  
 
裝裱概述
以各種綾錦紙絹對(duì)古今紙絹質(zhì)地的書畫作品進(jìn)行裝裱美化或保護(hù)修復(fù)。在宣紙和絹素上所作的書畫，因其墨色的膠質(zhì)作用，畫面多皺折不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。只有經(jīng)過托裱畫心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)和畫幅的狹闊、長(zhǎng)短等情況，配以相應(yīng)的綾絹，裝裱成各種形式的畫幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，以增添作品的藝術(shù)性。
沿革 書畫裝裱在中國(guó)有悠久的歷史。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有帛畫、繒書，至西漢即有裝裱的繪畫出現(xiàn)。如湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的帛畫上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時(shí)書畫裝裱多赤軸青紙，著名裱工有范曄、徐愛、巢尚之等人。書法家虞□還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書畫，格調(diào)堂皇，高手輩出。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中設(shè)“論裝背裱軸”一章專門論述有關(guān)裝裱事項(xiàng)。
宋代因書畫繁榮，裝裱亦獲空前發(fā)展，多用綾絹?zhàn)黢蚜?，裝裱樣式豐富多采。北宋宣和年間，裝裱多是畫心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時(shí)畫家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫》一文，頗有建樹。元代宮廷設(shè)置專門機(jī)構(gòu)，管理裝裱書畫。明清以來,隨文人畫大興,以素絹或淺色絹?zhàn)黢蚜系难b裱逐漸增多。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心，所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書，論述精微，人多重之。
另外，中國(guó)的書畫裝裱技術(shù)還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨(dú)特風(fēng)格。
工具和材料裝裱書畫需要有完備的工具和材料。
工具主要包括：
①工作室，要求寬暢明亮通風(fēng)。
②案臺(tái)，以堅(jiān)實(shí)的木材做成，用朱紅油漆罩面，使之光滑平整。
③大墻或壁，分木板墻和紙墻兩種，前者適用于氣候潮濕之處，后者多用于干燥之處。要求平整、光潔。
④裁刀，用于裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫心及修補(bǔ)破洞。其刀刃鋒利平直，呈馬蹄形，又名馬蹄刀。
⑤裁板，用于裁切之墊，多以質(zhì)細(xì)紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。
⑥裁尺，用于裁切畫心材料時(shí)作界尺之用，多用楠木、杉木制成。
⑦棕刷，用樹棕編扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。
⑧排筆，由幾支乃至20余支羊毫筆并排扎接而成，用于刷漿糊。
⑨竹啟子，大毛竹制成，呈劍形，前部薄而光滑，尖端半圓形，后部粗厚。
⑩針錐，用于扎眼、轉(zhuǎn)邊和排毛等?！蹴际?，用以砑磨畫背，質(zhì)細(xì)光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙，水油紙等。
材料主要有：
①紙，多用生宣紙，一般用作托畫心，托綾絹或配覆背等。
②絹，是平紋織物,用蠶絲織成,有粗細(xì)之分
③綾,亦用蠶絲織成,并織有各種圖案，多用于裱幅的天頭、地頭、隔水等。
④錦，絲織物，多為二方連續(xù)或四方連續(xù)的圖案。多作手卷包首、冊(cè)頁封面、軸幅錦眉和邊框等。
⑤漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的淀粉或上好面粉打成，打漿時(shí)需放入適量明礬，以防以后蟲蛀。
⑥顏料，即中國(guó)畫顏料，用于染制紙、絹、綾及為破損的畫心補(bǔ)色等。
⑦膠礬水，用膠和明礬及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和紙絹質(zhì)地。
⑧軸頭，用在掛軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等制成，呈蘑菇頭等形狀；安裝在地桿的兩端,既起到裝飾作用,又便于畫卷懸掛。后者常用象牙、瓷及金屬等材料為主，圓形裝于卷尾的上下兩端。
⑨畫桿，分天桿、地桿，以杉木為主，要求平直，其中地桿要一定重量
⑩繩、帶、別,用于捆扎別緊裱物。另外還須備有一些化學(xué)藥品,加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用于清除霉跡、跡等。
工藝裝裱有—套完整工藝過程，操作時(shí)須按要求進(jìn)行。其過程首先是材料的托和染，包括：
①托綾、絹，將綾絹正面合案鋪平，用排筆蘸清水將其刷透，后用干毛巾將水份吸干，使綾絹緊繃案面，平直無皺，再刷漿糊，后將卷好的紙對(duì)齊綾絹，邊展托紙，邊用漿刷刷實(shí)，完后再以棕刷排實(shí)，揭去，晾在墻上。另外還可將顏料放入漿糊中調(diào)勻，刷至綾絹，上紙，涼干，即連托帶染色,稱渾托。
②托鑲料紙、裱背紙，大多托3層。先將第1層紙鋪開，用稀漿水將紙刷平刷勻，加托第2層，對(duì)齊邊口，展紙，刷實(shí)。再用漿水加托第3層，步驟同上。3層托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。
③染材料，將顏料及膠用水浸泡化開，把所染紙絹綾反扣在畫案上，往上刷顏色水，要均勻，先刷托紙，后刷紙絹綾的正面。后上墻晾干。
接著托裱畫心包括：
①濕托法，用于不掉色的畫心。把裁方的畫心反鋪于畫案，潤(rùn)潮展平，上漿水，沿畫心四邊刷上局條,后把托紙刷上,再用棕刷由上而下刷住托紙。
②平托法，用于易擴(kuò)散或掉色的畫心。其法是托紙上刷漿水，畫心覆其上。有飛托、覆托之分。
再進(jìn)行鑲覆和砑裝，包括：
①鑲覆，將托好的畫心裁去多余的局條，再在畫心四周鑲覆上所需要的圈檔、上下隔水、天地頭、驚燕，綾小邊或通天小邊等各種材料，然后在其背面刷漿水，粘上覆背紙即可。
