清供圖 橫幅 設(shè)色絹本
任薰，（1835年－1893年），字舜琴，又字阜長，其父任椿，兄任熊都是畫家。少喪父，從兄學(xué)畫，青年時在寧波賣畫為生，1868年與任頤去蘇州，后寓居蘇州、上海。任頤、任預(yù)均從其習(xí)畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古游絲、鐵線、行云流水、蘭葉幾種描法。任薰治學(xué)嚴謹，在寫生、臨摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博采眾長，面貌多樣，富有新意。與顧文彬子顧承相友善，曾為設(shè)計怡園。 1888年54歲時雙目失明，后病卒于蘇州。與任熊、任頤時稱“三任”，合任預(yù)為“四任”，并為海上畫派代表畫家之一。
任薰作畫題材廣泛，對人物、山水、花卉、翎毛、走獸（馬、羊等）無所不能，更擅長花鳥、人物。粗寫意、細雙勾。技法初學(xué)其兄謂長，后吸取陳老蓮的傳統(tǒng)技法。用筆沉著力。在構(gòu)圖上有其特長，在大小不同的畫面上，創(chuàng)作出許多新穎、寬廣、意境深遠的作品，尤其適應(yīng)扇面上的表現(xiàn)技法，能筆隨意轉(zhuǎn)，在極小的團扇、折扇畫面上，開拓出廣闊、妙趣盎然的意境。任薰作品在結(jié)構(gòu)上比較嚴謹，很重視疏密虛實的主從關(guān)系，無論一人、一花、一鳥的主從關(guān)系都能巧心安排得體。平淡中亦能出奇，寧靜中又能生動。畫面上給人一種空靈明快之感。他的另一特點是工于著色，濃淡相宜，清新可愛，絕無柔媚習(xí)氣。他尤長于使用重彩著色，能把對比鮮明的色彩調(diào)和統(tǒng)一起來，使畫面上的景色更顯壯麗，又能從鮮艷色彩中透出古樸的意趣。任薰人物畫，線條遒勁圓韌。由其晚年人物衣褶，運筆如同書法中行草，似有行云流水之感，形態(tài)多奇?zhèn)サ纳碥|，出乎尋常容貌，帶有性格的神態(tài)，別出心匠。
蕉蔭雙侶圖 立軸 設(shè)色紙本 1865年作
花鳥畫是任薰早年比較擅長的題材之一。本幅作品有六尺之巨，從畫面上能看出作者對布局高超的掌控能力。圖畫右下腳畫有依依一對鴛鴦，頂上芭蕉生機勃勃，其中穿插無數(shù)的芙蓉花，密而不亂，濃淡相宜。輔以菊花點點、葦草叢叢，富有生趣。內(nèi)容雖紛雜，但布局井井有條，景象壯闊，疏密相當(dāng)，在敷色上面，尤見濃淡的匠心。由此幅作品亦能看出作者早期花鳥畫風(fēng)貌的不拘一格。
高士吟詩圖 立軸 設(shè)色絹本 （22.4萬元，2009年11月北京保利）
任薰作人物畫講究情節(jié)的鋪敘和人物情態(tài)的刻劃，此圖描繪高士一手持筆托腮，一手按住石幾上的鋪紙，冥思苦想的神態(tài)極為細膩。旁置磨墨侍童和瓷甕、竹筐諸物，富有細節(jié)的具體性和情節(jié)的生動性。人物和器物都用線條色勒，運筆如鐵劃銀勾，挺拔方勁，人物形貌古拙奇?zhèn)ィ瑧?yīng)是他中年沉浸于陳洪綬畫風(fēng)時期的作品。
懷素書蕉圖 立軸 設(shè)色紙本
任薰作畫，每多取法陳老蓮，時有怪詭之氣。此作則縱筆隨意，全是自家筆墨。開面衣紋，以至芭蕉柱石。雖仍有陳老蓮氣息，然用筆流暢，設(shè)色鮮麗，可以說是開任伯年畫風(fēng)之先河。
