對(duì)一個(gè)在錄音本來就有問題的人聲進(jìn)行縮混，企圖讓它播放時(shí)有好表現(xiàn)——基本是一件收效甚微的工作。不論錄音人聲的品質(zhì)怎么樣，我們都需要用正確的方式去對(duì)它們進(jìn)行準(zhǔn)備，讓它們至少在錄音上不存在問題。今天，我們的任務(wù)就是針對(duì)這些存在錄音問題的人聲進(jìn)行處理，讓它們變得更加細(xì)膩和商業(yè)。

注： 這篇教程包括每一步處理的音頻片段，請(qǐng)點(diǎn)擊播放，作為學(xué)習(xí)參考。 

在開始之前，先來聽聽這段未處理的人聲：（點(diǎn)擊下載）

1.通過噪聲門（Noise Gate）去除背景雜音 

在錄制的人聲文件中，你首先會(huì)注意到的就是那些環(huán)境噪音。可能是很細(xì)微的東西，甚至很吵鬧的。造成這個(gè)問題的因素有很多，比如：棚里計(jì)算機(jī)發(fā)出的聲音，交通中存在的噪聲，或者是耳機(jī)的輸出聲過大被錄入到了麥克風(fēng)。

在對(duì)核心的人聲進(jìn)行有效地處理之前，我們應(yīng)該盡可能地將背景噪聲除去。你有很多處理方式選擇，也有很多技術(shù)可以使用：包括手動(dòng)編輯噪聲的范圍，或是用自動(dòng)化控制來降低這些片段的電平。盡管這些都是行之有效的方法，不過我認(rèn)為用噪音門來處理這個(gè)問題還是最有效的。

幾乎在所有的數(shù)字音頻工作站中，你都可以找到一個(gè)或多個(gè)噪聲門工具。不論是Cubase，Logic，Ableton Live或Digital Performer。這些工作站中都包含著各式各類的噪聲門插件（我使用的是工作平臺(tái)是Logic Pro 8）。這項(xiàng)技術(shù)的兼容性很強(qiáng)，所以在所有類似的音樂軟件中，你都可以運(yùn)用相同的方法來處理這樣的問題。

一旦選定所用的噪聲門插件，你可以通過設(shè)置門限（Threshold）來使你聲音的主體更容易被聽到。而其它的部分，像錄音間歇或者是噪聲存在的地方就會(huì)被靜音。如果經(jīng)過一系列調(diào)整之后，聽到的人聲字頭和字尾地方的銜接還是不太自然的話，你可以通過調(diào)節(jié)建立（Attack）和釋放（Release）的時(shí)間來解決這個(gè)問題。一些噪聲門插件會(huì)提供一些額外的控制，比如持續(xù)（Hold）時(shí)間或是增益削減（Gain reduction）。通過對(duì)這些參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，能使你的人聲更加自然。

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2.低切處理 

一旦解決了噪聲問題，你可以考慮使用一些工具進(jìn)一步處理人聲，讓它變得更有表現(xiàn)力。這里我所舉的例子不是一成不變的，但它是最簡(jiǎn)單而且行之有效的。（一旦你對(duì)你所需要處理的人聲有了清晰的認(rèn)識(shí)，基本上你也就可以將它們處理成你所要的效果了。） 

在用其它插件處理人聲之前，削減掉一些低頻是十分有效的。這樣可以使你不必浪費(fèi)時(shí)間在那些你并不需要的低頻部分上，那樣只會(huì)加大你的工作量。你都可以運(yùn)用這種簡(jiǎn)單的方式，將錄音過程中因抖動(dòng)處理或者外部噪音造成的問題清理掉。

我一般使用EQ插件中的高通濾波器來解決這個(gè)問題。你應(yīng)當(dāng)根據(jù)你所處理人聲的不同屬性，來使用EQ。注意對(duì)傾斜度的使用。比如，在我處理女性人聲的時(shí)候，我會(huì)過濾掉非常多的低頻部分（頻率傾斜很大） 

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3.運(yùn)用壓縮器控制動(dòng)態(tài)范圍

在許多人聲的演繹表現(xiàn)中，可能會(huì)存在某些點(diǎn)音量大，某些點(diǎn)音量小的問題。出現(xiàn)這個(gè)問題的原因可能是：音頻片段的動(dòng)態(tài)差異過大，或者歌手在錄音時(shí)離話筒的遠(yuǎn)近程度不一。不論原因是什么，一旦出現(xiàn)了這樣的問題，你就應(yīng)當(dāng)去解決它，這就是我們使用動(dòng)態(tài)控制的原因。

運(yùn)用壓縮器去控制動(dòng)態(tài)范圍，這個(gè)概念即使是對(duì)混音新手來說也并陌生。就算是現(xiàn)在最簡(jiǎn)單的制作軟件，也會(huì)有用于平衡音頻信號(hào)峰值的壓縮器和限制器。

如果設(shè)置了正確的建立和釋放時(shí)間，經(jīng)過處理就會(huì)讓人聲變得很好。然后，你就可以輕松地運(yùn)用增益或衰減來控制你的人聲，避免其產(chǎn)生負(fù)面效果。

如果你并不確定如何運(yùn)用壓縮器，那你可以使用其中的預(yù)置文件，然后試著在上面做一些微調(diào)。一旦壓縮器對(duì)你的人聲開始作用了，你就能感受到一個(gè)更加平滑而有力的聲音。而如果你仍然覺得處理后的人聲里有一些并不平滑而且無法不注意到的動(dòng)態(tài)變化，你可以嘗試使用限制器來做對(duì)它們做一些輕微的限制。

