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蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。 惜分長怕君先去，直待醉時(shí)休。今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。 這是一首寫離情別緒的詞。 上片描寫了在江邊送別時(shí)所見的景物。餞行的酒席大約是設(shè)在江畔，只見江水奔流，長風(fēng)怒號(hào)，荻花飄飛，落日西沉，大雁遠(yuǎn)去，小舟臨水。“蕭蕭”一詞從古到今常常是悲愁的代名詞。蕭瑟的秋風(fēng)，難以吹去心中積久的愁云。可以這么說，凡“蕭蕭”形容之事物，多有愁怨在；而文人心中有愁怨，多借“蕭蕭”來抒發(fā)。屈子在《九歌》中“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”的一聲長吟，使得“蕭蕭”一詞從此在中國文人的筆下流淌著揮之不去的惆悵。大凡情動(dòng)于色，則聲悲；情動(dòng)于形，則形愁；情動(dòng)于心，則神傷。詩人用“蕭蕭”來形容風(fēng)聲時(shí)，往往“聲情并茂”，聲也凄切，情也悲苦。在這里，“蕭蕭”既是落葉之貌，又是落葉之聲，更是草木在風(fēng)之作用下的颯颯聲響、搖擺不定。而荻花在風(fēng)中的飄零更是將離人內(nèi)心的悲愁鋪揚(yáng)在天地間，給已經(jīng)愁腸百結(jié)的離人憑添了許多愁思。而西沉的太陽、天際的新雁、眼前的孤舟等景物也無不在渲染著即將的離別。半竿、兩行、一葉等數(shù)量詞的運(yùn)用，更加深刻地刻劃了獨(dú)守人心中的落寞與郁悶。“一切景語皆情語“，所見的一切無不透露著離別的悲涼和憂傷。 下片進(jìn)一步分寫別前、別時(shí)、別后的心理活動(dòng)。眼下，我擔(dān)心的事情最終無情地來臨了，在這即將分手的時(shí)刻，只有拼上一醉方能解除心中不盡的離愁和煩憂。其實(shí)，“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂也無味”，喝酒也只能是舉杯消愁愁更愁！讓人更感無奈的是，今晚還能看見你的模樣，而明天、后天只能將對(duì)你的思念刻在心頭了。想起眼前的離別和分離后無休止的離愁的煎熬，這怎能不教人肝腸寸斷呢！ 古語云：“春女思，秋士悲，而知物化矣。”大多數(shù)文人騷客都是悲秋之士。馬致遠(yuǎn)可謂是悲秋高手，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古到西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，寥寥幾筆，刻畫了一個(gè)斷腸天涯的游子形象；這首宋代無名氏的詞作，只四十八個(gè)字，便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分，很有感染力，透過悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠(yuǎn)行者之間深摯的感情。 這首詞基本上采用白描，通過對(duì)景物的描寫，傳達(dá)了分離時(shí)的憂傷和痛苦。在景物描寫中，也只是觸物起興，淡淡著墨，寓情于景，自然使讀者有黯然消魂之致。 全文圍繞了一個(gè)“愁”字來寫，上片的別前之愁，從空間落墨，用景物描寫，下片寫別時(shí)之愁和別后的愁腸，則從時(shí)間著筆，用心理刻畫，從“今” 到“明” 到“后”，從“眼底” 到“心上” 而至“眉頭”，寫出了惆悵的無限延續(xù)而令人回味，真是“不著一字，盡得風(fēng)流”。 . [沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵] 1、“今宵眼底，明朝心上，后日眉頭”化用了我國 參考答案： “李清照 此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。” 也可回答 “范仲淹 都來此事，眉尖心上，無計(jì)相回避。” 2、本文是如何表現(xiàn)離愁的？ 參考答案： 全文圍繞了一個(gè)“愁”字來寫，上片的別前之愁，從空間落墨，用景物描寫，下片寫別時(shí)之愁和別后的愁腸，則從時(shí)間著筆，用心理刻畫，從“今” 到“明” 到“后”，從“眼底” 到“心上” 而至“眉頭”，寫出了惆悵的無限延續(xù)。 