關(guān)于工筆畫(huà)的一些問(wèn)答

1、工筆畫(huà)是否在用墨線(xiàn)勾好稿后，第一遍染使用墨（看您的答復(fù)中還有石青）染出，然后層層暈染，是否最后效果基本上相當(dāng)于畫(huà)了一幅素描？這個(gè)步驟也就是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的第一遍？

鉤完線(xiàn)后先染底色.不一定是墨.要因色而異.整幅畫(huà)里先從重色開(kāi)始.所以有用墨作底色時(shí).就先染墨.這并不是和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)一樣在表現(xiàn)光影.而是給罩染時(shí)的顏 色作底.雖然都是先作底色.但是染的位置有本質(zhì)區(qū)別.而且工筆畫(huà)也不是所有內(nèi)容都需要先染底色. 但是這個(gè)底色不是底層色的概念.
2、如果是，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)用透明顏料。工筆畫(huà)顏料和國(guó)畫(huà)顏料一樣，有透明色也有不透明色，那如果上了不透明色，豈不是第一次的暈染就無(wú)效了？另外，以后的一次次罩染，是否應(yīng)該考慮新上顏色和底色的混合效果（例如底色是藍(lán)色，加上紅色成為紫色）？

   工筆畫(huà)顏料和國(guó)畫(huà)顏料是一回事啊.不能分開(kāi)說(shuō).也不能理解成透明色和不透明色.叫做植物色和礦物色.即便不透明的礦物色用的時(shí)候也要稀釋成非常薄的程度.多次罩染.完全可以透出底色.尤其是工筆重彩.不是指顏色用的厚重.而是指使用了礦物色.才叫重彩.

   油畫(huà)的表層色如果不透明.那末底層色就會(huì)被完全覆蓋.國(guó)畫(huà)不會(huì).也不是這樣使用顏色.完全不同的顏料性質(zhì).使用方法完全不同.比如.草綠是透明的植物色.石綠是不透明的礦物色.但一般使用石綠時(shí).必須用草綠作底色.石綠也必須要薄染.還有很多情況要反復(fù)混合使用.

   還有以后的一次次罩染，必須考慮新上顏色和底色的混合效果
3、市面上出售的鉛袋裝顏料是否可以用？一定要用原料自己加工嗎？（很復(fù)雜，也很麻煩）

   首先鉛袋裝顏料不是真顏料.是化學(xué)合成的顏料代用品.不是完全不能使用.但在效果上比起真顏料的色彩遜色很多.保持的時(shí)間也不會(huì)很久.現(xiàn)在如想使用真顏 料.美術(shù)用品商店都有出售.不用自己加工.除非一些特有的顏色.我認(rèn)為初學(xué)和專(zhuān)業(yè)都應(yīng)該使用真顏色.初學(xué)者.如果使用鉛袋裝顏料.在使用的過(guò)程中對(duì)繪畫(huà)材 料毫無(wú)認(rèn)知.無(wú)形中喪失了一項(xiàng)重要的學(xué)習(xí)內(nèi)容.任何一個(gè)畫(huà)種.在學(xué)習(xí)前都要開(kāi)設(shè)材料課.在初學(xué)國(guó)畫(huà)的臨摹古畫(huà)過(guò)程中如果使用鉛袋裝顏料是無(wú)論如何也畫(huà)不出 原作效果的.專(zhuān)業(yè)畫(huà)家使用鉛袋裝顏料.最終倒霉的是賣(mài)家.這個(gè)不言而喻.所以盡量使用真顏料.
4、好的墨汁是否可用？是否用油煙墨研出來(lái)的更好用？

    再好的墨汁也不能代替墨塊的效果.練習(xí)寫(xiě)字到是可以用用.
5、我是北方的。畫(huà)工筆畫(huà)很費(fèi)時(shí)間。硯臺(tái)里墨汁一會(huì)就干（尤其是夏、秋天），怎么辦？

、勾線(xiàn)選擇看個(gè)人習(xí)慣啊，有的愛(ài)用長(zhǎng)鋒有的愛(ài)用短峰，有的愛(ài)用胖一點(diǎn)的，有的愛(ài)用瘦長(zhǎng)的。并不完全固定?？磦€(gè)人使用習(xí)慣、勾勒題材、毛筆制作精度而定。勾線(xiàn)筆并不是僅僅依靠某一種就能走遍天下的。我個(gè)人常用的是用狐貍勾線(xiàn)、青山掛雪、豹尾狼毫這三種筆。

