二、天才個性
莫扎特的作曲才能舉世公認(rèn)，人們往往用一種神化的眼光去看待他。沒錯，在藝術(shù)上莫扎特是神，但在現(xiàn)實(shí)中他依舊是一個普通人，有著自己的個性和缺點(diǎn)。但因?yàn)樗慕艹龀删?，人們便更愿意看到他身上純真、善良、正直的一面，許多傳記和電影也力圖把莫扎特塑造成一個無比聰穎、個性完善的藝術(shù)家。但實(shí)際上并非如此，莫扎特身上也有許多弊病和缺點(diǎn)，這些問題與其創(chuàng)作生涯也有著密切關(guān)聯(lián)。有人說藝術(shù)家的大腦往往都有些悲劇性的神經(jīng)質(zhì)，莫扎特并沒有散發(fā)出過多的悲劇色彩，但相反某些時(shí)候的玩世不恭、恃才傲物乃至惡作劇心態(tài)，讓他也不斷遭受著考驗(yàn)；成年之后的他雖然始終對生活充滿信心，但好發(fā)脾氣、反復(fù)無常、性情沖動，并且時(shí)而慵懶、放縱。
不過有些個性弊端對莫扎特而言，并不一定會影響他的成就，就算有負(fù)面影響也往往比較輕微。他一生寫下眾多的音樂作品，但成年后的莫扎特有些時(shí)候居然會被周圍的人認(rèn)為是一個比較懶惰的家伙。因?yàn)閷τ趧?chuàng)作，他往往要到演出、排練前的最后一刻才會把音符譜寫到紙上，幸而他有一揮而就的神奇能力，甚至整個過程中不需要停下來回憶、思考。其實(shí)，莫扎特通常在無所事事或者看似閑暇的狀態(tài)時(shí)，已經(jīng)將一部作品構(gòu)思出來，但卻直到最后才會動筆。如果他覺得連動筆記錄的必要都沒有，莫扎特甚至?xí)谝魳窌蠈⒖瞻椎淖V子放在鋼琴的譜架上，完全憑借自己非凡的記憶將樂曲演奏出來。哦，或許也只有像莫扎特這樣的天才才會在如此慵懶的狀態(tài)下，依舊碩果累累。
莫扎特喜歡搞惡作劇，這一個性充分體現(xiàn)在他的某些創(chuàng)作中。譬如他曾為一位淳樸厚道的圓號演奏家題寫過好幾首圓號協(xié)奏曲。其中獨(dú)奏部分對演奏家的要求非常之高，莫扎特明明知道這位圓號手的水平并不高超，卻故意在曲目中加入一些對技巧要求非常嚴(yán)格的段落，以期捉弄、為難這位圓號手。雖然創(chuàng)作本意有點(diǎn)挖苦別人的意思，但這幾首圓號協(xié)奏曲卻因此而顯得與眾不同、別具風(fēng)韻。人們知道了這段背景后，在同情那位圓號演奏家的同時(shí)肯定不會去埋怨莫扎特，因?yàn)樗麨槲覀儙砹颂旎[。
又如編號為K.522的小夜曲——《音樂玩笑》，這部怪異的作品其實(shí)是莫扎特為紀(jì)念其父里奧波德而特別創(chuàng)作的。里奧波德一生都喜歡對同時(shí)代那些創(chuàng)作能力平庸的同行們發(fā)表尖酸刻薄的評論，他曾要求莫扎特用音樂的形式把這種嘲笑表現(xiàn)出來。在父親去世后，莫扎特為敬一份孝心從而創(chuàng)作了這部《音樂玩笑》。作品充滿著不和諧，聽上去甚至有些雜亂無章，實(shí)際上莫扎特正是用這種特殊的手法描繪出一個充滿著喋喋不休和虛情假意的閑聊的場景，以映射諷刺那些無聊和庸俗的音樂同行們。曲目中那份即興、隨意而調(diào)侃的風(fēng)格，無疑是莫扎特所獨(dú)有的。也只有這位不拘小節(jié)、充滿著叛逆精神的年輕人能寫出如此意味的古典作品。
可惜在莫扎特生命的最后幾年，窘迫的生活狀態(tài)讓作曲家的道德防線徹底崩潰。由于經(jīng)濟(jì)艱難，他時(shí)常借酒澆愁，并有傳聞?wù)f他與女歌劇演員廝混。這種種放蕩行為，加速了他原本虛弱身體的衰敗，從這個意義上講，他的英年早逝并非“天妒英才”，而是自己個性的弱點(diǎn)加速了自己生命的完結(jié)。
