書法作品中的印章，是書法作品中不可缺少的一項(xiàng)重要內(nèi)容，一幅成功的書法作品除了筆法、結(jié)體、章法、題款等其他方面完美之外，鈐印也必須是雅美的。因此，書法中的鈐印歷來被書家們所重視。甚至有許多書法家親自治印，使書、印有機(jī)結(jié)合起來，印章的作用、印章的藝術(shù)欣賞等方面談些管見。

    一、印章的種類

    印章作為篆刻藝術(shù)，有很多種類。書法中的印章可以進(jìn)行以下分類。

    按其印章形狀，可分為方形、圓形、扁形、腰圓、半圓、橢圓、葫蘆形、肖形、自然形等。

    按其篆刻方法可分為：朱文（陽文）和白文（陰文）兩種形式。朱文印章一般白多朱少，白文印章一般朱多白少。因此，在感覺上，朱文印章份量較輕，而白文印章份量較重。

    按其所篆刻的內(nèi)容上可分為名章與閑章。書法藝術(shù)主要從所刻內(nèi)容角度去研究。

    名章也叫姓名章。姓名章是題款署名用章。姓名章可以是一枚，既包括姓又包括名。也可以是兩枚，一枚為姓一枚為名，或一枚為姓一枚為字。亦可以是別號(hào)。名章使用非?？季?。尤其是題款與用章的關(guān)系上要多加注意。如果題款是名，在鈐印時(shí)應(yīng)用字或姓；如果題款是字，鈐印時(shí)則用姓名章，以利辯識(shí)作者。在用章與禮儀的關(guān)系上，也應(yīng)備加注意。凡卑幼致書尊長，當(dāng)用名章，平輩間用字章，尊長給卑幼致書，則用別號(hào)章。

    書法作品上的署名蓋章，以示鄭重、嚴(yán)肅。因此，名章比較規(guī)矩，多采用正方形。也有的是姓?qǐng)A名方，也有字圓名方。書畫家張大千對(duì)名章有這樣的論述：“方形最好，圓形還可。若腰圓天然形等都不可用”。名章鈐蓋，要有變化。一幅作品如果用兩枚名章，最好一朱一白。

    閑章亦稱布局章。包括引首章（也叫啟首章、起首章），攔邊章、壓角章和攔腰章。

    閑章的內(nèi)容范圍非常廣泛。有勉人學(xué)習(xí)的，如“藝無涯”、“無極”、“業(yè)精于勤”；有表達(dá)友情的，如“高山流水”、“海內(nèi)存知己”等；有表達(dá)筆墨情趣的如“墨香”、“墨舞”、“墨趣”等；有寄志的，如“老驥伏櫪”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“有志者事竟成”、“苦中樂”等；有記年的，如“壬午”、“乙卯”、“辛巳”等；也有齋號(hào)的，如“雪溪堂”、“磨劍石”、“松風(fēng)閣”、“賞雨軒”等。閑章在字?jǐn)?shù)上可多可少，可以是兩個(gè)字，可以是一名句，可以是一句詩，甚至是整首詩。

    閑章不象名章那樣鄭重，不必要非方即圓。相反要隨意、活潑。因此，其形狀比較隨便，也可多種多樣?？煞健⒖杀?、可長、可圓，自然形、葫蘆形、生肖形行均可。

    二、印章的作用

    印章最初是信物。作者為了對(duì)自己書畫作品的負(fù)責(zé)。在作品結(jié)束時(shí)鈐上自己的印章，起印證作用。宋元以后，由于注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的作用，使書、印合壁的藝術(shù)形式得以形成。具體地詳，印章具有以下作用。

    一是增加色彩，畫龍點(diǎn)睛。書法不同于繪畫，沒有五彩繽紛的色彩，僅僅是“白紙黑字”，其藝術(shù)形成是黑色的流動(dòng)線條，顏色單一。在黑色之中。間上一點(diǎn)朱紅，活躍了氣氛，增加了書法的色彩，而且在畫龍點(diǎn)睛之效。

    二是調(diào)整重心。書家在創(chuàng)作書法作品時(shí)，由于環(huán)境、心情、書法內(nèi)容、筆墨、紙等方面的因素以影響，不可能每件作品都布局合理、穩(wěn)定平衡。但是在其他方面又確有高超的地方，這就需要進(jìn)行提升、扶正、下移等一些合理的補(bǔ)救，以其達(dá)到平衡穩(wěn)定。