2、關(guān)于拷貝，大致有以下幾種方法。一、粉本法：底稿扎針眼，灑白堊之類(lèi)的粉末，漏到底稿上，再順?lè)酆酃蠢?。這是古法，古代沒(méi)有玻璃什么的拷貝臺(tái)，而且這 也是拷貝到金卡、壁畫(huà)之類(lèi)的不透光紙張上的一種方法。二、拷貝臺(tái)過(guò)稿：玻璃下方放置臺(tái)燈或者用專(zhuān)業(yè)的拷貝臺(tái)，熟宣放底稿上，因?yàn)楣饩€(xiàn)明亮，所以通常都非常 清晰，可毛筆直接過(guò)稿。三、鉛筆過(guò)稿：熟宣蒙到底稿（濃墨勾）上，如果是蟬翼，可以直接毛筆勾勒，如果是厚實(shí)一點(diǎn)的，看不太清楚，最好用4B軟鉛筆削的很 尖后細(xì)心輕輕勾勒后，再用毛筆定稿，毛筆稿完成后擦去鉛筆痕跡即可。此法橡皮容易傷害紙張。要選用紙基厚實(shí)的熟宣和柔軟的橡皮。

3、上不上畫(huà)板也是應(yīng)人而定。容易起皺的絹或者蟬翼，最好上板，平整后勾線(xiàn)和細(xì)節(jié)處理都順手不少。如果是較厚的云母宣，不上板也可。我本人作畫(huà)從不上板。畫(huà)皮毛也有不同畫(huà)法，通常都是先批毛后渲染的，上板最好，平整度高。

4、染色用筆也不能一概而言。有重彩底色的，羊毫筆染色最好，底色不容易上翻。一般的情況下，兼毫的大白云是合適的。但是如果是大面積拖染，可能堅(jiān)硬的大狼毫更為合適，可以托染的面積更大。如果是底色的刷制，還得用到底紋筆。

5、作畫(huà)并無(wú)什么真理性步驟，有的畫(huà)家主體焦點(diǎn)喜歡一次畫(huà)成功，有的偏向于整體循序漸進(jìn)，逐漸完成。有的物體適合先局部分染，再逐漸罩染，有的適合先統(tǒng)染，再逐漸縮小面積分染、提染等。不可一概而論。

6、肌理，說(shuō)白了就是不以筆繪為主，而是通過(guò)對(duì)繪制材料的拓印、搓揉、洗刷、積水、沖彩等制作手段來(lái)獲得某種畫(huà)面效果。肌理的效果還是為畫(huà)面服務(wù)的，而這 種效果一般來(lái)說(shuō)具有偶然性和不可完全復(fù)制性，視覺(jué)效果明顯。所以肌理在現(xiàn)代工筆畫(huà)中運(yùn)用較廣，制作手法也千姿百態(tài)，是工筆畫(huà)繪制手法的有益補(bǔ)充。

7、彈粉的使用也看畫(huà)面而定，不見(jiàn)得必須使用。通常，彈粉以后的畫(huà)面會(huì)顯得較為蒼茫，讓畫(huà)面的層次顯得更為豐富和厚重?？墒牵绻谒`靈的花頭上也彈粉來(lái)表達(dá)，我想，肯定沒(méi)有細(xì)膩的渲染表現(xiàn)力豐富吧？

8、題字有窮款和長(zhǎng)款之說(shuō)。依照畫(huà)面的留白大小、色塊分布、氣脈走向等，該橫題款還是豎題款，該簡(jiǎn)單窮款，還是洋洋灑灑的上百言，都不是固定的。建議多閱讀有關(guān)構(gòu)圖和題款搭配方面的書(shū)籍。

總言之，您的提問(wèn)中技巧性的問(wèn)題雖然有，我的答案也具有一定的可操作性，但不可能做到完全套用的。具體操作要依據(jù)具體情況而定。

   畫(huà)工筆畫(huà)很費(fèi)時(shí)間這個(gè)不分南北方.一樣的費(fèi)時(shí).呵呵.硯臺(tái)要加蓋啊.還可以在研磨好的墨周邊點(diǎn)幾滴水再蓋上.