三、創(chuàng)作全貌
莫扎特一生的創(chuàng)作可謂豐富多彩，不僅僅表現(xiàn)在數(shù)量上，更表現(xiàn)在題材的多樣性上。在協(xié)奏曲領(lǐng)域，他幾乎為所有當(dāng)時(shí)可用的西洋樂器譜寫過作品，6首小提琴協(xié)奏曲、27首鋼琴協(xié)奏曲作為兩個杰出的整體，被認(rèn)為再無人能突破其價(jià)值，其中不少中晚期作品更可列入最偉大作品的行列。4首圓號協(xié)奏曲雖然算不上是莫扎特最杰出的創(chuàng)作，但卻是歷史上為數(shù)不多能被留傳下來且廣受歡迎的圓號與樂隊(duì)作品。除此之外，莫扎特還為單簧管、雙簧管、巴松（低音管）、長笛、豎琴創(chuàng)作過協(xié)奏曲，幾乎每一部都獲得成功，其中尤其以作曲家去世前不久創(chuàng)作的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》最為感人至深?？梢哉f，莫扎特是西方音樂史上發(fā)掘樂器音色特點(diǎn)最全面的作曲家。
莫扎特的交響曲一共有40多部，其中大多數(shù)創(chuàng)作于少年和青年時(shí)期，整體藝術(shù)價(jià)值不如他自己的鋼琴協(xié)奏曲，但晚期作品依然堪稱交響曲歷史上的精品。其中以第35號“哈夫納”、第36號“林茲”、第38號“布拉格”、第39號、第40號以及第41號“朱比特”這六首最為著名，早期作品中則以第25號最顯功力。同時(shí)，莫扎特的小夜曲、嬉游曲也是其創(chuàng)作生涯中非常重要的組成部分。小夜曲中以第6號K.239、第9號K.320以及G大調(diào)的K.525最受聽眾們的歡迎；編號K.136-K.138的三部嬉游曲則在同類題材中最常被演奏和錄制。
在室內(nèi)樂方面，莫扎特的創(chuàng)作同樣巍為壯觀。他總共作有17部鋼琴奏鳴曲、30多部小提琴奏鳴曲、20余部弦樂四重奏、6部弦樂五重奏、6首鋼琴三重奏、4部長笛四重奏以及其他不勝枚舉的小品。聲樂作品方面則以諸多優(yōu)秀的彌撒曲為代表，以最后那部的《安魂曲》作為杰出成就的體現(xiàn)。歌劇更是莫扎特一生創(chuàng)作的重頭，其中《后宮誘逃》、《費(fèi)加羅的婚禮》是較早期的優(yōu)秀代表，此后的《唐璜》、《女人心》、《魔笛》則象征著一個又一個新的高峰。
莫扎特一生的創(chuàng)作多達(dá)六百多部，后人按照創(chuàng)作時(shí)間的先后順序編寫了詳細(xì)的作品目錄。目前公認(rèn)并通用的目錄是路德維?！た松釥栐?862年編成的，這個目錄包含了莫扎特的絕大多數(shù)音樂創(chuàng)作，每部作品都被賦予一個“克舍爾編號”，以“K”或者“KV”為前綴，譬如著名的《g小調(diào)第40號交響曲》的“克舍爾編號”就是“K.550”或者“KV.550”。不過克舍爾編寫的目錄也存在許多錯誤和紕漏，后人在不斷地對其進(jìn)行修正和補(bǔ)充。最新的第六版是由蓋格林、魏因曼和西韋爾斯在1964年整理編輯的，標(biāo)號為“K6”。正因如此我們才會發(fā)現(xiàn)，同一部莫扎特的作品或許會有兩個不同的編號，譬如著名的《G大調(diào)第一長笛協(xié)奏曲》的KV編號為313，但K6編號則是285c。一般而言，在目前的大多數(shù)演出活動中以及唱片封套上都采用傳統(tǒng)的“K”編號。
四、藝術(shù)風(fēng)格
