月曼清游圖與陳枚

       《月曼清游圖》冊(cè)全本，清，陳枚繪，絹本，設(shè)色，共12開(kāi)，每開(kāi)縱37cm，橫31.8cm。北京故宮博物院藏。此畫(huà)冊(cè)落款“臣陳枚恭畫(huà)”，鈐“臣枚”印1方。每開(kāi)均配有清代梁詩(shī)正的行草體墨題款“乾隆歲在戊午秋九月朔臣梁詩(shī)正敬題”， 戊午為乾隆三年（1738年）。鈐清高宗弘歷“乾隆御覽之寶”、“古希天子”、“樂(lè)善堂圖書(shū)記”等印共60方。

       《月曼清游圖》冊(cè)描繪的是宮廷嬪妃們一年12個(gè)月的深宮生活：正月“寒夜探梅”、二月“楊柳蕩千”、三月“閑亭對(duì)弈”、四月“庭院觀(guān)花”、五月“水閣梳妝”、六月“碧池采蓮”、七月“桐蔭乞巧”、八月“瓊臺(tái)玩月”、九月“重陽(yáng)賞菊”、十月“文窗刺繡”、十一月“圍爐博古”、十二月“踏雪尋詩(shī)”。通過(guò)這一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面體現(xiàn)了宮廷生活與民間生活的密切關(guān)聯(lián)。嬪妃們的活動(dòng)內(nèi)容，在民間生活中均習(xí)以為常，只不過(guò)由于宮廷的特殊地位，而令這些活動(dòng)從內(nèi)容到形式都具有更加富貴、繁瑣及典制化的特點(diǎn)。

       作者在人物創(chuàng)作的審美取向上有別于唐代張萱、周昉筆下體態(tài)豐腴的嬪妃形象，而以明代唐寅、仇英筆下的仕女畫(huà)為審美標(biāo)準(zhǔn)，追求秀潤(rùn)飄逸的情致。畫(huà)家以工細(xì)流暢的線(xiàn)條和亮麗鮮活的色彩將嬪妃們描繪成身材修長(zhǎng)、體態(tài)輕盈、“倚風(fēng)嬌無(wú)力”之貌。她們?nèi)宄扇旱匦羞M(jìn)在以界畫(huà)表現(xiàn)的亭臺(tái)樓閣內(nèi)或是細(xì)筆勾染皴點(diǎn)的花石下。富貴閑逸的宮苑生活令她們的物質(zhì)生活十分充足，也使她們的精神世界極度貧乏。在技法上，此圖所繪人物造型生動(dòng)準(zhǔn)確，筆致工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，源于宋代院體畫(huà)風(fēng)。圖中的樓臺(tái)房室建筑則采用西洋焦點(diǎn)透視法繪成，根據(jù)圖中透視線(xiàn)斜度的變化，可以準(zhǔn)確地推求出滅點(diǎn)的具體位置，從而加強(qiáng)了平面畫(huà)幅的立體、縱深效果，在有限的畫(huà)面上擴(kuò)展出無(wú)限的空間。此圖冊(cè)于乾隆三年（1738年）繪成后深得乾隆皇帝的贊賞。

       乾隆帝于六年諭令皇宮“造辦處”的優(yōu)秀匠人，如擅鑲嵌技藝的常存，擅牙雕工藝的陳祖章、陳觀(guān)泉父子及顧彭年、蕭漢振等，以陳枚的這本圖冊(cè)為畫(huà)稿，用象牙、玉石等進(jìn)行雕刻。匠人們精雕細(xì)琢，密切結(jié)合牙雕和鑲嵌的技藝特點(diǎn)，令畫(huà)面層次分明，富有立體感。這件雕有103人的牙雕精品被稱(chēng)作“百美圖”。乾隆皇帝在為它題寫(xiě)詩(shī)文時(shí)將其正式定名為《月曼清游》。

       陳枚 字載東，號(hào)殿掄，婁縣(上海松江)人，生卒年不詳。曾與兄北上同寓京師，終日臨摹宋、元名跡，畫(huà)院待詔小陳相公見(jiàn)其畫(huà)，遂成莫逆之交，并薦于朝.雍正四年(1726)供奉內(nèi)廷，賞內(nèi)務(wù)府掌儀司員外郎銜。其畫(huà)傳統(tǒng)功力較深，受宮廷畫(huà)派影響并參用西法，能于寸紙尺縑圖群山萬(wàn)壑，所作以放大鏡照之。

      畫(huà)跡有乾隆元年(1736)與孫祐、金昆、戴洪、程志道等五人同繪《清明上河圖》卷，五年與丁云鵬、孫祐等六人合作《慶豐圖》卷，九年又合作《丹臺(tái)春曉圖》卷，皆著錄于《石渠寶笈》。傳世作品有雍正六年(1728)作《寒林圖》軸、九年(1731)作《山水圖》軸、乾隆七年(1742)作《古樹(shù)鴉集圖》軸著錄于《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》；雍正八年(1730)作《寒林覓句圖》軸、乾隆三年(1738)作《月漫清游圖冊(cè)》(十二開(kāi))藏故宮博物院；另有《四時(shí)佳興圖》冊(cè)等。后傷目居杭州西溪以終。