②砑裝，砑，即對(duì)覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光潔柔軟。裝則指在裱好的畫幅上，裝配天地桿、軸頭、在桿上鉆,穿繩,以便懸掛等，至此裝裱工作全部結(jié)束。
形式亦稱品式。主要有：
①條幅，因是垂直懸掛，又稱掛軸，或軸。自上而下包括天桿、天頭、驚燕、上隔水、圈檔、畫心、下隔水、地頭、地桿、軸頭等，一般為天頭大、地頭小。
②長(zhǎng)卷,也叫手卷,簡(jiǎn)稱卷。由天頭、副隔水、前隔水、絹邊、引首、畫心、后隔水、題跋紙心、拖尾等組成。
③冊(cè)頁,首尾相連、折疊而成,其形式類似畫冊(cè)，每頁一幅畫，或一畫一跋，首尾為硬面包錦，內(nèi)有邊、畫心、分心等。冊(cè)頁有多種樣式，其中左右翻折，向右開版的稱蝴蝶裝，上下翻折，向上開版的為推蓬裝等。另外裝裱幅式還有屏條、對(duì)聯(lián)、橫披等。
書畫裝裱知識(shí)詳解
一 書畫裝裱藝術(shù)的起源和概況
中國(guó)書畫是世界各國(guó)一致公認(rèn)的東方藝術(shù)之瑰寶。伴隨著書畫裝傳統(tǒng)藝術(shù)而生發(fā)的書畫裝裱工藝，也可以說是中華民族獨(dú)有的工藝。正由于有了裝裱工藝，歷代書畫珍品才得以保藏久遠(yuǎn)。后來傳到日本以及一些亞洲國(guó)家，成為東方別具一格的特有工藝，同樣受到世界各國(guó)的珍視。那么，我國(guó)這一獨(dú)特的民族工藝又是怎樣發(fā)展起來的呢？如同其它事物一樣，書畫裝裱也有一個(gè)從無到有，由淺入深的發(fā)展過程。 1973 年湖南戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《人物御龍帛畫》，為我們認(rèn)識(shí)這個(gè)規(guī)律性的問題，提供了極可寶貴的原始資料。這件珍貴文物， " 最上橫邊裹著一根很細(xì)的竹條，上系有棕色絲繩。 " 后來在長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的帛畫上，又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)： " 丁形帛畫的頂部裹有一根竹竿，并系以棕色的絲帶，中部和下部的兩個(gè)下角，均綴有青色細(xì)麻線織成的筒狀絳帶。 " 這些具體特征，展示了古人要求觀賞繪畫的最初動(dòng)機(jī)，對(duì)于研究書畫裝裱的起源，有著十分重要的作用。
通過上述資料，完全可以將書畫裝裱的歷史，推至距今 2000 多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，若進(jìn)一步推論，將盛產(chǎn)竹子，多次出土了我國(guó)最早的繪畫，并揭示了書畫裝裱癥結(jié)的湖南一帶，作為裝裱工藝的發(fā)祥地，也不無道理。
書畫裝裱的歷史雖長(zhǎng)，但留下來的文字記載并不多，據(jù)現(xiàn)存文書，最早記載裝裱史料的當(dāng)推唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》，其中提及： " 自晉代已前，裝背不佳，宋時(shí)范曄始能裝背。 " 南朝宋的宣城太守，《后漢書》作者，著名史學(xué)家范曄，是我國(guó)裝裱史上早期的裝裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的書法和歷代名畫，指定王行直裝褫，楮遂良，王知敬監(jiān)領(lǐng)其事，足見唐代對(duì)裱畫的重視。其時(shí)，日本國(guó)奈良朝使臣來我國(guó)學(xué)習(xí)裝裱技術(shù)，唐太宗親命典儀張彥遠(yuǎn)面授技藝，從此我國(guó)的裝裱技藝流傳日本，在異國(guó)生根，開花，結(jié)果。五代時(shí)，裝裱技藝進(jìn)一步發(fā)展。到了北宋，宋徽宗設(shè)立畫院，裝裱家列入官職，成為文思院六種待招之一。皇家的倡導(dǎo)下，在書畫家，裝裱家精心探究的基礎(chǔ)上，終于形成了著名的 " 宣和裱 " 的格式。這標(biāo)志著我國(guó)書畫裝裱技藝遂傳入民間，特別在明，清五百年間，裝裱技藝成為設(shè)店裱畫的專門行業(yè)，在蘇州、揚(yáng)州、北京、上海、廣州、湖南、湖北、開封等地先后出現(xiàn)了許多馳名中外的書畫裝裱店鋪。
解放后的一段時(shí)間里，由于種種原因的影響，裝裱業(yè)一度出現(xiàn)了衰落。后來，一些文物，博物館單位，設(shè)置了書畫裝裱機(jī)構(gòu)，七十年代中后期情況發(fā)生了深刻的變化，書畫裝裱如同被喚醒的春風(fēng)，一改往日的沉寂，從業(yè)人員大幅度增長(zhǎng)，在裝裱工藝及用料方面，亦進(jìn)行了許多探索與改革，正朝著傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的道路邁進(jìn)。
二 書畫裝裱的設(shè)備及工具
01 工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。
02 掙墻（亦稱大墻，掙板）：用于貼平，掙干畫心，裱件和各種裝裱材料。要求：平整、光滑、通風(fēng)、干燥。
03 案臺(tái)（亦稱裝裱桌）：要求：臺(tái)板木質(zhì)堅(jiān)硬，臺(tái)面光滑平整，案臺(tái)高度一般在 80 厘米左右。
04 晾架（亦稱晾竿）：用于晾干經(jīng)過加工的復(fù)背紙，色紙以及各種材料等。
06 人字梯：用于裱件上、下墻時(shí)蹬踩。
07 排筆：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。
08 棕刷：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫裱件上墻等。
09 裁紙刀：用于方正畫心、裁配畫料等。
10 界尺和切板：用于方正畫心、裁配畫料等。
11 錐針和鑷子：用于方正畫心、挑除雜物等。
12 啟子：用于揭啟掙在墻上的裱件及各種材料等。
13 油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用于鑲嵌邊料隔漿糊用。
14 砑石（亦稱磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。
15 蠟板：用于裱件背面砑光時(shí)磨擦畫背。
16 其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鉆、鉗子、銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調(diào)色盤、塑料薄膜等。
三 裝裱材料
01 宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產(chǎn)凈皮生宣為主。