    三是攔邊聚氣。如攔邊章，是蓋在書法作品一邊的章，起到攔邊聚氣的作用。壓角章蓋在書法作品的邊角，取右上的稱引首章，取兩下角的稱押角章。壓角章可管兩邊，緊貼邊角，起到“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。長幅書法作品，如條幅，僅在右上方蓋一格引首蓋，中間顯得太空，可加蓋攔腰章。其內(nèi)容多為書者的藉貫，亦可用屬相生肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章。如果，一幅作品確需在一邊蓋三枚章的話，注意切忌蓋在一條線上。

    上述種種閑章，實(shí)則不閑，關(guān)鍵要會(huì)妙用，若鈐印得當(dāng)，既能起到筆的作用，又能起到筆墨所起不到的作用，正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說：“起首章，壓角章與名章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應(yīng)，破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用”。

    三、鈐印的藝術(shù)欣賞

    鈐印既是書法作品不可分割的組成部分與書法藝術(shù)相得益彰，那么如何去評(píng)判欣賞，是擺在書家及其書法愛好者面前的問題之一。根據(jù)名家的一些觀點(diǎn)和本人的一些體會(huì)，認(rèn)為應(yīng)從以下四個(gè)方面去把握。

    一是名章要穩(wěn)正，閑章要?jiǎng)e致。前面已經(jīng)說過，名章是作者的署名用章，是作者對(duì)自己作品的肯定。因此，必須是嚴(yán)肅的。在形狀上最好是方方正正。給人以莊重、穩(wěn)正、大方之感。閑章則是為了整個(gè)畫面的布局而使用的。因此，要有輕靈活潑的效果。在形狀上要求別致。太過規(guī)矩，不僅不會(huì)讓人心曠神怡，反而給人有呆板、死氣沉沉的壓抑之感。

    二是內(nèi)容要高雅，印、書要和諧。這里所詳?shù)膬?nèi)容是主要是指明閑章所刻內(nèi)容。書法是門藝術(shù)，藝術(shù)是高雅的。作為書法作品的一個(gè)重要組成部分的“印”，內(nèi)容也同樣要求高雅。除了齋號(hào)章、記年章、生肖章外的閑章，在內(nèi)容選擇上要富有情趣。如選用“雅趣”、“高山流水”、“墨香”、“寧靜致遠(yuǎn)”等等。另外，閑章在使用時(shí)，其內(nèi)容要與書法正文內(nèi)容相和諧、統(tǒng)一。如“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰”之名句，加蓋“高山流水”閑章，不僅與內(nèi)容相輔相成，而且，也會(huì)使欣賞的人加深對(duì)作品正文的理解。反之，如果“福如東海長流水，壽比南山不老松”加蓋“苦中樂”之閑章使會(huì)顯得不倫不類。

    三是大小要適宜，數(shù)量要適中。這里也有一個(gè)印章與整幅作品的統(tǒng)一問題。印章要與幅式大小相匹配。如果是巨幅作品。就要鈐蓋較大的印章，如果是小件作品則只需加蓋小型印章。反之，不是讓人感到小氣，沒有平衡感，便是讓人覺得擁擠，不成比例。題款與名章的關(guān)系上亦應(yīng)注意。題款與印章大小要相一致，并不是每幅作品都需要蓋閑章，更不是閑章越多越好。畫龍貴在點(diǎn)睛，點(diǎn)睛之妙，妙在生動(dòng)。閑章太多，不但不生動(dòng)，沒有靈氣，而且會(huì)讓人感到雜亂，有畫蛇添足之嫌。鈐印的數(shù)量上，一般采用單數(shù)。陳日耕《篆刻鍼度》有云，鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意”。

    四是位置要適當(dāng)，輕重要平衡。鈐印要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用章補(bǔ)之，疏處如覺空蕩，可借章充實(shí)。宛如挪動(dòng)小小稱砣，使畫面均衡熨貼?？钗残彰?、字號(hào)章的位置安排要精到。若題款下留有空白，則加蓋在署款之下，若無空白則宜左不宜右?？钗舱乱３忠欢ǖ拈g隔，既忌擁擠又忌松散。兩枚印章一大一小時(shí)，應(yīng)上小下大，以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕。引首章不得高于或平于第一個(gè)字。低于第一個(gè)字的空白處最佳。一幅作品同時(shí)適用于引首章與押角章時(shí)，押角章宜放在左下角，以與引首章成對(duì)角之勢(shì)。名章要高于正文的最下一排。但不得過高，高于四字之上，或低于最后一排，都會(huì)失去平衡。

    就印章的色彩而言，朱文分量輕，白文份量重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧統(tǒng)一。墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑黑的黑色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，相映成趣。若一幅作品鈐印數(shù)枚，應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協(xié)調(diào)一致。