木公金母 立軸 設(shè)色金箋 甲申（1884）年作（43.7萬元，2011年12月上海天衡）
獻壽圖 立軸 設(shè)色紙本 1883年作 麻姑獻壽 立軸
麻姑獻壽 設(shè)色紙本
據(jù)葛洪《神仙傳》，麻姑修于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬萊仙島。三月三日，王母壽辰，麻姑用靈芝釀酒作壽禮，后來民間多畫此以賀女壽。任薰此畫很有陳洪綬筆意而出新，用工筆重彩繪出，敷色濃郁，頗能表現(xiàn)壽喜之日的熱鬧紛繁的場面。
牡丹仕女 設(shè)色紙本
任薰自幼受父兄影響，喜愛繪畫，青年時在寧波賣畫為生，1868年與任頤去蘇州，后寓居蘇州、上海。任頤、任預(yù)均從其習(xí)畫。《牡丹仕女圖》描繪了一瘦弱清麗的女子，其嬌嫩嫵媚的風(fēng)姿與雍容華貴的牡丹一樣，給人以愉悅的美感。
蔡文姬 設(shè)色紙本
任薰治學(xué)嚴謹，在寫生、臨摹上均下了苦功夫。他的畫承父兄，人物常用高古游絲、鐵線、行云流水、蘭葉幾種描法。此幅《蔡文姬》用方折有力的線條描繪了才女蔡文姬的形象，將其聰慧而富有正義感的內(nèi)在品質(zhì)表現(xiàn)得生動傳神。
吹簫引鳳圖
任薰擅畫人物，在人物畫方面具有杰出的藝術(shù)天分?！洞岛嵰P圖》藉嫵媚清俊的吹簫仕女的形象，表現(xiàn)出一種清幽寧靜的意境，也傳達了畫家內(nèi)心對于美好的一種向往。
燈下沉思圖 紙本設(shè)色 縱130厘米 橫33厘米 天津人民美術(shù)出版社藏
任薰的人物畫同任熊一樣，受陳洪綬影響很深。人物造型夸張而不乏寫實傾向，力透紙背，很有藝術(shù)表現(xiàn)力?！稛粝鲁了紙D》描繪一淡妝女子，在燈下陷入沉思的嬌麗姿容，那中蹙眉凝神的模樣很是惹人愛憐。
華天跨蝶圖
瑤池霓裳圖 紙本設(shè)色 縱243.5厘米 橫122.2厘米 天津藝術(shù)博物館藏
《瑤池霓裳圖》畫仙霧繚繞的瑤池盛宴場面。畫中裙裾飄舉若飛的眾仙女吹奏的天籟之音，似乎從畫面?zhèn)鬟f而出，令人心曠神怡、繞梁三日而不絕。雍容華貴的王母娘娘駕彩鳳乘祥云、徐徐而來，場面很是幽雅熱烈。
侍墨圖 鏡心 乙亥（1875）年作
竇燕山教子圖 紙本設(shè)色
畫中設(shè)色十分清淡，人物的面部略加暈染。線條多為宛轉(zhuǎn)回旋的行云流水描及飄逸的蘭葉描，畫風(fēng)獨特。竇燕山對孩子那種舔犢之情和拳拳之愛躍然畫面。
薛濤拂箋 立軸 東城品硯 立軸 丙戌（1886）年作
綬硯作書圖 紙本設(shè)色
任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博采眾長，面貌多樣，富有新意。他所作仕女主要繼承陳洪綬，然有所變革。此幅《綬硯作書圖》中的人物，造型仍加夸張，然比例大致準(zhǔn)確。圓潤勁健的線條在刻畫人物動勢方面具有得天獨厚的表現(xiàn)張力。
人 物 立軸 1872年作 半顛拜石 立軸 1872年作
人 物 紙本縱139.5厘米 橫47厘米 天津藝術(shù)博物館藏
任薰的人物畫講究用筆。他用盤曲如絲的方折圓勁的線條來表現(xiàn)人物的胖瘦肥豐，面部造型上狹下豐，軀干偉岸，畫風(fēng)古雅。