02 綾、絹、錦、錦綾、麻布等。
03 天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。
04 絲帶、絳帶、銅鈕等。
05 面粉、明膠、明礬等。
四 書畫裝裱品式
01 立軸、中堂
02 對(duì)聯(lián)
03 橫披
04 條屏、通景屏
05 鏡片、扇面
06 手卷
07 冊(cè)頁
五 裝裱程序
制漿 --托畫心 --方正畫心 --（托染材料） --配料 --鑲嵌 --清裁大邊 --轉(zhuǎn)邊（包邊） --粘串（接含口和粘搭桿） --配背（裱覆背紙） --覆畫（扶活） --磨畫（砑光） --剔邊（批串） --配桿 --釘銅鈕（絳圈） --包桿（上軸頭） --上桿 --系絳（串絲帶） --扎帶 --粘簽條
六 裱件質(zhì)量的品評(píng)
品評(píng)裱件質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)而言之為：平整光潔、柔軟諧調(diào)。
具體可以分為：
01 工藝精致，鑲口勻細(xì)。
02 展掛平整大方，畫面光滑潔凈。
03 畫面色彩搭配諧調(diào)。
04 手感柔軟，厚薄適度。
05 收卷后整齊，無參差。
七 古代書畫裝裱論著
01 唐代 張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》
02 北宋 米芾《書史》、《畫史》
03 南宋 周密《齊東野語》卷六《紹興御府書畫式》
04 元代 陶宗儀《南村輟耕錄》
05 明代 文震亨《長(zhǎng)物志》
06 清代 鄒一桂《小山畫譜》
八 書畫裱件的展掛與收藏
由于書畫作品裝裱的形式不同，對(duì)于不同形式的作品有不同的展掛與收藏方法。
01 立軸的展藏
立軸的展掛最好由兩人同時(shí)進(jìn)行，一人雙手托住天個(gè)桿及絳帶，另一人握住地桿兩端的軸頭，緩緩展開，無論是展收或掛壁，最忌用手指頂托畫背，這樣會(huì)隨著畫件的展開，留下折痕。
收藏：有條件的話，可做專用的木柜（用樟木做最為理想），分層隔平放，切忌壓擠。如沒專用柜子，可每件作品做一個(gè)畫筒或者畫盒裝放，再放上樟腦丸即可。
02 手卷的展藏
由于手卷的特點(diǎn)是窄長(zhǎng)且不能掛壁，因此，手卷的展觀必須在臺(tái)面上進(jìn)行。若是兩人，則一人雙手扶住卷子徐徐展開，另一人則隨著展速收卷，單人展觀則右手執(zhí)著天頭處，左手握著手卷的中腰，然后邊收邊展。展開之后，必須在兩頭各壓一鎮(zhèn)尺，防其滾動(dòng)。
收藏方法與立軸相同。
03 冊(cè)頁的展藏
冊(cè)頁不同于其它書籍，我們不能像翻書那樣來翻閱冊(cè)頁，應(yīng)將其平放在臺(tái)面上，打開冊(cè)頁之后，右手中指（或食指）最好是用一專用竹片，插入頁下空間，向右（或向上）翻動(dòng)。
收藏：大多用錦、緞等制作冊(cè)套，將其包套好，平放收藏。
04 橫披的展藏
橫披與立軸相比，由于它不便實(shí)卷，因而，具體要求亦不相同。
首先應(yīng)將其平放于臺(tái)面上，一人輕按右天桿，另一人雙手扶住裱件上下邊際，徐徐展開。掛壁時(shí)，須兩人相互配合，將作品拉平，穩(wěn)妥地固定在左右兩側(cè)的墻釘上，（若是月牙桿，則需在月牙桿背面加上一根與其大小一樣的木條一同固定于墻上，這樣可將作品與墻隔離，以免受潮）。
收藏與立軸相同。
05 鏡片的展藏
鏡片裝裱好后，大都裝入鏡框內(nèi)。但沒裝鏡框的作品，應(yīng)平放于木質(zhì)閣板或木箱中，摞放時(shí)，須在作品之間隔墊宣紙，亦可卷好裝入畫筒或畫盒中。
總之，書畫作品懸掛一段時(shí)間后，一定要更換，在清潔裱件時(shí)不能用刷子刷，更不能用濕毛巾擦，最好軟布或雞毛撣輕輕撣去灰塵即可。凡是接觸書畫作品（特別是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其變形生霉。
九、裝裱術(shù)語解釋
01立軸
立軸亦稱掛軸、掛幅、條幅、豎幅、條山、軸子；特別窄的有人稱其為 "琴條 "。懸掛在廳堂正中的大幅字畫還稱 "中堂 "。
由于歷史等原因，以及人們欣賞習(xí)慣的影響，立軸成了最普及、款式最多的一種裝式。
立軸常見的傳統(tǒng)裝式有：一色裝、二色裝、三色裝、宋式（宣和）裝、詩堂裝、半綾裝、紙鑲綾邊裝、綾鑲絹邊裝、集錦裝、錦眉裝、間隔一色裝、框二色裝、軸背等。
02屏
屏亦稱扇屏、屏□（此字上為 "戶 "部，下為 "衣 "部）。并以張掛的不同環(huán)境，稱其炕屏、臥屏、吊屏及御屏（指用于宮廷的屏風(fēng)）。原為用于遮擋、裝飾的實(shí)用物，通稱屏風(fēng)。其正面粘貼絹畫。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上，將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點(diǎn)結(jié)合在一起的、以套或組為單位的獨(dú)立裝式。
屏主要分為屏條和通景屏。
03對(duì)聯(lián)
對(duì)聯(lián)亦稱楹聯(lián)、門聯(lián)、字聯(lián)、書聯(lián)、對(duì)子、門對(duì)、楹貼。雙行長(zhǎng)句還稱龍門聯(lián)。
對(duì)聯(lián)是由二條字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相連、畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書法作品而組合的。排掛時(shí)，右為上聯(lián)（亦稱出句），左為下聯(lián)（亦稱對(duì)句）。二條為依副。
04卷軸
卷軸亦稱手卷、橫卷、軸卷、橫軸、橫看、手軸、卷子、行看子。橫式裝，是一種古老的裝潢形式。卷軸體積較小，輕巧且宜收藏。但只能平放案頭，不便張掛。
卷軸是由天頭、隔水、引首、尾子將畫心連接而成的。其裝式雖有所不同，但各部位的要求、規(guī)格基本是一致的。
卷軸一般分為：撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷和卷背。
05橫批
橫批亦稱橫掛。橫式裝。橫批解決了橫幅書畫不便張掛的矛盾。
06鏡心
鏡心亦稱鏡片。以夾放在鏡框內(nèi)而得名。與早期的屏風(fēng)畫，以及清宮的 "貼落 "（一種貼在宮殿墻壁上的簡(jiǎn)易裱件）同屬一種類型。橫、豎式皆可。是一種簡(jiǎn)易、方便的裝式。
07冊(cè)頁
冊(cè)頁亦稱葉子。是受書籍裝幀影響而產(chǎn)生的一種裝式。
冊(cè)頁的裝式主要分為：蝴蝶裝、推篷裝、經(jīng)折裝、平開冊(cè)頁、轉(zhuǎn)邊冊(cè)頁等。但無論有幾種，均不外乎橫豎兩種類型。
書畫的裝裱材料、品式和裝裱程序。
一、書畫 裝裱材料：