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4.運(yùn)用De-esser去除嘶聲 

如果“ssss”和“ch”這樣的聲音使得你的人聲錄音變得很刺耳，那么你最好把這些東西處理掉。這些你不需要的東西被稱為“嘶聲”，它們難免會(huì)在錄音過程中發(fā)生。 

你可以通過高通濾波器或者低通濾波器來對(duì)這些部分做輕微的處理，甚至可能會(huì)在增益上做一些衰減，手動(dòng)地處理這些問題。不過，對(duì)于這個(gè)問題最簡(jiǎn)單的處理辦法還是使用“De-esser”，它是一種專門設(shè)計(jì)來解決這個(gè)問題的自動(dòng)化工具。

“De-esser"是的操作十分簡(jiǎn)單。通常是先找到有問題的頻率，然后對(duì)它的靈敏度（sensitivity）和閾值（Threshold）進(jìn)行設(shè)定，確保我們的處理是滿足需要的。如果你對(duì)這個(gè)插件有任何的疑問，你可以先用插件的預(yù)置來給你一點(diǎn)指引。

你可以聽到De-esser作用于這個(gè)人聲片段的效果，不過要注意，過度使用過這種處理會(huì)讓聲音出現(xiàn)一些并不理想的效果，比如失真或缺少辨識(shí)度。

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5.運(yùn)用EQ對(duì)聲音進(jìn)行增強(qiáng)

在運(yùn)用壓縮器和De-esser進(jìn)行處理之后，你的人聲也許會(huì)失去一些重要的高頻。盡管動(dòng)態(tài)處理具有明顯的效果，不過它仍然會(huì)使聲音變得有些呆滯。所以我們需要通過調(diào)整EQ對(duì)聲音進(jìn)行強(qiáng)化， 把丟失的頻率做一定程度地補(bǔ)償。

在這個(gè)部分，我運(yùn)用了Logic自帶的EQ插件，我增加了一些中高頻，還原了一些在先前處理過程中所丟失的空氣感。但在還原這些丟失的東西時(shí)要格外小心，對(duì)量的把握一定要適度，“點(diǎn)到即止”是一個(gè)很好的原則。

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6.運(yùn)用編組來組織人聲

盡管在這次的處理中編組沒有被用到（因?yàn)槲抑挥幸粋€(gè)需要處理的人聲軌道）。不過我還是要強(qiáng)調(diào)一下編組軌道的作用。運(yùn)用編組軌道跟在工程中使用許多軌道，播放不同人聲不同的一點(diǎn)是：它允許你將多軌不同的人聲輸出到一個(gè)共用的總線里，方便你的控制和管理。不僅如此，也會(huì)大大節(jié)省你的CPU資源。因?yàn)槟阒恍枰诳偩€上使用一次插件就可以了。

當(dāng)然，鋪墊的背景和聲以及即興發(fā)揮的聲音也應(yīng)當(dāng)發(fā)送到單獨(dú)的總線上，以避免混淆和掩蔽。你需要對(duì)這些次要的聲音做不同的處理，好讓它們區(qū)別于你的領(lǐng)唱人聲。這是很重要的一件事情。

7.添加混響和延遲 

最后，還有一個(gè)很重要的步驟。那就是使用延遲和混響，來為人聲添加一些空間感和空氣感。 你可以在軌道上插入這些插件，也可以通過通道的發(fā)送來進(jìn)行處理。通常用后者的處理效果更好。因?yàn)槭褂冒l(fā)送的方式，你的人聲就不會(huì)被任何自動(dòng)化處理影響到，尾音也會(huì)保存地更為完整。盡管你可以對(duì)你整個(gè)混音的每個(gè)軌道使用延遲和混響，但過量地使用也不好，因?yàn)槟菢訒?huì)導(dǎo)致你的聲音缺乏辨識(shí)度。

處理之后：（點(diǎn)擊下載） 

8.其他可選效果

到此，基本的人聲處理流程已經(jīng)結(jié)束。下面是可供參考的其他處理。

在經(jīng)過以上的那些處理后，此時(shí)的聲音已經(jīng)聽起來不錯(cuò)了。我們已經(jīng)不需要再對(duì)它做太多的處理了。

不過我們還是有一些工作要做。比如，歌手的聲音有點(diǎn)不穩(wěn)（或者說他跑調(diào)得很厲害），那么你就需要使用人聲音高校正器（Pitch Correction）這樣的插件來做修復(fù)。不過，對(duì)于這樣的處理，人們通常會(huì)選擇使用像Antares Auto-Tune這樣的插件。除此之外，你也有一些方便的小工具可以選擇。（比如，在Logic Pro中的人聲音高校正器就很不錯(cuò)。）

除此之外，使用自動(dòng)化控制（Automation）來減少電平的瞬態(tài)變化也是我們進(jìn)行最后修正時(shí)必不可少的環(huán)節(jié)。如果你對(duì)處理后的音量還有不太滿意的地方，特別是里面還存在的嘶聲。你可以運(yùn)用音量自動(dòng)化控制來對(duì)音量的某些部分做些小小的改動(dòng)（如圖）。這樣的處理可以幫助你軟化人聲中感覺有些突兀的部分。

所有的處理完成后，最終的作品會(huì)是怎樣？我們來聽聽

終成品：（點(diǎn)擊下載）