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《春江花月夜》的境界
作者：王先林 編輯：翠明紅楓
張若虛的《春江花月夜》是一篇膾炙人口的佳作。它沿用陳隋樂府的舊題抒發(fā)了真摯動(dòng)人的離情別緒和富于哲理意味的人生感慨。全詩的聯(lián)句分為九節(jié)（九個(gè)四句）九韻?，F(xiàn)在我們就來逐段賞析。
“春”詩以月生開篇：
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”。
春回大地，冰雪消溶，湖澤四溢，江河直下……
星光下的江口，水流奔瀉，浩浩蕩蕩，橫無涯際。海面上霧靄迷蒙，一片混沌。潮水上涌，波濤澎湃。海潮撞擊著江濤，海潮也相互撞擊。如同交響樂徹天轟鳴。銀色浪花橫飛四宇。
就在這浪翻云卷，江潮咆嘯，大海痙攣的嘶聲里，一個(gè)精靈跳出海面，躍上天宇。海上明月共潮生?？此汗鉅N燦，亮瑩瑩。在她的光照之下，宇宙揭開面紗，大地露出容顏，回首西望，江波粼粼，光接天外。環(huán)宇都是銀色的波光在顫動(dòng)。這是何等壯美的景象呀！在我們的頭腦中幻出：管弦齊奏，編鐘和鳴。春江潮水，花林汀草，都為這海之子翩翩起舞了。
正當(dāng)我們隨著詩人的暢想，放眼大江，神馳四野時(shí)，鏡頭一轉(zhuǎn)：
“江流蜿轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”
悠悠的月光，灑一天霜色。江曲林深，花影迷離。如霰的銀輝，靜靜地，緩緩地，沉降著，飄搖著……空里流霜是那樣幽美而邈遠(yuǎn)、深邃而空靈。江流蜿轉(zhuǎn)，激發(fā)音樂的幻覺：薩克斯管也在小提琴的伴奏下，以它朦朧的音色低回婉轉(zhuǎn)起來。
白沙不見，霜色空蒙，輕盈飄逸，引我們的視線延伸遠(yuǎn)方，此時(shí)，景展境開，極目天際。雙簧管高音疊起，直指湛藍(lán)色的星空。那孤絕的月輪，令我們放懷遐思。
“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？”
江天一色，塵絕如洗，孤月輪空，魄動(dòng)神移。江畔何人初見月？江月何年初照人？從眼前的景色想到永恒的宇宙，從有限的人生想到無涯的荒古。在廣闊無語的大自然面前，詩人問月而自思，杼發(fā)著自己的思緒，仿佛江天月夜也能把這種思緒升華起來，充滿時(shí)空。深遂而雋永。
“人生代代無窮已，江月年年望相似，不知江月待何人，但見長江送流水。”
人在社會(huì)生活中感受到的物是人非的情愫，在面對(duì)自然，臨江望月時(shí)，便產(chǎn)生一種困惑。這困惑不是來自于哲理的探詢，而只是一種情感上的述懷。視明月為伊人。伊人?。〈纳弑M望你不衰的容顏，看大江東去，流水不息。而你，這孤絕的月輪，為誰？投下你永恒的倦戀？這困惑是情感上的訴求，――天人相思。這是承載著人生的苦悶，得不到慰藉的詩人，發(fā)出的“天問”。
至此，我們發(fā)現(xiàn)了“春江花月夜”的結(jié)構(gòu)線索和主題。詩里，春、江、花、月、夜，這五個(gè)要素是以月為中心而展開描述的。全篇從月生而始，到月落而終。但月只是一個(gè)形式，一個(gè)載體，一條線索。她在天空中的運(yùn)移而映照出的諸般景色，海潮、江水、花林、芳甸以及我們隨后要看到的楓林、扃舟、玉戶、寒砧這一切，都為了牽引出人的“情”，相思之情。這才是詩的內(nèi)涵。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”
白云悠悠，青楓瑟瑟，江水滔滔。在月色如霜的輕寒里，詩人的情思迷幻般游走著，漂浮著，冉冉上升。俯瞰長江，懸想萬里：忽爾江上游子，忽爾樓臺(tái)伊人，一種相思，兩地離恨。往復(fù)點(diǎn)引，回蕩情深。
我們可以想象：月夜里，大江上，一葉小舟，順流而下，船夫搖著櫓，游子端坐船頭，手把竹管。在清風(fēng)里，在碧波上，洞簫的樂音緩緩地流淌。千里之外，同一個(gè)月亮之下，臨江的小樓：欄桿九曲，垂手如玉……
“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”
月，這是身在異地的戀人，舉頭矚望，惟一共有的東西。月影徘徊，情思難耐。那如水的光華，照著舟中的游子，也照著憑欄的玉人。霜色灑滿亭樓，離愁無盡無休。這惱人的月色喲！簾卷不去，砧拂還來。剪不斷理還亂，纏綿的柔絲，繾綣的情懷。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”
雖說，月光照著你我，情意卻難尋難索。多想乘月歸去??！彼此能相偎相托。怎奈遠(yuǎn)隔千里，畢竟音訊難抵。鴻雁傳書，總有不度的光域；尺素藏魚，徒現(xiàn)空泛的漣漪。
剩下來的也惟有夢(mèng)了。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”
“春”詩的美，是語言從俗流暢；而它的意境卻虛幻飄渺。整篇的時(shí)間被限在月起月落的一夜，而情緒思惟卻借助思、夢(mèng)、幻，演繹到春半、春殘乃至?xí)绻诺挠七h(yuǎn)。因?yàn)橹挥羞@樣大跨度的時(shí)空，才能展開她所孕育的豐富的情感。江水流春，不但流去了春光，也流盡了青春年華，令人有傷逝之嘆。閑潭落花，那落去了的，豈止是飄搖的夢(mèng)；江潭落月，月雖已落，還留著那痛苦的未了的情。正因?yàn)樵乱崖涠槲戳耍庞腥娜缦碌慕Y(jié)尾。那裊裊的余音。
