(shù)峰兀立天外。上方陽刻杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》詩“落日放船好，輕風(fēng)生浪遲。竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲。片云頭上黑，應(yīng)是雨催詩?！笨钍?“乙未六月之望，偶寫于竹尚書屋，觀山張希黃。”印 “希黃”?！耙椅础被虍?dāng)康熙五十四年（1715）。此器在傳世張希黃款竹刻中雕工最為精細(xì)。 <> 清早張希黃留青樓閣山水圖筆筒 <> 沈全林 竹雕草蟲白菜圖筆筒（清早期） 故宮博物院藏 <> 很喜歡竹雕，也收有一些竹雕。 <>
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