中國(guó)的收藏家群體正在更新?lián)Q代，尤其是擅長(zhǎng)吸引新晉藏家的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。一位老資格的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人感嘆：“我們接觸到的甚至有90后的藏家，你都想不到，太吃驚了。以前在收藏圈里，70后的收藏者都是非常年輕的，而現(xiàn)在是一批批80后的收藏者。” 

　　在畫(huà)廊和拍場(chǎng)上，有越來(lái)越多鮮艷的面孔，他們有海外經(jīng)歷，有家傳出身，有自己的資本和藏品，這些中年新富藏家和新興的80后藏家正成為不容忽視的新晉群體。

　　受家族影響的“藏二代” 

　　在逐漸興起的青年藏家群體中，家傳出身是“藏二代”身上最鮮明的特征，與同齡人相比，他們有扎實(shí)的功底，繼承了父輩的收藏人脈，并且資本的原始積累過(guò)程比較快，種種因素使得他們?cè)谑詹厝后w中脫穎而出，收藏的門(mén)檻對(duì)他們而言并不是問(wèn)題，只能說(shuō)他們是站在巨人的肩膀上。 

　　陸尋自稱是被父親逼上梁山的，陸尋的本專(zhuān)業(yè)是納米技術(shù)，是非常尖端的化學(xué)和物理生物學(xué)科，但是他的父親對(duì)于藝術(shù)的感覺(jué)非常好，主要收藏一些國(guó)畫(huà)、民國(guó)文人和政治家的手稿。陸尋真正進(jìn)入到藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，還是在2005年，當(dāng)時(shí)也是要?jiǎng)?chuàng)辦南京四方私人美術(shù)館，之后就一發(fā)不可收拾。 

　　在國(guó)外留學(xué)的經(jīng)歷讓陸尋對(duì)藝術(shù)首先有了一些基本的了解，開(kāi)始接觸一些當(dāng)代藝術(shù)，參加各種藝術(shù)雙年展。他第一次買(mǎi)的作品是草間彌生的南瓜和一張杜馬斯的小紙本作品，收藏起點(diǎn)是從海外藝術(shù)品開(kāi)始的。 

　　現(xiàn)在的陸尋經(jīng)常國(guó)內(nèi)外飛來(lái)飛去，目的就是去世界各地參觀美術(shù)館，看藝術(shù)展覽，和藝術(shù)家深入交流，并認(rèn)為這些比擁有一件藝術(shù)品來(lái)得更重要。他認(rèn)為自己已經(jīng)變得更敬重藝術(shù)、更熱愛(ài)藝術(shù)了。對(duì)藝術(shù)家也有了更多了解。時(shí)常能“驚異于藝術(shù)家的作品居然能夠?qū)⒁粋€(gè)事物或現(xiàn)實(shí)表達(dá)得那樣深刻，而且還那么富有美感”。而這本身，就是對(duì)自己心靈的一種“洗禮和升華”。

　　李慧娜的父親李銘是上海著名紫砂壺收藏家，她在大學(xué)剛畢業(yè)后，幫助父親打理與嘉德拍賣(mài)行的事務(wù)，在這個(gè)過(guò)程中開(kāi)始了對(duì)收藏的接觸和了解。她發(fā)現(xiàn)每當(dāng)父親投入到收藏這件事情時(shí)，就會(huì)非常開(kāi)心和有活力，于是有了開(kāi)始自己收藏藏品的念頭。

　　在與拍賣(mài)行打交道的幾年過(guò)程中，李慧娜開(kāi)始逐漸接觸到當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)她面對(duì)這些作品時(shí)，覺(jué)得它們與之前的繪畫(huà)太不一樣了，不僅畫(huà)面并不空洞，而且很具有觀念和思想內(nèi)涵，在能夠解讀作品的意義之后，受到觸動(dòng)的她被當(dāng)代藝術(shù)激發(fā)出很大的熱情，并開(kāi)始進(jìn)行收藏。 

　　2008年的藝術(shù)品市場(chǎng)雖然剛經(jīng)歷過(guò)金融危機(jī)的沖擊，但油畫(huà)市場(chǎng)仍然火爆，好作品也非常多，李慧娜有很強(qiáng)烈的購(gòu)買(mǎi)欲望但又因價(jià)格太高而不敢下手，在此時(shí)父親告訴她：假如你喜歡一件藝術(shù)品那么它的價(jià)值是無(wú)限的，不需要太考慮價(jià)格，再貴也值得。得到父親的鼓勵(lì)后，李慧娜開(kāi)始大膽出手購(gòu)買(mǎi)作品。   