01 宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產(chǎn)凈皮生宣為主。
02 綾、絹、錦、錦綾、麻布等。
03 天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。
04 絲帶、絳帶、銅鈕等。
05 面粉、明膠、明礬等。
二、書畫裝裱品式：
01 立軸、中堂
02 對(duì)聯(lián)
03 橫披
04 條屏、通景屏
05 鏡片、扇面
06 手卷
07 冊(cè)頁
三、 裝裱程序
制漿（糊）——托畫心——方正畫心-——（托染材料）——-配料——-鑲活——--清裁大邊-——轉(zhuǎn)邊（包邊）-——粘串（接含口和粘搭桿）——-配背（裱覆背紙）-——覆畫（覆活）-——磨畫（砑光或壓背）-——剔邊（批串）-——配桿-——釘銅鈕（絳圈）-——包桿（上軸頭）-——上桿-——系絳（串絲帶）-——扎帶-——粘簽條
如何自己裱裝書畫作品及字畫裝裱技術(shù)
01 熬糨糊把面筋提出
02 要有大案子
03 將宣紙繃到案子上再將作品繃到宣紙上待干后裁下
04 將作品用綾子和上好宣紙裝裱在一起，注意天地的長(zhǎng)度是不一樣的
05 陰干后裝軸……
字畫裝裱技術(shù)
裝裱古舊字畫，需經(jīng)過沖洗去污、揭舊補(bǔ)綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉(zhuǎn)邊扶背、砑光上桿等多道工序。但主要可分為：修復(fù)畫心、品訂裱式等。
修復(fù)畫心 古舊字畫有的殘損，有的污臟，修復(fù)方法有以下幾種：
①去污。畫心因煙熏塵染，質(zhì)地變黃變黑，如畫面顏色穩(wěn)固，可將畫心放入清水內(nèi)浸泡，隔時(shí)換水，即可明凈。污跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的,可用雙氧水涂抹消除。畫心生霉,有黑有紅,黑霉易涂,紅霉可用高錳酸鉀溶液涂在霉處，稍時(shí)再涂雙氧水和淡草酸水，如霉不嚴(yán)重，一次即可除掉。用藥物去污后，務(wù)必用清水沖淋畫心，免蝕紙絹。
②揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕，并覆蓋新紙一張,反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂,如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之后，不易起案。畫心局部顏色不穩(wěn)定的，應(yīng)稍施淡膠礬水，干后，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當(dāng)日揭不完時(shí)，應(yīng)在已揭過的部位，均勻地放置些濕紙團(tuán)，然后覆蓋一層塑料薄膜，以防畫心干裂錯(cuò)位。揭畫心上的舊紙，一般應(yīng)根據(jù)字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質(zhì)地的具體情況制定揭舊方案。
③托補(bǔ)。已揭好的畫心，如完整，可調(diào)兌稀糊，托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘?zhí)庍呺H揉出薄口，選好補(bǔ)紙，端正紋理補(bǔ)上，并在補(bǔ)口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補(bǔ)綴殘缺的絹本字畫,一種方法是揭畢待干，用刀將殘?zhí)幑纬杀】?上糊補(bǔ)絹，漿口干后再修刮補(bǔ)絹邊際，使補(bǔ)口相合。另一種方法是托上一層與原命絹質(zhì)地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補(bǔ)在托絹的背面，使畫心薄厚統(tǒng)一，干后再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。托舊絹畫心時(shí)，要用干紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。
④全色。字畫經(jīng)揭托，待干后，務(wù)使補(bǔ)紙補(bǔ)絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。全色時(shí)，應(yīng)將顏色調(diào)兌得淺些,復(fù)次全就，使顏色滲進(jìn)紙紋纖維,取得畫面色調(diào)統(tǒng)一的效果。畫心有缺筆的，補(bǔ)全時(shí)，需先審視畫心氣韻及用筆特點(diǎn),然后輕勾輪廓,調(diào)兌顏色，進(jìn)而全之，力求使補(bǔ)全的一筆一點(diǎn)、一墨一皴均與原畫渾然一體。對(duì)于一些具有重要學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的經(jīng)卷、書籍、契證等文物，經(jīng)過洗污補(bǔ)托，如有殘缺，不必求其復(fù)原，只把殘缺處的色調(diào)全補(bǔ)得與通幅基本一致即可。
品訂裱式 畫心修整后，根據(jù)字畫的幅度大孝形狀及內(nèi)容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊(cè)頁等形式。
①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背后裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應(yīng)比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。
②條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數(shù)幅內(nèi)容相關(guān)而又張幅相同的立幅畫心,可裝裱成條屏、通景屏或?qū)β?lián)。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。
③手卷。狹長(zhǎng)的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裁斷各部位的裱料都應(yīng)參照一定的尺寸規(guī)范，力求使畫面美觀、協(xié)調(diào)。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應(yīng)選舊色灑金紙或藏經(jīng)箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結(jié)實(shí)。卷類字畫放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。
