畢沙羅（Pissarro，1830-1903)，法國印象派大師。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年卒于巴黎。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師。”在他去世后3年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生”。在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。

    1、通往盧弗西埃恩之路。畢沙羅向柯羅學習，決不是生搬硬套的模仿，而是一種特有的靈敏悟性，把柯羅的畫法完美地融入自己原有的熟練技巧和瀟灑格調之中，以極其自然的形態(tài)出現(xiàn)在畫面上。我們從這一幅《通往盧弗西埃恩之路》中看到的既有柯羅影子，但更多的是畢沙羅自己的清新的空氣、明媚的陽光、柔和深遠的云天，給人的時空和色彩的感覺妙極了，這種印象的真實感能喚起每個人如同身臨其境的回憶。

　

    2、村落·冬天的印象 。在這幅畫中，畢沙羅嘗試運用塞尚式的較為闊大、穩(wěn)重、堅實的筆觸代替他原有細碎的筆觸，其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實，富有平面感，畫面很有力度和分量。但整個畫面比塞尚活潑且含溫情。

　

    3、菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天。畢沙羅真正屬于早期印象派風格的代表作品，形成于70年代后期，畫家在1877年作的這幅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》就比較典型。他運用細小的筆觸點畫造型，色彩的配置過渡非常微妙、豐富、沉穩(wěn)與厚實，這就是我們熟悉的畢沙羅畫法。這種畫法和后來的修拉點彩派畫法有相似之處，但內(nèi)在氣質不同。這幅畫給人以輕松、愉快、充滿生機之感，畫家像是一位歌手，在用歡暢的筆觸贊美春天誘人的景色。

　

4、女人

　

5、蓬圖瓦茲附近的艾尼麗街

　

6、洛德希普林恩火車站

　

    7、蒙馬特大街 1897年 卡米耶·畢沙羅 法國 73cm×92cm 布 油彩 圣彼得堡　艾爾米塔什博物館藏 
　　這是一幅境界寬廣的城市風景畫，畫家以敏銳的觀察力，精心地捕捉了俯瞰的蒙馬特大街車水馬龍的喧囂情景。他放棄了固有色的觀念，以補色體現(xiàn)景物的明暗變化，用原色做適當調整。以細碎的筆觸體現(xiàn)光的顫動，造成模模糊糊的形象。畫面中街道寬廣，行人與馬車都是速寫而成的，簡練、靈動，景物朦朧模糊、跳躍閃動，各種暖灰、冷灰、深灰、淺灰構成一幅格調高雅的城市風景。

　