閨中禮佛圖 紙本設(shè)色
任薰的繪畫明顯地繼承了陳洪綬的風(fēng)格，雖沒有陳的高古、清逸之趣，卻顯得通俗平易，能收到雅俗共賞的效果。閨中仕女姿容嬌柔而清麗脫俗，具有典型的清代仕女審美特征。
芭蕉仕女圖 任薰 任頤 紙本設(shè)色 縱125厘米 橫31厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
此畫是任薰與任頤合作而成。畫法采用勾勒填彩，勾線如鐵線銀鉤，有行云流水之妙而多一種勁健遒麗，芭蕉用沒骨法暈染，仕女用線條勾畫，頗具特色。
百合蛺蝶 鏡片
芙蓉水鴨圖 設(shè)色紙本 鏡片 1880年作
花 鳥 鏡心
花鳥 五倫圖 立軸 1890年作
鶴壽 立軸 鶴 壽 立軸 1877年作 花間雙鵲 立軸 庚辰（1880年）作
秋菊爭艷 立軸
荷 花 立軸 設(shè)色絹本 芙蓉水禽圖 立軸
荷花鴛鴦 立軸 設(shè)色絹本 紅蓮翡翠 立軸 荷花小鳥 甲戌（1874年）作
芝蘭棲雀 鏡心 設(shè)色絹本
花卉 冊頁（四開選一）
百花圖卷 手卷 設(shè)色絹本 庚辰（1880年）作
歲朝清供圖 立軸 博古圖 屏軸
博古圖 立軸 菊 花 立軸
雙清圖 單片 設(shè)色綾本
水仙竹石圖 立軸 設(shè)色絹本
小 狗 立軸 三公一品 立軸
雞 立軸 1870年作 五德圖 立軸戊寅（1878年）作 大吉圖 立軸
壽祿登科 四屏丁亥(1887年)
鮮果解暑 橫幅
鶴壽圖 立軸 1885年作 錦上添花 屏軸
五馬圖 畫心 任薰王禮 1877年作
白描牡丹 立軸 乙酉（1885年）作
葵花雄雞 立軸 壬申（1872年）作
花鳥 立軸 紫藤錦雞 立軸 設(shè)色紙本 貓 立軸
花鳥 手卷 設(shè)色絹本
琴趣 立軸 飲酒賞花 設(shè)色絹本
撫 琴 立軸 設(shè)色絹本 1877年作
山中對飲
羲之愛鵝圖 立軸 1870年作
竹馬迎侯 鏡心金箋 七夕相會 立軸 竹馬迎侯 鏡心 金箋
人物 橫幅
教子圖 立軸甲申（1884年）作 焚香告天 立軸 1879年作
采菊圖 立軸 1890年作
五老圖 立軸
加官晉爵 立軸 己巳（1869年）作 進爵圖 立軸 1873年作
天官賜福 立軸
大富貴亦壽考 立軸 1885年作 祝壽圖 立軸
大富貴亦壽考 立軸 設(shè)色絹本 富貴亦壽考 鏡心
和合二仙 立軸 乙亥（1875年）作
鐘馗御鬼圖 立軸 1881年作
鐘 馗 立軸
財神 立軸 1868年作 劉海戲金蟾 立軸 甲戌（1874）年作
人物通景 四屏 1885年作
種竹圖 立軸 韓愈祭鱷圖 立軸 1870年作
仙翁撿箭圖 立軸 灑金箋本 1891年作
六合同春 立軸
訪友圖 鏡心 1870年作 書壁圖 立軸 1887年作
高士 四屏 絹本
觀音圖 鏡心
靜悟參禪 立軸 1876年作 松下高士 立軸 丙子（1876年）作 秋山高士 立軸
春水泛舟圖 立軸
仕女梅花圖 立軸 1876年作 仕 女 立軸 設(shè)色絹本 梅花仕女 立軸 丙子（1876年）作
賣花圖 立軸絹本 劍俠傳磨鏡圖 立軸 乙亥（1875年）作
七夕相會 立軸 云宮仙跡圖 立軸
多子圖 立軸 1878年作
仙士 （四幀） 四屏