④冊(cè)頁、碑帖。一般畫心小而數(shù)量多的可分別裱成開版冊(cè)頁或推篷冊(cè)頁。開版冊(cè)頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊(cè)頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊(cè)頁多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊(cè)面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木制作。裁刺冊(cè)頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊(cè)頁，稱做“碑帖”。裱帖規(guī)格與裱冊(cè)頁相似，但程序較多，首先要等定每行字?jǐn)?shù)，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補(bǔ)縫，也應(yīng)選配名紙作前后副頁。五鑲經(jīng)折的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。
裝裱字畫的綾絹須經(jīng)過調(diào)色托染。染制色彩要根據(jù)畫面色彩的濃淡、繁簡(jiǎn)及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托制為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節(jié)及人物的頭部，否則強(qiáng)急舒卷，有損畫幅。裝裱用糊,稀則有利畫平,古人說“良工用糊如水”。制糊要棄去面粉中的麩皮和面筋，煮糊用火適中。刮制天桿地桿,選用燥干的松木或杉木可保挺直。書畫珍品,用檀木或樟木刮制畫桿可避蟲蠹。
國(guó)畫的裝裱
一幅完整的國(guó)畫，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是高不開裝裱的。因?yàn)橹袊?guó)畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國(guó)特有的一種保護(hù)和美化書畫以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫，完成之后也要裝進(jìn)精美的畫框，使其能夠達(dá)到更高的藝術(shù)美感。
裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。重新裝裱就是對(duì)那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進(jìn)行裝裱。經(jīng)過裝裱的書畫，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫，也會(huì)延長(zhǎng)它的生命力。古人說：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃?！?br> 那么中國(guó)畫裝裱的程序是怎樣的呢？一般是先用紙托裱在繪畫作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成版面。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊(cè)頁三大類。原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個(gè)步驟。只是畫心的托裱是整個(gè)裝璜工藝中的重要工序。而舊書畫的重新裝裱則就相當(dāng)困難了。首先要揭下舊畫心，清洗污霉，修補(bǔ)破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。
我國(guó)的裝裱工藝是伴隨著中國(guó)繪畫的歷史而產(chǎn)生的，從現(xiàn)今保存的歷史資料看，早在1500年前裝裱技術(shù)就已經(jīng)出現(xiàn)了，而且對(duì)于裝稼漿糊的制作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除污、修補(bǔ)、染黃等都有文字記載。到了明代，周嘉胄著有《裝璜志》，清代周二學(xué)著有《一角篇》，均是我國(guó)系統(tǒng)論述裝裱的專門著作。
書畫收藏小竅門
掛字畫的竅門
居室掛字畫，可以宣染藝術(shù)氣氛、開拓視野、增添美感、陶冶情操、怡悅身心。但是，掛字畫相當(dāng)有講究。下面教您竅門。
1.裝裱加框俗話說“人要裝，畫要裱”，一幅畫裝裱、加框后，即顯露出高雅的魅力。中國(guó)字畫、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，字畫的裝裱，也要相益得彰，顏色要選擇沉穩(wěn)，與字畫格調(diào)統(tǒng)一，應(yīng)突出居室的高雅的品味。
2.忌多求精不論您的居室寬大或狹小，都應(yīng)該遵循少而精的原則懸掛字畫，切不可將山水、人物、書法、風(fēng)景一應(yīng)俱全地懸掛于一堂，貪多求全，會(huì)使人感到庸俗、繁瑣沉重。
3.色彩應(yīng)協(xié)調(diào)字畫的色彩選擇，一定要和居室、家具的顏色相匹配，才會(huì)給人以儒雅的感覺。否則適得其反。通常水彩畫宜和淡色墻壁、家具配用，能營(yíng)造出清新、典雅的情趣。板畫和線條整齊、邊角突出的家具相配，才能顯得沉穩(wěn)、潔凈、整齊。
4.采光合理字畫懸掛應(yīng)考慮采光合理。應(yīng)將字畫放在采光好，開闊的墻面上，像床邊、迎面墻、書桌、茶幾和沙發(fā)等低矮的家具上方，不能懸掛在角落或高大的家具旁。工筆畫要放在向陽明亮處，寫意的粗筆畫可放在光線略暗的地方，否則，工筆畫筆畫細(xì)會(huì)模糊不清，寫意的粗筆強(qiáng)烈刺目，有失雅致。
5.高低合適字畫不過掛得高過低，應(yīng)掛在墻壁從上至下2/5處最適宜，因此這個(gè)高度與人直立的平行視線略偏高的位置，客人一抬頭將字畫盡收陽底，舒服、順眼。
6. 四季常換字畫收藏較多，可以按四季有別的原則常換，一則免得字畫掛得久，紙質(zhì)風(fēng)化變脆；二是有新鮮感又應(yīng)景色變化。春掛桃花競(jìng)放、夏掛荷塘鶴影、秋掛楓紅菊黃、冬掛踏雪尋梅，可以營(yíng)造閑性逸志，也可反其道而行，夏掛梅花經(jīng)雪，那么盛夏酷暑中會(huì)感覺有一絲涼意。
字畫永遠(yuǎn)艷麗的竅門
1、梅雨季節(jié)不宜懸掛字畫；
2、勿將字畫懸掛在陽光直射的地方;
3、 注意防蟲防鼠；
4、 不能用濕布檫拭要準(zhǔn)備雞毛撣子輕拭;
5、一旦被昆蟲咬破及時(shí)修補(bǔ)托裱。
書畫收藏小竅門