發(fā)表于《語文學(xué)習(xí)報(bào)·魯人高二版》2007.9.3 蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。 惜分長怕君先去，直待醉時(shí)休。今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。 這是一首寫離情別緒的詞。 上片描寫了在江邊送別時(shí)所見的景物。餞行的酒席大約是設(shè)在江畔，只見江水奔流，長風(fēng)怒號(hào)，荻花飄飛，落日西沉，大雁遠(yuǎn)去，小舟臨水。“蕭蕭”一詞從古到今常常是悲愁的代名詞。蕭瑟的秋風(fēng)，難以吹去心中積久的愁云。可以這么說，凡“蕭蕭”形容之事物，多有愁怨在；而文人心中有愁怨，多借“蕭蕭”來抒發(fā)。屈子在《九歌》中“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”的一聲長吟，使得“蕭蕭”一詞從此在中國文人的筆下流淌著揮之不去的惆悵。大凡情動(dòng)于色，則聲悲；情動(dòng)于形，則形愁；情動(dòng)于心，則神傷。詩人用“蕭蕭”來形容風(fēng)聲時(shí)，往往“聲情并茂”，聲也凄切，情也悲苦。在這里，“蕭蕭”既是落葉之貌，又是落葉之聲，更是草木在風(fēng)之作用下的颯颯聲響、搖擺不定。而荻花在風(fēng)中的飄零更是將離人內(nèi)心的悲愁鋪揚(yáng)在天地間，給已經(jīng)愁腸百結(jié)的離人憑添了許多愁思。而西沉的太陽、天際的新雁、眼前的孤舟等景物也無不在渲染著即將的離別。半竿、兩行、一葉等數(shù)量詞的運(yùn)用，更加深刻地刻劃了獨(dú)守人心中的落寞與郁悶。“一切景語皆情語“，所見的一切無不透露著離別的悲涼和憂傷。 下片進(jìn)一步分寫別前、別時(shí)、別后的心理活動(dòng)。眼下，我擔(dān)心的事情最終無情地來臨了，在這即將分手的時(shí)刻，只有拼上一醉方能解除心中不盡的離愁和煩憂。其實(shí)，“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂也無味”，喝酒也只能是舉杯消愁愁更愁！讓人更感無奈的是，今晚還能看見你的模樣，而明天、后天只能將對(duì)你的思念刻在心頭了。想起眼前的離別和分離后無休止的離愁的煎熬，這怎能不教人肝腸寸斷呢！ 古語云：“春女思，秋士悲，而知物化矣。”大多數(shù)文人騷客都是悲秋之士。馬致遠(yuǎn)可謂是悲秋高手，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古到西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，寥寥幾筆，刻畫了一個(gè)斷腸天涯的游子形象；這首宋代無名氏的詞作，只四十八個(gè)字，便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分，很有感染力，透過悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠(yuǎn)行者之間深摯的感情。 這首詞基本上采用白描，通過對(duì)景物的描寫，傳達(dá)了分離時(shí)的憂傷和痛苦。在景物描寫中，也只是觸物起興，淡淡著墨，寓情于景，自然使讀者有黯然消魂之致。 全文圍繞了一個(gè)“愁”字來寫，上片的別前之愁，從空間落墨，用景物描寫，下片寫別時(shí)之愁和別后的愁腸，則從時(shí)間著筆，用心理刻畫，從“今” 到“明” 到“后”，從“眼底” 到“心上” 而至“眉頭”，寫出了惆悵的無限延續(xù)而令人回味，真是“不著一字，盡得風(fēng)流”。 . [沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵] 1、“今宵眼底，明朝心上，后日眉頭”化用了我國 參考答案： “李清照 此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。” 也可回答 “范仲淹 都來此事，眉尖心上，無計(jì)相回避。” 2、本文是如何表現(xiàn)離愁的？ 參考答案： 全文圍繞了一個(gè)“愁”字來寫，上片的別前之愁，從空間落墨，用景物描寫，下片寫別時(shí)之愁和別后的愁腸，則從時(shí)間著筆，用心理刻畫，從“今” 到“明” 到“后”，從“眼底” 到“心上” 而至“眉頭”，寫出了惆悵的無限延續(xù)。 發(fā)表于《語文學(xué)習(xí)報(bào)·魯人高二版》2007.9.3 |
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