數(shù)量如此眾多的創(chuàng)作自然擁有它們各自不同的格調(diào)，但莫扎特的創(chuàng)作有他自己整體的特色，其最為鮮明的一點(diǎn)在于兩個字——“融合”。早年在歐洲各地的巡演，大大拓展了少年沃爾夫?qū)囊曇?，故鄉(xiāng)奧地利、鄰邦德國以及意大利的音樂風(fēng)格對莫扎特的影響最為深刻，所以在他的創(chuàng)作中我們既能發(fā)現(xiàn)德奧傳統(tǒng)古典風(fēng)格中的嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)雅和質(zhì)樸，又能感受到意大利音樂那華美而夸張的藝術(shù)效果。
將莫扎特和同時(shí)期另一位杰出作曲家海頓的作品放在一起做對比，初聽時(shí)我們會發(fā)現(xiàn)兩者的藝術(shù)風(fēng)格似乎如出一轍（畢竟他們是同時(shí)期、同地域的作曲家）；但隨著欣賞的深入，莫扎特音樂中蘊(yùn)藏著的獨(dú)特靈感便會逐漸閃現(xiàn)出來。如果說海頓作品中那些令人忍俊不禁的創(chuàng)作亮點(diǎn)是一種長者式含蓄的幽默，那么莫扎特作品表現(xiàn)出的則是作曲家獨(dú)特的俏皮和明快；而莫扎特個性中那種自由不羈的風(fēng)格在老實(shí)本分的海頓身上也肯定找不到半點(diǎn)痕跡。所以聽到后面，海頓與莫扎特的作品便很好區(qū)分——前者遵循傳統(tǒng)、強(qiáng)調(diào)和諧與內(nèi)斂，后者力圖突破傳統(tǒng)、更追求華美和浪漫。這里順便提一下，海頓與莫扎特兩人其實(shí)是非常要好的知己，在維也納時(shí)海頓是為數(shù)不多能真心看重莫扎特才華并毫不嫉妒的同行，而莫扎特也敬重長者海頓的藝術(shù)創(chuàng)作，兩人因此結(jié)成了忘年之交。
人們談起莫扎特的音樂，往往用“音樂世界里永遠(yuǎn)的陽光”來加以形容和贊美。確實(shí)，除了少數(shù)幾部作品，譬如著名的《第40號交響曲》、《第20號鋼琴協(xié)奏曲》有著一些憂郁、凝重的氣息外，莫扎特大多數(shù)作品都透出明朗而燦爛的氣質(zhì)。了解過莫扎特的生平，我們就會發(fā)現(xiàn)這種樂觀是何等令人欽佩的氣質(zhì)！作曲家的生活過得艱苦而貧困，甚至帶有一些悲劇色彩，但莫扎特很少在自己的音樂中將灰暗生活帶給自己的抑郁流露出來。他曾對自己的父親說，即便自己的大腦中始終縈繞著死亡的陰影，他也不會把這種哀傷、絕望的氣氛通過音樂傳播給別人。莫扎特臨終前不久寫下的那部優(yōu)美的《單簧管協(xié)奏曲》便是這句承諾最好的體現(xiàn)——作曲家僅僅在第二樂章顯露出一些對塵世的留戀與不舍，首末兩個樂章依舊充滿著樂觀向上的氣息。而如果我們真正深入莫扎特的某些作品，甚至?xí)l(fā)現(xiàn)不少樂章更具有“笑中含淚”的深層次內(nèi)涵，這種意境也只有在莫扎特的作品中才能得到最深切的感受。
很多時(shí)候，我們無法解釋莫扎特的才華及其成就，更無法解釋他何以能在如此逆境下寫出那般優(yōu)美清澈的旋律，所以人們寧愿相信，他是上帝派遣到人間的音樂天使。莫扎特的音樂是一件無與倫比的精美藝術(shù)品，但卻并非高高在上、遙不可及，相反，它是平易近人、融入生活的——它既華麗又簡單、既典雅又質(zhì)樸、既明快又深刻，這些看似對立的兩面性恰好說明了莫扎特音樂深厚的底蘊(yùn)與內(nèi)涵。對于入門聽眾而言，聽莫扎特不必?fù)?dān)心乏味和晦澀；對于擁有豐厚經(jīng)驗(yàn)的愛樂者們而言，莫扎特又意味著歷久彌新的聽感享受和思想升華。在后面的文章中讓我們一起深入莫扎特的作品，遨游這位天才作曲家的音樂世界！ 文章來源 《花瓣雨音樂論壇》
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