不時(shí)有朋友、網(wǎng)友詢問“什么樣的藝術(shù)品值得收藏？”“投資什么樣的藝術(shù)品有前景？”這類問題，其實(shí)這乃是一個(gè)“一言難盡”的問題，如果攤開來講，是完全可以寫成一本大書的。但是我的朋友們恐怕等不及我將來用一本大磚頭去回答他們，更何況我是否會(huì)燒制這塊磚頭也是個(gè)未知數(shù)。那就簡明扼要地給擬出幾條“軍規(guī)”吧，“軍規(guī)”的含義就不需解釋了，你一旦犯了，后果是很嚴(yán)重的。

第一條 藝術(shù)性第一，年代第二

收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽視東西本身的藝術(shù)性。須知，你收藏的是古代藝術(shù)品（或是今天可作為藝術(shù)品欣賞的物件），不是所有的古物。有的古物“年份”很足，卻不具藝術(shù)性或藝術(shù)性甚低，則不宜納入“藝術(shù)收藏”視野。如宋元時(shí)期的青白瓷壙碗，出土量非常巨大，真正具備藝術(shù)收藏價(jià)值的并不多，還不如年份短得多的清代藝術(shù)瓷（如花瓶、瓷塑等）。還有一個(gè)誤區(qū)需糾正：總認(rèn)為年代早的存世量比年代晚的少，宋代的比元代的少，明代的比清代的少，錯(cuò)。一般而言，藝術(shù)品比日用品少：清代的花瓶（藝術(shù)品）肯定比明代的盤碗少是肯定的。（也有個(gè)別例外：如元代的青花盤碗比宋以后任何朝代的普通花瓶少）。

第二條 寧收碎玉，不藏全瓦

藝術(shù)品有時(shí)因各種原因難?！笆贰保绕涫枪磐妫?jīng)歷歲月滄桑，常難達(dá)十分之完整度。當(dāng)一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，你如何選擇？你是選斷臂的維納斯還是選完整的泥人張？收藏的原則是“寧為玉碎不為瓦全”。本來古玩收藏就是“抱殘守缺”，不宜有過分的求全心理。當(dāng)然在兩件藝術(shù)水平相當(dāng)?shù)淖髌非?，你還是要選品相完善的那件，哪怕價(jià)格要高出幾倍。另外，“玉”碎到什么程度可以接受也是必須考慮的。破損率超過一定限度就必須放棄，核心部分和關(guān)鍵部分如果缺損也必須放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏；如果缺在頭臉部，則不可藏。雖然二者破碎率都是百分之十，但后者缺損的是關(guān)鍵部分。此道理于書畫亦然，名款缺失，與一花一石的缺失收藏價(jià)值差別甚巨。

第三條 寧收小名頭精品，不收大名頭爛品

作者知名度是藝術(shù)收藏投資必須考慮的一項(xiàng)，但是，并不等于說“知名度越高越有收藏投資價(jià)值”。收藏原則仍然是藝術(shù)性第一，知名度第二。其實(shí)，知名度是動(dòng)態(tài)的，今天這幅作品的作者是小名頭，五年以后或十年以后完全可能成為大名家。而你手頭決定去留的作品卻是靜態(tài)的，今天它是名家的爛品，五年后十年后一百年后它仍然是爛品，仍然改變不了其平庸低劣的本質(zhì)。

第四條 不是所有名家作品都有價(jià)值

這條有兩層意思：其一，有的大名家名實(shí)難副。在中國內(nèi)陸這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，杰出者卻居于野，此在藝術(shù)界亦然。像黃葉村、陳子莊、黃秋園這樣的藝術(shù)大師甚至一生都被排斥在體制外，直到身后才大放異彩。其二，即使是名副其實(shí)的名家，其作品也不是每件皆優(yōu)秀。有時(shí)因?yàn)閼?yīng)酬、身體健康、情緒低落等原因會(huì)創(chuàng)作出低劣平庸或不盡人意的作品。另外，在藝術(shù)家一生的藝術(shù)生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。早年稚嫩而不成熟，晚年體衰而精力不濟(jì)。是故收藏某藝術(shù)家作品有“掐頭去尾”之說。一般來說，50歲到70歲這二十年是一個(gè)藝術(shù)家人生最飽滿，創(chuàng)作最成熟而頻出佳作的年齡段。當(dāng)然也有早慧和早衰的例外，有大器晚成的例外。

