中國古代建筑，從秦漢以來，一直在變化，我們的門窗就隨著建筑的變化而變化。我國的古建筑多以傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的框架結(jié)構(gòu)設(shè)計，這使窗成為中國傳統(tǒng)建筑中最重要的構(gòu)成要素之一，成為建筑的審美中心。從這些建筑中，我們就能看到窗的變化，早期的窗，比較小，而“窗”字底下是一個“囪”字，煙囪的“囪”。最早這個字就念“窗”，它是用來透氣換氣的，而現(xiàn)在說的煙囪則是用來排煙的通道，過去就是采光的一個通道。后來呢，隨著建筑的變化，對窗的要求也越來越高。

而我有辛通過這門課，對窗做了系統(tǒng)詳細的研究，并寫了這篇淺顯的調(diào)研報告。

一：窗的演變歷史

窗在宋代以前就是一個豎格，后來就出現(xiàn)了橫格，然后斜格既后來大量的雕飾。它的功能除具最早的那種采光功能，更多的增加了裝飾功能，這點是我們今天能看到的明清古門窗中最重要的部分（這在后面要具體說明）。而我們今天能看到的這個門窗，早期它有一個問題，就是沒有玻璃。沒有玻璃的時候，如果窗做得過大，一刮風它會破掉，所以它就必須要加窗欞格，窗欞格的間距是要保證窗的強度。我們在唐代以前雖然有了紙，但是那個紙還不能大面積當窗戶紙用，所以古書上記載的大多都是用綾這個絲綢織品代替，可是它的成本又非常高，而且它透光性相對紙來說不是很好。

　 到了明清，紙大量應(yīng)用到窗戶上，這個的應(yīng)用解決了很多問題，比如它的間隔可以適當?shù)卦龃?。在北方有比較大的窗戶格，紙的拉力很好。這樣它就可以不停的更換，這就是窗戶在它實際功能中的一個應(yīng)用。比如北方比較寒冷，甚至有的窗戶要糊兩層紙，過去有句話說“東北三大怪，窗戶紙糊在外”，實際上它不是糊在外，它是兩邊都糊，在外面看好像是糊在外，著火是因為東北經(jīng)常下雪，雪如果浸入，窗戶紙很快就壞掉，所以它必須兩面糊。而在南方就是糊里側(cè)，窗欞看得很清楚。這是由于地域特點產(chǎn)生的特征。

二：窗的開啟，形式

    門窗處理是建筑藝術(shù)和技術(shù)處理的綜合反映。中國傳統(tǒng)建筑一般不在山墻開門辟窗，正面多由門窗聯(lián)體構(gòu)成。窗式包括直櫺窗、檻窗、橫披和漏窗等。唐以前直櫺窗為多，固定不能開啟，使窗的功能和造型受到一定限制。宋起開關(guān)窗漸多，在類型和外觀上有許多發(fā)展。檻窗是由格子門演變而來的，施上殿堂門兩側(cè)的檻墻上，格眼多用柳條框或方格，橫披既可通風、采光，又避免因門窗過于高大而開啟不便的缺陷。

如：建于金皇統(tǒng)三年(1143)的山西朔縣崇福寺彌陀殿前檐柱間保留有金代門窗槅扇門五間，是佛寺中使用棱花槅扇門的較早實例，圖案達十五種之多。橫披用了有四碗棱花等二種精美圖案。山西洪洞上廣勝寺毗盧殿橫披的窗櫺花也具有極高的工藝價值。

元代以后橫披就更廣泛了。漏窗形式復雜而精美，設(shè)計精巧，令人嘆為觀止。

   窗的類型在清代明顯加多，而且窗欞格圖案更為繁雜，與明代簡單的井字格、柳條格、枕花格、錦紋格不可同日而語。在清代，許多窗欞格圖案已發(fā)展為套疊式，即兩種圖案相疊加，如十字海棠式、八方套六方式、套龜背錦式等。江南地區(qū)還喜歡用夔紋式，并由此演化為亂紋式，更進一步變異為粗紋亂紋結(jié)合式樣。