展玩字畫，宜兩手提軸，順勢(shì)展開，動(dòng)作宜輕緩。切忌用手托畫背，以防使畫幅折出痕跡。畫軸應(yīng)在卷緊之后，始可將畫帶事緊。
畫心用紙，從收藏的角度論，以安徽涇縣宣紙為最好，且皮料勝棉料，棉料勝竹料，厚紙勝薄紙，生紙勝熟紙。
畫心的保管方法。宜在每畫心的下面，襯一層宣紙，然后用圓軸卷起，每10至20幅為一卷，存于書畫櫥內(nèi)，不宜托心后存放。
珍貴字畫不宜存放推積太久，宜時(shí)時(shí)展玩。盛夏、梅雨及有煤爐的房間，均不宜懸掛字畫。梅雨季節(jié)須曝曬書畫。
書畫宜平放于盒、袋、匣、囊、套、函、柜、櫥之中，不可豎放，更不可將書畫裱件無次序地捆綁或堆放在一起。
書畫收藏的防霉防蟲法：用少量樟腦、冰片等量溶解于80%的酒精中，配成溶液，再將吸水性強(qiáng)的紙泡在其中2至3分鐘，取出陰干后，夾在書畫內(nèi)，即可有效地防止書畫霉變、蟲蛀。
如果畫幅不慎沾了油污，可在油漬處放一張濕潤(rùn)宣紙，用熨斗輕熨燙幾遍，可將下面畫幅上的油漬吸出一些。
書畫裝裱后的保護(hù)
中國(guó)的書畫 , 是東方藝術(shù)之寶。伴隨著書畫的發(fā)展 , 裝裱工藝也隨之提高。裝裱工藝技術(shù)的經(jīng)過歷 代相傳 , 到如今已經(jīng)是技術(shù)純熟 , 經(jīng)驗(yàn)豐富。但裝裱只是對(duì)書畫進(jìn)行保護(hù)的第一步 , 對(duì)書畫裝裱后的收藏卻是保護(hù)的關(guān)鍵。
清鄒一桂在《小山畫譜·藏畫》提出 : “裝潢得法 , 亦貴珍藏。盛以畫囊 , 置木箱內(nèi) , 懸之屋梁 透風(fēng)處?！薄！把b潢得法 , 亦貴珍藏?！?說明古人對(duì)書畫收藏 , 看的比裝潢得法更為重要?，F(xiàn)實(shí)也是這樣 , 再好的書畫裝 裱 , 如不能珍藏好 , 那就等于破壞了這幅藝術(shù)品。 “盛以畫囊 , 置木箱內(nèi) , 懸之屋梁透風(fēng)處 ”, 即將書畫裝于布囊 ( 最好用柔軟的緞、錦、絲綢 ) 內(nèi) , 再放進(jìn)木 ( 最好選用 紅木、楠木、杉木或泡桐木 ) 匣中 , 存放在陽光不能直射和較高的地方 , 以防自然界和人為的損壞。
在民間有大量的書畫收藏者 , 在家中懸掛的書畫藏品 , 由于缺乏收藏知識(shí) , 常使書畫受潮濕、油污 、蟲蛀、鼠害、風(fēng)吹日曬等破壞等 , 縮短了它們保存年限。
民間收藏與保護(hù)：由于書畫作品材料為紙、絹、綾等有機(jī)質(zhì) , 又多以淀粉原料做粘合劑 , 在收藏與 保存方面有一定的難度。書畫裝裱后 , 在觀賞 或展示作品時(shí) , 運(yùn)作過程手法不當(dāng) , 掛于不該掛之地 , 或在收藏中忽略重要原則等?？傊?, 稍有不慎 , 就有可能將藝術(shù)作品毀于一旦。下面介紹幾種經(jīng)常發(fā)生的操作錯(cuò)誤和保護(hù)不當(dāng)?shù)牡胤?, 也介紹書畫收藏 應(yīng)注意的事項(xiàng)。
一、書畫裝裱后 , 在展畫或掛于墻上欣賞時(shí) , 因手法錯(cuò)誤 , 在開畫時(shí)手南?, 手指頂在畫心上 , 使 畫心劃出折痕 , 而破壞了 畫心的美觀 , 也易斷裂。怎樣展畫與掛畫 , 手法是關(guān)鍵。如 : 展畫欣賞時(shí) , 地軸有 “ 聯(lián)頭 ” 的 , 一人應(yīng)手抓畫 上方的 “天桿”, 另一個(gè)在展畫時(shí) , 應(yīng)將手心向下 , 雙手抓住 “地軸”的 “聯(lián)頭” 輕松向外 ( 下 ) 順勢(shì)展開。 “畫軸”無 “聯(lián)頭” 時(shí) , 應(yīng)將手心 向下 , 雙手抓住 “畫軸”輕松向外 ( 下 ) 順勢(shì)展開。收回畫時(shí) , 順序反之。 ( 欣賞畫 , 最好將畫平放于桌上展開、收回 ) 。掛畫時(shí) , 應(yīng)一只 手將畫掛于墻上 , 另一只 , 手心向下抓住“ 畫軸 ”, 慢慢向下順勢(shì)展開。收回畫時(shí) , 反之。
二、掛畫時(shí)期較長(zhǎng)久 , 有灰塵落在畫上 , 錯(cuò)誤地用濕布擦畫 , 使書畫受水變皺。如要去掉灰塵 , 應(yīng)用拂手 ( 雞毛撣 ) 彈之。 切勿用 ( 濕 ) 布擦。
三、常掛于受風(fēng)吹、日曬、雨淋的地方 , 會(huì)使書畫紙張纖維老化易碎、發(fā)黃變色 , 霉斑、水痕等。 應(yīng)盡量避開受風(fēng)吹、雨淋 , 也需防陽光直射畫心。
四、將書畫掛于離廚房較近的地方 , 受油污侵害。會(huì)使紙張受油 , 發(fā)暗 , 也容易將灰塵吸付在畫心 上 , 而失去美觀。掛畫應(yīng)避開廚房和易受油污污染的地方。
五、將書畫掛于潮濕或易受潮的地方 , 會(huì)使書畫發(fā)生霉斑 , 嚴(yán)重的發(fā)生霉?fàn)€ ( 如 : 剛裝修好的新 房、下雨易受潮的墻面 , 特別是瓷磚墻。墻不干 , 不能掛畫 ) 。應(yīng)掛于墻體干燥的地方。
六、春夏秋冬四季無休止地懸掛和欣賞書畫作品 , 會(huì)使書畫作品快速老化。特別是春季的霉雨時(shí)節(jié) , 書畫將會(huì)受潮、發(fā)生霉變。此時(shí) , 應(yīng)將書畫退下保存 , 也就是說霉雨季節(jié)不掛畫。平時(shí)在下雨和大風(fēng)氣候時(shí) , 也要將書畫收起保存。平時(shí)掛書畫作品也不易過 長(zhǎng) , 應(yīng)定期更換書畫展品 ( 最好一星期更換一次 ), 以求欣賞和保存相結(jié)合。
七、掛于不適當(dāng)?shù)牡胤?, 容易受人為的破壞。應(yīng)避開人經(jīng)常走動(dòng)或小孩及其它因素能觸及到的地方。
八、掛于或存放在老鼠常出沒的地方。常被老鼠的糞便所侵?jǐn)_和被老鼠撕咬。應(yīng)避開險(xiǎn)地 , 增強(qiáng)外圍 管理。
九、書畫在收藏時(shí) , 無任何保護(hù)措施 , 并存放于陰濕的地方 , 會(huì)使書畫發(fā)生霉變 , 被蟲蛙、蟑螂 或鼠咬。
十、存放作品過多 , 使書畫受壓、皺折、斷裂。在保存書畫作品時(shí) , 應(yīng)注意勿受外力擠壓 , 最好能 分隔保存。
以上保護(hù)、收藏和手法的不當(dāng) , 使在民間的書畫作品 , 易受損壞。
有人問 : 書畫收藏 , 是裝裱收藏好 , 還是不裝裱收藏好 , 我個(gè)人意見為 : 在民間書畫作品收藏 , 最好是裝裱成 ( 斗方 ) 片或只托一層紙 , 置于畫框中 ( 可存二、三十幅畫 ) 保存 , 畫框內(nèi)用藍(lán)色紙?jiān)跁嬊昂蟾鞣乓粡?, 使紫外線不能輕易射 入畫面 , 除可隔開光源外 , 也可防潮、防蟲、防鼠與蟑螂撕咬 , 并可常更換作品以供欣賞 , 不裝裱的書畫多為折疊收藏 , 時(shí)間放 長(zhǎng)久 , 宣紙因吸收空氣中有害物質(zhì)而出現(xiàn)四周邊泛黃、發(fā)脆 , 而出現(xiàn)折痕或斷裂。如已經(jīng)裝裱好的書畫 , 除要展示觀賞外 ( 展示觀賞應(yīng)在半月內(nèi)取下收藏 ), 其它應(yīng) 放在木制的箱櫥中保存 , 最好放置在檀香木箱中 ( 它即能防潮 , 又能驅(qū)蟲 ), 離地高放。箱內(nèi)應(yīng)放干燥劑、驅(qū)蟲藥物 , 最好用黑色塑料袋將書畫各自密封 與空氣、陽光隔絕。