　　李慧娜從具有國(guó)際聲譽(yù)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家著手，陸續(xù)買(mǎi)了蔡國(guó)強(qiáng)、徐冰，甚至日本藝術(shù)家村上隆的作品。而受到父親開(kāi)茶壺店的影響，也是在父親的支持下，她也開(kāi)始尋找適合自己藏品的展示空間。接下來(lái)她的計(jì)劃除了到國(guó)外看展增加視野，會(huì)多花點(diǎn)時(shí)間走訪一些畫(huà)廊，因?yàn)樗J(rèn)為畫(huà)廊是一個(gè)最了解藝術(shù)家的地方。 

　　“藏二代”們雖然出生在有收藏傳統(tǒng)的家族中，但是也離不開(kāi)后天的興趣培養(yǎng)，甚至接受學(xué)院藝術(shù)相關(guān)專(zhuān)業(yè)教育，當(dāng)然收藏道路上父輩帶來(lái)的影響不言而喻。另外發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)，就是他們多數(shù)沒(méi)有沿襲父輩的興趣愛(ài)好，而是不斷地摸索，去尋找自己收藏的新趣味，并且能夠在自己的收藏體系中堅(jiān)持，他們不是收藏歷史，更加關(guān)注當(dāng)下所發(fā)生的一些事情。

　　狂熱的新富階層 

　　上世紀(jì)90年代在北京拍賣(mài)場(chǎng)上最活躍的藏家，要么是海外的收藏家、經(jīng)紀(jì)人，要么是國(guó)內(nèi)收藏界的“行內(nèi)人”、“老玩家”，進(jìn)入的企業(yè)家也稱不上大富大貴。等到2003年前后，藝術(shù)品市場(chǎng)才隨著全球性的通貨膨脹和資產(chǎn)價(jià)格暴漲而變得格外引人注目，吸引來(lái)國(guó)內(nèi)富豪階層越來(lái)越多的關(guān)注。 

　　美國(guó)著名老牌雜志《ARTnews》(《藝術(shù)新聞》)去年公布了新版的全球最活躍收藏家名單TOP200。在2013年的榜單中，除了2012年首次進(jìn)入榜單的中國(guó)大陸收藏家劉益謙、王薇夫婦外，又出現(xiàn)了另外4位來(lái)自中國(guó)大陸的收藏家：北京最大的汽車(chē)經(jīng)銷(xiāo)商之一、北京達(dá)世行汽車(chē)銷(xiāo)售有限公司董事長(zhǎng)楊濱；出版商、現(xiàn)代傳播集團(tuán)董事長(zhǎng)邵忠；北京五洲風(fēng)情文化娛樂(lè)有限公司董事長(zhǎng)、“上海之夜”KTV主人喬志斌；美籍華人、多姆斯收藏創(chuàng)辦人張明。 

　　《華爾街日?qǐng)?bào)》曾經(jīng)發(fā)表了一篇關(guān)于中國(guó)藏家楊濱的文章，稱楊濱是中國(guó)最有野心的當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一，他收藏了大概1000件作品，并且提供著北京兩間畫(huà)廊的運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)。像楊濱這樣的收藏家在中國(guó)是一個(gè)相對(duì)較新的趨勢(shì)，關(guān)于他們還有待進(jìn)一步的觀察和發(fā)現(xiàn)。

　　從2001年開(kāi)始收藏藝術(shù)品的楊濱，收藏主線是1980年代以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，在他頻繁更新的收藏名單中，也可見(jiàn)如安妮·朱莉、洛克西·潘恩等西方著名藝術(shù)家的名字。在收藏主脈絡(luò)名單中，無(wú)論是張曉剛、王廣義、曾梵志、劉小東、葉永青、劉煒、夏小萬(wàn)，還是陳逸飛、陳衍寧，都是楊濱近一千件藝術(shù)品中的熟面孔。當(dāng)推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展成為楊濱的事業(yè)之一后，他迅速在北京城區(qū)重要位置成立了Aye畫(huà)廊和東站畫(huà)廊。   

　　還有一位從律師起家的跨界收藏家——?jiǎng)摚驗(yàn)槟玫健暗谝煌敖稹焙蟛恢趺椿?，讓他誤打誤撞地進(jìn)入了藝術(shù)品收藏。在開(kāi)始的6年時(shí)間里，劉鋼不斷地往返各地的畫(huà)廊和博覽會(huì)，第一眼看上去喜歡的作品都會(huì)買(mǎi)入，現(xiàn)在自己回頭看來(lái)，有些作品也是一些普通的畫(huà)作。 

