張大千《臨石濤山水圖》長198厘米，高101厘米，紙本，設(shè)色。圖錄于1990年臺(tái)北歷史博物館出版的《張大千書畫集》第七集。
    
    上世紀(jì)二十年代，張大千以善仿石濤畫而聞名于世。坊間流傳了許多有關(guān)著名收藏家和畫家被張大千制作的石濤假畫迷惑的故事。北方著名畫家兼收藏家陳半丁一次邀集畫家陳師曾、王雪濤等，向他們展示他視為奇品的石濤畫冊。張大千不邀自至，一看，不由哧笑，謂為他所畫。眾怒其狂，張大千當(dāng)場揮毫，眾人目瞪口呆。畫家黃賓虹和鑒賞家羅振玉，在當(dāng)時(shí)被公認(rèn)為鑒賞石濤畫的權(quán)威，卻都栽倒在張大千制作的石濤假畫之下。當(dāng)時(shí)上海的地產(chǎn)大亨程霖生酷嗜石濤畫，筑“石濤堂”以貯之，張大千設(shè)局誆騙他，他恨之至深，從此拒之門外，但他堂中所藏的三百余張石濤畫，十張中居然有六七張是張大千的偽作。綜上所述，也可見得石濤畫在當(dāng)時(shí)流行之盛。
    
    本圖作于1934年，也稱得上大幅作品了，但構(gòu)圖極其簡單：一條小溪蜿蜒流向遠(yuǎn)方，下方的坡岸很平坦，岸旁滿長蒿草、短枝，沿岸有一條小路，一個(gè)漁夫頭戴笠帽，肩扛魚竿，緩緩而行。畫中間有一座小木橋連接兩岸，岸旁亂石堆疊，密樹成林，往前則水、岸茫茫。這似乎只是小景的構(gòu)圖，但畫家放筆縱橫涂抹，筆意奔放，墨韻清潤，既富于文人畫的游戲三昧，也不失大家氣概。這確是典型的石濤風(fēng)格。圖上有張大千當(dāng)時(shí)的題詞“足跡不經(jīng)千萬里，眼中難盡世間奇。筆鋒到處無迴顧，天地為師老更癡。大滌子本，大千居士臨之?！痹娨鈺邕_(dá)，應(yīng)是石濤的原題。然而極有意味且發(fā)人深思的是，緊挨其旁又有三十年后（1964）張大千的再題：“此余三十年前所作，當(dāng)時(shí)極意仿法石濤，唯恐不入，今則唯恐不出。書畫事與年俱異，蓋有不期然而然者矣。甲辰四月展觀，點(diǎn)染數(shù)筆，因題。爰翁?！?br>    
    這一“出”一“入”，因加上了“唯恐”兩字，恐怕就不只是尋常的“出入傳統(tǒng)”之涵義了。這三十年中，張大千無論是繪畫理念還是繪畫實(shí)踐，都發(fā)生了天翻地覆的變化。尤其是1941年赴敦煌，歷時(shí)兩年七個(gè)月，潛心臨摹上自元魏，下至西夏的壁畫二百七十六幅。古代佛典繪畫的精麗雄渾、法相莊嚴(yán)，古代畫家刻苦奉獻(xiàn)的敬業(yè)精神，都令張大千震撼，讓他看到了在中國繪畫歷史的長河中，除了文人的筆墨游戲之外，還有如此瑰麗雄厚的藝術(shù)。此后的十年中，張大千十分有意識(shí)地臨摹了大量唐、宋、元的傳世經(jīng)典，他的繪畫意識(shí)和創(chuàng)作，從此掀開了新的一頁。徐悲鴻贊謂：“五百年來一大千”，實(shí)在也就是對張大千上溯晉唐宋元，融合文人畫家與職業(yè)畫家之所長，勤懇耕耘，別開生面的一種肯定。
    
    張德寧