博物館收藏中書畫的保護(hù) 現(xiàn)代博物館收藏書畫與一般民間收藏不同 , 因?yàn)樗麄冇袑I(yè)知識(shí) , 收藏書 畫更能維護(hù)長(zhǎng)期保存和延長(zhǎng)書畫的生命力。在收藏中 , 備有專業(yè)技術(shù)人員和專業(yè)知識(shí)、場(chǎng)地和技能 , 對(duì)書畫作品庫房的收藏條件、環(huán)境條件進(jìn)行監(jiān)測(cè) , 要求對(duì) 各種危害書畫作品的因素進(jìn)行調(diào)查 , 并做到防治和控制庫房中的有害物質(zhì)和溫濕度。使書畫作品能更好、更長(zhǎng)期地保存。 現(xiàn)代博物館的文物 庫房大多是全密封管理 , 因有各種監(jiān)控設(shè)備 , 老鼠和蟑螂絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)在庫房中 , 這一點(diǎn)就不做特別介紹了?，F(xiàn)只對(duì)書畫庫房中 , 其他對(duì)書畫有直接 和間接破壞的因素作介紹。如 : 庫房環(huán)境中的微生物、溫濕度、光線和有害氣體等。
庫房中空氣流動(dòng)全靠機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn) , 如操作過失容易使溫濕度產(chǎn)生變化 , 也就極易引發(fā)微生物的產(chǎn)生 , 使纖維品及各種文物受損。 以下介紹專業(yè)收藏書畫應(yīng)防范的注意事項(xiàng)。
一、 書畫文物的霉變與防范 要提高書畫文物的保護(hù)水平 , 必須認(rèn)識(shí)到環(huán)境的好壞與文物有直接的關(guān) 系。如果在不好環(huán)境中 , 它會(huì)使文物發(fā)生霉變。而在我們身邊的大自然中 , 就有大量的微生物存在。微生物種類多、分布廣、數(shù) 量大 , 繁殖速率高、轉(zhuǎn)化快、適應(yīng)能力強(qiáng) , 只要環(huán)境條件適合就會(huì)迅速繁殖、旺盛生長(zhǎng)。這就是說他們要在一定的生活條件下才能生存和繁殖。各種 霉菌的產(chǎn)生 , 都必須有三個(gè)條件 , 如果破壞了它們的生活條件 , 霉菌就不能生存。在三個(gè)條件中 , 只要破壞了其中一個(gè)條件 , 微生物就難以存活。但微生物生長(zhǎng)活動(dòng)場(chǎng) 所無處不存、分布極其廣泛 , 不管在水、土、大氣中 , 凡自然物體上都能找到微生物 , 它隨著塵埃在空氣中游蕩 , 塵埃越多的地方微生物也就越多。一般地說 , 要找到無微生物的地方是不太可能的。所謂的無菌條件 , 只有人類指定的空間范圍內(nèi) , 將原有的微生物完全殺死 , 隨后加以密封隔絕 , 使有生命的微生物無法 生存和侵入。而對(duì)書畫起破壞作用的真菌有 ( 霉菌 ) 黑霉、青霉、紅霉、白霉 , 細(xì)菌有桿菌、球菌、螺絲菌等。 微生物的產(chǎn)生是有相應(yīng)的環(huán)境和生存條件 , 只要人為地破壞了它們的環(huán)境和生存條件 , 微生物就無法產(chǎn)生。
書畫庫房中微生物生存的條件 :
第一 , 必須有微生物的存在；
第二 , 必須有微生物生活所需要的 營(yíng)養(yǎng)物質(zhì) ；
第三 , 必須有適合微生物生活環(huán)境 , 包括溫濕度等。
由于裝裱好的書畫 , 它的本質(zhì)是紙、絲質(zhì)品和漿糊的接合所形成的 , 本質(zhì)是給微生物最好的營(yíng)養(yǎng)物 質(zhì)。所以保護(hù)裝裱好的書畫難度很大 , 它只能在其它兩個(gè)條件下去限制微生物的生長(zhǎng)； 其一 , 消滅微生物 ；其二 , 控制溫濕度和 PH 值。
(一)庫房中微生物的存在是必然的 , 但可在存放書畫櫥 ( 箱 ) 中進(jìn)行滅菌消毒 , 對(duì)已被真菌感染 書畫作品 , 用環(huán)氧乙烷氣體對(duì)其熏蒸滅菌 , 使微生物減少或消滅。
每一件文物 , 包括保管條件最好的國(guó)家一級(jí)文物 , 也不會(huì)是絕對(duì)干凈 , 一塵不染的?；覊m、油垢、 汗?jié)n及書畫裝裱中使用的漿糊、動(dòng)物膠等粘合劑 , 都是微生物能利用的營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)。書畫中的紙質(zhì)品、絲質(zhì)品等文物長(zhǎng)霉 , 就意味著它們的質(zhì)地已經(jīng)發(fā)生變 化 , 其中的纖維素已程度不同的水解 , 生成水解纖維素。因而使它們機(jī)械強(qiáng)度下降 , 在嚴(yán)重情況下就變成粉末狀態(tài) , 此時(shí)它的機(jī)械強(qiáng)度等于零 。書畫生霉的過程 , 就是書畫被霉菌消化、吸收的過程 , 生霉菌越多，對(duì)書畫的破壞越嚴(yán)重。
(二) 霉菌微生物生長(zhǎng)發(fā)育適宜環(huán)境是 , 有適宜的溫度、足夠的濕度和 PH 值等。水是微生物最基本 的營(yíng)養(yǎng)要素 , 微生物細(xì)胞中含有大量水分 , 如細(xì)菌含水量平均為 80%, 水是微生物細(xì)胞的重要組成成分。機(jī)體內(nèi)的一系列生理生化反應(yīng)都離不開水 , 營(yíng)養(yǎng)物質(zhì) 的吸收與代謝產(chǎn)物的分泌都是通過水來完成的。水的比熱高 , 它在吸收細(xì)胞代謝過程中不使細(xì)胞體內(nèi)的 溫度突然升高 , 有利于調(diào)節(jié)菌體細(xì)胞的溫度?？傊?, 離開了水微生物就無法生存。
微生物生長(zhǎng)與存活 , 溫度也是重要因素之一。為了滿足微生物自身的物質(zhì)和能量的需要 , 微生物的 化學(xué)反應(yīng)要在一定的溫度范圍內(nèi)進(jìn)行 , 所以微生物新陳代謝的整個(gè)生命過程 , 溫度對(duì)它有著重要的影響。 需要在一定的酸堿度才能正常進(jìn)行 , 酸堿度的大小一般以氫離子濃度的負(fù)對(duì)數(shù) (PH) 值來表示。 PH 值過低或過高都會(huì)影響細(xì)胞正常物質(zhì)代謝的進(jìn)行。如溶解度、營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)的理化狀態(tài)、氧化還原電位等。更 重要的是影響酶的形成、酶的活力代謝途徑及細(xì)胞膜的透過性。書畫的霉變 , 主要是由專性好氧霉菌引起的 , 為避免霉害 , 可用除氧劑除掉小環(huán)境中的氧氣 , 至使霉菌不能生長(zhǎng) 。