　　直到1999年劉鋼第一次接觸拍賣(mài)會(huì)后，發(fā)現(xiàn)那里有機(jī)會(huì)找到美術(shù)館級(jí)的作品，由此開(kāi)始在拍賣(mài)會(huì)上搜羅好東西。拍賣(mài)會(huì)渠道迅速擴(kuò)大了劉鋼的收藏，在200多幅油畫(huà)藏品中，他比較心疼的有七八十幅，都放在一個(gè)小區(qū)內(nèi)的200多平米的地下室中，有24小時(shí)安保和攝像頭監(jiān)控。     

　　難得的是，劉鋼收藏了50幅民國(guó)以前的油畫(huà)，公立美術(shù)館的人看到后都吃了一驚，幾幅教科書(shū)上的畫(huà)在他手里。“收藏體系不僅要全，還要精，清宮廷油畫(huà)我有郎世寧的，晚清外銷(xiāo)畫(huà)有關(guān)喬昌的，民國(guó)油畫(huà)有吳作人的，‘文革’時(shí)期有何孔德的?！薄霸谒囆g(shù)史上沒(méi)有被收藏、沒(méi)有被強(qiáng)烈關(guān)注的那些作品，要通過(guò)收藏來(lái)解釋它，不管它的市場(chǎng)好不好，這是一個(gè)收藏家的關(guān)注點(diǎn)?！?/p>

　　盡管外界對(duì)于新富收藏家有著爭(zhēng)議，認(rèn)為他們把藝術(shù)品當(dāng)成投資品，在乎的是買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出可以獲得利潤(rùn)，或者只是像名車(chē)、別墅一樣作為炫富。實(shí)際上這是片面的認(rèn)識(shí)，很多新富藏家都具有社會(huì)責(zé)任感，他們通過(guò)成立私人美術(shù)館、畫(huà)廊或者舉辦展覽等方式，分享自己的收藏和推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)。

　　完整的收藏體系   

　　中國(guó)當(dāng)下的收藏群體中，傳統(tǒng)收藏從來(lái)不缺少收藏的大家，但是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏一直都是非常的薄弱，長(zhǎng)期依靠西方的系統(tǒng)在支撐，而新銳藏家的介入則是從某種程度上補(bǔ)充了這部分的空缺。

　　身為復(fù)旦大學(xué)管理學(xué)系教授的工薪收藏家代表謝晉宇，沒(méi)有雄厚的資金實(shí)力和收藏傳統(tǒng)。但是謝晉宇以一種近乎癡狂的方式開(kāi)始了藝術(shù)品的收藏，在不斷的“犯錯(cuò)”中逐步調(diào)整著自己的收藏體系，收藏了中國(guó)青年藝術(shù)家中的多幅代表作品，最終形成話語(yǔ)權(quán)。

　　對(duì)于國(guó)外留學(xué)工作過(guò)的“海歸”，大量的美術(shù)館、博物館、畫(huà)廊給他們提供了更多了解藝術(shù)的機(jī)會(huì)，在海外收藏新勢(shì)力中，周大為顯得和別人有點(diǎn)與眾不同，從老一代名家吳大羽和林風(fēng)眠的作品到當(dāng)下著名的裝置實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家徐震的作品，以及周大為從小就開(kāi)始的郵票和機(jī)制幣的收藏，可以說(shuō)周大為都有涉獵。

　　而對(duì)于跨界收藏，周大為認(rèn)為這是一個(gè)值得研究的課題，當(dāng)下藝術(shù)家的創(chuàng)造都會(huì)有跨界的合作，比如和時(shí)尚、設(shè)計(jì)元素的合作，作為藏家也可以是多方面的跨界，比如藝術(shù)家方力均購(gòu)買(mǎi)過(guò)關(guān)良的作品，而蔡國(guó)強(qiáng)也收藏馬克西莫夫的油畫(huà)。

　　“如果我可以重新開(kāi)始收藏，也許我不會(huì)做繪畫(huà)的收藏，我覺(jué)得開(kāi)始一個(gè)收藏，應(yīng)該是很年輕的沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的東西，比如影像系列的作品，遠(yuǎn)比一些美術(shù)館花一千萬(wàn)買(mǎi)一個(gè)大家的作品有邏輯的多?！敝x晉宇對(duì)于新晉收藏者們?nèi)缡钦f(shuō)，他強(qiáng)烈建議剛剛收藏的人可以不走自己這樣的彎路，可以建構(gòu)比如影像的東西，架構(gòu)起來(lái)自己在這個(gè)領(lǐng)域很有競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)收藏。