三：窗欞格的圖案及雕刻手法

臉上都非常平滑，而男人這種肌肉的起伏，它就雕得非常清楚。又比如，清代的時候有很多西方人到中國來進貢，因為這里有很多是洋人，是胡人，而在雕刻這些時，工匠又會區(qū)分開中國人與胡人，外國人。所以工匠在反映當時的那種歷史背景，他也是注意當時的社會現(xiàn)象，把這些現(xiàn)象通過門窗來保留下來，來一代一代傳下去，這也是一種民間文化的一種體現(xiàn)吧。

   窗欞有板欞窗、格扇、隔斷、支摘窗、遮羞窗等之分。

   窗子的傳統(tǒng)構(gòu)造十分考究，窗欞上雕刻有線槽和各種花紋，構(gòu)成種類繁多的優(yōu)美圖案。透過窗子，可以看到外面的不同景觀，好似鑲在框中掛在墻上的一幅畫。

   在傳統(tǒng)的房屋建筑中，常會出現(xiàn)一些形狀不同的窗欞。如仙桃葫蘆，福壽延年，石榴蝙蝠，扇狀瓶形等等，極富裝飾趣味，然而更多的讓人在窗子中漫游移步觀景，猶如在畫廊中賞畫。我們就會發(fā)現(xiàn)窗子不僅是畫，也是詩。比如在古典名詩中就有：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！薄爱嫍澇w南浦云，珠簾暮卷西山雨?！薄皦粲X隔窗殘月盡，五更春鳥滿山啼?！薄吧钋锖熌磺Ъ矣辏淙諛桥_一笛風。”“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗?！贝白咏^不是為了透光和通風。一個好的窗子應(yīng)當是一個好的畫框。室人在面朝窗子時，首先感受到的應(yīng)當是一幅優(yōu)美的詩文圖畫，真讓人難已忘懷。

可能大家還不知道，我們很多文化內(nèi)容它不是完全通過書本去傳達的，它有時候可以通過生活中實用的東西，比如中國古代門窗大量的這種版本小說，它都有圖畫去反映。這個的主體圖案可以反映一些比如三國演義中的經(jīng)典畫面，如“單刀赴會”，“三英戰(zhàn)呂布”等。在乾隆盛世的時候，收藏風非常熱，這就反映到當時的窗欞上，在上面雕了很多“博古圖”，這也反映了當時的一種收藏生活.   
　　再就是我們常見的一些花鳥人物。這些東西一代一代通過門窗傳達，它比書本更親切。因為古代不是每個人都去上學讀書的，很多人教育孩子的時候，他會抱著孩子在窗戶面前，說你看這就是……，他就把這個文化傳達了。我覺得在這點上，中國古代門窗在傳達文化上，不失是一個很好的途徑。

窗欞文化是歷史文化的組成部分，歷史文化存在于生活的各個領(lǐng)域和每個角落，在中國這樣一個歷史悠久的國度里，地名也好，村落也好，胡同街道也好，房屋建筑也好，往往濃縮了歷史文化的精華。重視它們，研究它們，進而珍愛它們，在發(fā)展和建設(shè)中應(yīng)該給予特殊的照顧?？上У氖?，住在現(xiàn)代都市里，古老建筑多被拆除，高樓密集，窗外難見藍天綠地，陽光照射也顯得珍貴了。加之窗子的造形千篇一律，窗欞文化已經(jīng)不復存在了，怎能不讓人感懷.

萬字不到頭，又稱為萬字錦、萬字紋、萬字拐、萬不斷、萬字曲水等，是一種中國傳統(tǒng)文化中具有吉祥意義的幾何圖案。萬字不到頭利用多個萬字（卐）字聯(lián)合而成，是一種四方連續(xù)圖案。其中“萬”字，寓意吉祥，“不到頭”寓意連綿不斷，因此萬字不到頭的意思為吉祥連綿不斷、萬壽無疆等含意。