在影響?zhàn)^藏文物壽命的諸多因素中 , 溫、濕度是首要因素。不適宜的溫濕度不僅會(huì)直接影響文物材質(zhì) 的耐久性 , 而且會(huì)加速一些不利因素對(duì)文物材質(zhì)的破壞作用。如庫房溫度高于保管臨界點(diǎn) 38 ℃時(shí) , 纖維因水分散失而收縮使藏品出現(xiàn)變色、發(fā)脆、強(qiáng)度下降等現(xiàn)象。特別是書畫作品變化最為嚴(yán)重 , 有起 翹、卷曲、干裂等現(xiàn)象。庫房溫度低會(huì)緩解對(duì)文物材質(zhì)的各種不利因素 , 但不是越低越好。因紙張藏品纖維中的“水 ”不會(huì)在低溫失去平衡 , 而獲得較理想的強(qiáng)度。溫度的過高 過低都會(huì)導(dǎo)致其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的破壞 , 而加速藏品的老化。
還有一種自然界對(duì)微生物生長(zhǎng)繁殖有極大的影響 , 那就是空氣。霉菌是專性好氣菌 , 僅在空氣或有 氧的條件下才能生長(zhǎng) , 它們需要空氣中的氧氣作為呼吸過程中的電子受體。如對(duì)書畫進(jìn)行隔氧 , 微生物也無法生存。
二、光線對(duì)書畫藏晶的影晌 博物館展廳和文物庫房中的采光 , 通常用三種光源——日光燈、白熾燈 和射燈。書畫藏品在光的直接照射下 , 都會(huì)遭受不同程度的損害。
光線對(duì)書畫的影響有三方面 :
其一 ，光輻射熱 ；
其二 , 光氧化 ；
其三 , 光能的破壞作用。
①光具有能量 , 當(dāng)其向外輻射時(shí)會(huì)產(chǎn)生熱效應(yīng)?？梢姽馀c紅外線熱效應(yīng)大 , 稱為熱射線。光輻射熱 對(duì)棉、紙等植物纖維素材料的耐久性產(chǎn)生影響 , 使藏品局部溫度升高 , 濕度下降 , 使纖維素聚合度降低 , 機(jī)械強(qiáng)度下降。從而導(dǎo)致紙張、紡織品等材 料彈性減弱、變脆 , 書畫中的紙張變黃、顏料變色、粉化剝落等。
②聚合物在含氧環(huán)境中, 受到光的作用會(huì)產(chǎn)生光氧化反應(yīng), 而引起聚合物的斷鏈紙張中的纖維素發(fā)生 光氧化反應(yīng)時(shí), 生成易粉碎的氧化纖維, 使強(qiáng)度和耐久性降低, 字跡、顏料等在光氧化作用下也會(huì)產(chǎn)生褪色現(xiàn)象。
③光可分為三類 :
其一 , 可見光；
其二 , 為紅外線；
其三 , 為紫外線。而紫外線對(duì)書畫的破壞力 最強(qiáng)。
可見光中陽光含多種波長(zhǎng)和不同的輻射能 , 其中紫外光的能量較高 , 陽光照在紙上 , 纖維發(fā)生氧化 反應(yīng)而變色 , 光照下纖維 會(huì)發(fā)生光分解 , 光氧化和光水解等化學(xué)反應(yīng) , 導(dǎo)致其纖維強(qiáng)度下降 , 紙質(zhì)文物應(yīng)對(duì)光照方面有嚴(yán)格的控制。人工照明的 燈具亦同樣對(duì)紙張有破壞性。如用靜電機(jī)、照相機(jī)等 , 由于經(jīng)過照度很大的白熾燈、石英燈、弧光燈照射 , 會(huì)使纖維素機(jī)械強(qiáng)度下降。我們平常用來照明的白 熾燈、日光燈也對(duì)紙張有一定的破壞作用 , 因?yàn)樗鼈兺姾竽馨l(fā)出紫外線 , 特別是日光燈它的瓦數(shù)越大 , 放射出的紫外線就越多 , 對(duì)書畫紙張的 破壞就越大。
三、有害氣體對(duì)書畫藏晶的影響
有氧存在 , 并有光照的情況下纖維質(zhì)地會(huì)發(fā)生氧化作用 , 而生成易粉碎的氧化纖維。亞硫酸有漂白 作用 , 對(duì)書畫中顏料和字跡均能使之退色。又因亞硫酸是極不穩(wěn)定的化合物 , 當(dāng)吸收空氣中的氧后 , 會(huì)生成較 穩(wěn)定的硫酸。
硫酸是一種強(qiáng)酸 , 具有強(qiáng)烈的吸水性、脫水性和氧化性 , 尤其是在較高溫度時(shí)。在書畫中 , 硫酸生 成后會(huì)長(zhǎng)久地存留在紙中 , 隨著時(shí)間的推移硫酸越積越多 , 紙張的酸度越來越高。當(dāng)纖維有硫酸存在時(shí)會(huì)加速水解速度 , 使纖維素全度降低、強(qiáng)度下降到零 , 而導(dǎo)致紙張碎裂成粉末。還有二氧化氮、氯氣等都會(huì)導(dǎo)致纖維素內(nèi)部結(jié)構(gòu)的破壞而加速藏品的老化。
環(huán)境條件的控制與防治：環(huán)境因素與溫濕度、氧氣、 PH 、光線等都與微生物的生命活動(dòng)有著密切關(guān) 系 , 采取必要措施控制和調(diào)節(jié)這些環(huán)境因素 , 可抑制霉菌微生物的生長(zhǎng) , 使文物得到妥善保護(hù)。
01、控制庫房的溫濕度 , 畫庫的溫度控制在 15-18 ℃ , 相對(duì)濕度控制在 50一 65%, 并在空氣調(diào)節(jié)器中加活性炭過濾層?？諝庹{(diào)節(jié)裝置能使庫房?jī)?nèi)空氣的溫濕度、潔凈度和流動(dòng)速度符合一定 的要求 , 達(dá)到文物保護(hù)環(huán)境條件理想設(shè)備。也可以采用密閉、通風(fēng)、降濕等方法控制與調(diào)節(jié)庫房的溫濕度, 有效過 濾污染物 , 使空氣得到凈化。
02、防光措施 , 防止或減少光對(duì)書畫的破壞作用 , 防止陽光直射和紫外線進(jìn)入庫房?jī)?nèi) , 將陽光隔絕 墻外或在庫房玻璃上涂刷紫外線吸收劑 , 在庫房中用鎢絲燈炮, 不使用日光燈 , 盡量減少書畫被拍照次數(shù)。
03、正確選擇書畫庫房的地址防止有害氣體與灰塵入侵。
04、庫房周圍保持清潔 , 遠(yuǎn)離廚房、鍋爐房 , 保持庫房?jī)?nèi)清潔。
05、經(jīng)常對(duì)書畫進(jìn)行定期監(jiān)測(cè)。
06、存放書畫藏品不能擠壓。
07、庫房?jī)?nèi)要放防潮、防蟲、防蟑螂、防鼠等藥物。
08、如發(fā)現(xiàn)書畫作品被蟲蛀 , 應(yīng)用環(huán)氧乙烷和二氧化碳混合氣體在熏蒸房熏蒸殺蟲。
09、裝裱好的書畫作品 , 用黑塑料 ( 袋 ) 布 , 對(duì)其密封使書畫作品本身與空氣隔絕 , 并在袋中施 防潮與防蟲藥 , 可確保書畫不受霉菌侵害。
10、古舊書畫能不重裝裱的則盡量不裝裱 , 多裝裱一次等于對(duì)書畫多損壞一次?？傊?, 對(duì)書畫的保 存 , 應(yīng)有科學(xué)的保護(hù)和收藏方法 , 才能真正延長(zhǎng)它們的壽命。
  
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