有不少朋友存在兩種誤區(qū)：一是認(rèn)為大名家的早年作品因距離今天更久遠(yuǎn)，故存世量少，更值得收藏，錯(cuò)。姑且不說存世量與年代久遠(yuǎn)與否不成反比，即使其早年作品存世確實(shí)少，但這些作品大多在藝術(shù)上并不成熟，這種早年作品僅僅對(duì)其藝術(shù)生平的研究者有意義，對(duì)欣賞和收藏投資都不是上選，雖是真跡，藝術(shù)水平卻往往不到位。二是認(rèn)為大名家的暮年作品因“人書俱老”“爐火純青”，往往又是“最后絕筆”所以更值得收藏，亦錯(cuò)。對(duì)于絕大多數(shù)藝術(shù)家來說，進(jìn)入暮年，因身體原因其藝術(shù)也進(jìn)入衰退期，個(gè)別藝術(shù)家甚至罹患老年癡呆癥，神智尚且不清，何能期望其暮年作品能“爐火純青”？

第五條 不以市場表現(xiàn)為收藏投資依據(jù)，只收好的，不收貴的

當(dāng)代中國的藝術(shù)市場仍處于混亂無序的狀態(tài)中，過度炒作和虛假成交已經(jīng)是司空見慣之事。許多藝術(shù)品的市場表現(xiàn)與其實(shí)際的藝術(shù)價(jià)值往往不同步，甚至與其藝術(shù)價(jià)值背道而馳。那種認(rèn)為拍出高價(jià)的就是好作品的觀點(diǎn)和以“市場風(fēng)向標(biāo)”為“入倉”依據(jù)的做法是很幼稚的。中國的藝術(shù)市場還很不成熟，所以其“風(fēng)向標(biāo)”并一定不指向未來，它甚至可能指向死胡同，指向絕境。但中國藝術(shù)市場最終必然會(huì)走向理性，在今后理性市場中，你高位入倉某名家的作品（如范某、劉某、崔某等等）可能面臨被淘汰的命運(yùn)。所以一定要記?。褐皇蘸玫模皇召F的。當(dāng)然什么樣的作品才是好的？這關(guān)乎收藏投資者的藝術(shù)鑒賞水平或其藝術(shù)收藏投資顧問的鑒賞水平。至于什么是貴的什么是不貴的？必須與藝術(shù)品的質(zhì)量聯(lián)系起來考量，而不是僅僅看其一平尺多少。

例如黃賓虹一平尺50萬，劉主席一平尺5萬，行家肯定不會(huì)說后者便宜前者貴。但是如果黃賓虹一平尺賣到100萬，以目前的物價(jià)來說顯然是貴了。雖然一平尺100萬的黃賓虹在市場出現(xiàn)過，但這恰恰是目前中國藝術(shù)市場非理性的一個(gè)表現(xiàn)?；蛟S有人會(huì)說“藝術(shù)是無價(jià)的，黃畫作為藝術(shù)大師的作品賣怎么高都不高?！边@樣的話往往也成為拍賣行的煽動(dòng)語?！八囆g(shù)無價(jià)”不等于“藝術(shù)品無價(jià)”，藝術(shù)品一旦進(jìn)入藝術(shù)市場，那么它無論多么“偉大”都是有價(jià)的，都是有頂?shù)摹Ｓ幸恍皾摿伞钡乃囆g(shù)家，你一時(shí)可能覺得買高了，但幾年之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)是撿了漏。潛力股藝術(shù)家的知名度和市場成長往往是呈跳躍型上升的。所以貴與不貴需聯(lián)系作品的藝術(shù)水準(zhǔn)及其藝術(shù)家的發(fā)展前景來辯證判斷。