    畢沙羅生平： 畢沙羅（Pissarro，1830-1903)，法國印象派大師。1903年11月13日，畢沙羅離開了人世。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師。”在他去世后3年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生”。
    在印象派諸位大師中，莫奈是發(fā)起者，并且以自己的作品給這個畫派命了名。但是，要說這個畫派的真正領袖，那么，非畢沙羅莫屬。他是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。
    畢沙羅1830年7月10日出生于西印度群島中的圣托馬斯島，祖籍法國波爾多。父親在島上開了個百貨店，生意挺紅火，算得上當?shù)氐囊粋€富商。他希望兒子能繼承自己的事業(yè)。畢沙羅呢，卻在巴黎上學時迷上了繪畫?；氐綅u上后，他在父親的店里干活，一有空就跑到外面寫生。他想專門畫畫，父親不許，5年后，他毅然離家出走，流浪到委內(nèi)瑞拉。在那里，他創(chuàng)作了自己的第一批油畫。最后，父母不得不妥協(xié)，送他去法國學習繪畫，在學院派大師的畫室里練習人體。日子一長，他受不了學院的那種單調沉悶。他喜歡大自然，愛到學院派大師們不屑一顧的粗野的鄉(xiāng)村里去作畫。這種愛好決定了他在沙龍的命運。 
    1859年，他的作品入選沙龍。而其后，則連續(xù)兩次落選。就在那時，他因為和母親的女仆相愛同居，家里面因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境。畫又賣不出去。為了糊口，他甚至不得不去做油漆工———好在畫刷跟油漆刷差別不大。妻子也下到田間，拼苦拼累地掙點子小錢。貧窮沒有能擊倒這位堅韌的畫家。在給一個朋友的信里，他說：“繪畫使我快樂，它是我的生命，其他無關緊要。”作家左拉在看過他1867年的《雅萊山，蓬圖瓦茲》后，稱譽他是“我們這個時代三四位大畫家之一。他的筆法堅實粗放，有大師的傳統(tǒng)。這樣美麗的畫幅只能出自一個誠實者之手。”
1870年，畢沙羅被普法戰(zhàn)爭趕至倫敦，在那里認識了畫商保羅·丟朗－呂厄，他后來成為畢沙羅藝術最重要的贊助商。而英國風景畫大師康斯太勃爾、透納等的作品則是他此行的另一個意外收獲。他的色彩因此變得歡暢明亮。
    由于總是被沙龍拒之門外，1874年，莫奈提出搞個獨立展覽，跟沙龍對抗，畢沙羅等畫家大力支持。于是，一個以“無名藝術家、畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會”為名組織的聯(lián)展開幕了?？墒牵麄兊玫降闹皇且黄逍妥I諷。當時一位極有影響的評論家說：“那些自封為藝術家的人，拿起畫布、顏料和筆，胡亂涂抹一番，就算完成了自己的大作。這群家伙愛慕虛榮近乎瘋狂。應該讓畢沙羅懂得，樹不是紫色的，天空也不是新鮮的牛油色。在鄉(xiāng)村里，我們找不到他畫的那些。”
    連續(xù)幾次展覽的失敗，連當初雄心勃勃的發(fā)起者莫奈也萌生去意。當1879年準備第四次展覽時，他終于屈服，把自己的作品送向沙龍，退出了印象派團體。德加罵他是“叛徒”。這進一步加劇了團體內(nèi)部的不和與分裂。
    畢沙羅靜靜地堅守著，他沒有野心，當團體內(nèi)部卷入爭吵之中，他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他贏得了尊敬，也使他成為這個團體的穩(wěn)定因素和實際上的領袖。他先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯(lián)展。 
    畢沙羅的生活雖然充滿了艱辛，但他沒有怨天尤人，卻在其中努力發(fā)掘詩意之美和快樂之光，他對自己的兒子說：“一切事物都有美，問題在于怎樣把它表現(xiàn)出來。”晚年的畢沙羅仍然創(chuàng)作不輟，由于丟朗－呂厄的成功，他的生活也隨之改善。60歲后，由于腿病，他無法再深入大自然中寫生，就天天在窗邊作畫，直到病逝。

印象派團體中的“中流砥柱”——畢沙羅
    卡米耶·畢沙羅（1830－1903）堪稱印象派團體中的“中流砥柱”，盡管其他幾位印象派大師的“社會知名度”比他大，但總體作用仍有所不同。 
　　塞尚、高更等都稱自己是畢沙羅的學生。他是唯一參加了印象派所有8次展覽的畫家。不管外界有多大的壓力，也不管內(nèi)部有多大的紛爭，畢沙羅靜靜地堅守著，先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯(lián)展。 
　　出身商人之家的卡米耶·畢沙羅不愿隨父親經(jīng)商。但到了法國學畫，他生活窘困，畫賣不掉，不得不做油漆匠來謀生。但他說：“繪畫使我快樂，它是我的生命，其他無關緊要。”作家左拉在看過他1867年的《雅萊山，蓬圖瓦茲》后，稱他是“我們這個時代三四位大畫家之一。他的筆法堅實粗放，有大師的傳統(tǒng)。這樣美麗的畫幅只能出自一個誠實者之手。” 
　　畢沙羅也曾一度追慕點彩派創(chuàng)始人喬治·修拉的風格，并以這種技法畫了一些作品，但不久以后便認識到，點彩技術不適合自己的氣質，還是要誠實地以自己的風格來創(chuàng)作。這幅1873年畫的《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》，仿佛能讓人嗅到鄉(xiāng)村清新氣息。那專注于農(nóng)時的老農(nóng)，讓人覺得有點像畢沙羅本人。60歲后的他，生活有所改善，但是因腿疾而不能行走，就天天在窗邊作畫，直到病逝。