“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿江樹。”
“春”詩語言的音樂性更表現(xiàn)在她的字詞連綴：如上句“江水流春”接著下句便是“江潭落月”兩句的頭字“江”重復(fù)；前節(jié)詩的尾，落月西斜。與后節(jié)詩“斜月沉沉”中的“斜”相疊。這就增加了聽覺的剌激。而這正是歌的需求。本來《春江花月夜》就是沿用隋樂府《清商曲辭．吳聲歌曲》舊題，帶有歌謠的曲味。
月沉海霧而江遠(yuǎn)路遙。北及渤海南到瀟湘，在這樣廣闊的地域，漫漫的旅途之中，有多少征人游子在月下奔波?。∷麄冎杏钟袔兹顺嗽露鴼w呢？此時(shí)似乎又聽到編鐘復(fù)起，排簫悠悠的韻律。
落月?lián)u情滿江樹，多么感傷，多么美呀！月系離情，樹承月影，它們又都倒影在江水里，而江水是流動(dòng)的，它們便也隨著流動(dòng)的江水而蕩漾著……那，不正是離人的相思嗎！
?。圩ⅲ輳埲籼撎拼娙?，揚(yáng)州人（今屬江蘇）曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。詩僅存二首。清末王罔遠(yuǎn)評(píng)說：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流。”
賞析“春江花月夜”的語言
說起“春”詩語言的特點(diǎn)，首先讓人感到的是：口語化，平白流暢。這一特點(diǎn)貫穿全詩，只有少許兩處有些文雅，但不拗口，通篇如行云流水。這點(diǎn)源于樂府歌詞，唱的東西，不像寫的東西，必須上口，一聽就懂。
源于清商吳歌而帶來的第二個(gè)特點(diǎn)是語音和諧，韻律跌宕。全詩有九個(gè)小節(jié)，各節(jié)韻腳依次為平、仄、平、仄、平、平、平、平、仄；整篇如波浪起伏。它采用的是七言歌行體，即每句都是二二三音尺結(jié)構(gòu)。如春江、潮水、連海平。全詩只兩處（青楓浦上、搗衣砧上）例外，整齊中帶來些微變化。這種句式配合每句中平、仄調(diào)的變換，加上每節(jié)的換韻，使得詩歌唱讀起來，活潑輕快，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。這種聽覺的愉快與從詩中意境獲得的情感脈動(dòng)相吻合，極易令讀者達(dá)到審美高潮。如：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。”使人魄動(dòng)神移，心旌搖搖。
“春”詩語言的第三個(gè)特點(diǎn)是清新文雅。這樣一篇九組聯(lián)句的長詩，如果只有平白的語言即使通順流暢，也不會(huì)有高雅的意趣。如詩中第二節(jié)的“汀上白沙看不見”，口頭語，再直白不過。但與前一句搭配起來“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”一下子品味提高，意境全出。試想，月光瀉花樹，霜色隱現(xiàn)芳菲，銀輝洗盡繁華，白沙溶入空蒙。這個(gè)“看不見”成了詩境的迷茫。一雅一白，竟脫俗超凡。類似的效果還有“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。”后一句直白，在前一句引領(lǐng)之下，相映成趣。
疊字連綴，也是“春”詩一個(gè)特點(diǎn)。如“江畔何人初見月，江月何年初照人。”“江潭落月復(fù)醒西斜，斜月沉沉藏海霧。”這種句法對(duì)后世詩詞有廣泛的影響。如在一句中的疊字有“獨(dú)上江樓思悄然，月光如水水如天”（唐，趙嘏，江樓有感）；兩句頂針的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”（唐，白居易，琵琶行）。甚至見于清人的鼓詞：“醒來人在瀟湘館，淚比湘江一倍濃”（清，韓小窗，黛玉悲秋）?，F(xiàn)代詩人馮至，在他的長詩“帷幔”中，說到尼庵的寂寞時(shí)，也巧妙地用了這樣的句法：“過了一天，恰便是過了一年，眼看就是一年了，回頭又好像一天。”一年和一天的疊字連用，尼庵的生活多么震撼人心。這可說是“春”詩語言的特點(diǎn)之四。
第五個(gè)特點(diǎn)，“春”詩有幾處使用了排比句和對(duì)偶句。‘江畔何人初見月？江月何年初照人？’‘江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。’像‘誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？’‘玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。’在全詩中反復(fù)運(yùn)用。如樂曲中的重唱。排比句在重疊中顯變化，對(duì)偶句在變化中現(xiàn)工勻?；丨h(huán)不斷。深得相補(bǔ)相成的藝術(shù)效果。這種對(duì)偶排比在后代的詩文中更是屢見不鮮。如“誰家綠酒歡連夜？何處紅樓睡失明？”之類，當(dāng)然是否直接受“春”詩啟迪，也無從考察了。
最后一點(diǎn)，“春”詩的用典，全詩只有一聯(lián)，“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”很巧妙。鴻雁傳信，尺魚素書，是說把信綁到雁腿上，塞到魚肚子里，傳向遠(yuǎn)地的親人。這里說苦于干不成。用了很耐人尋味的句法。雖有鴻雁長飛，而光不抵，不知在哪里。魚跳了一下又沉到河底，水面上空留一圈圈漣漪。這后一句是很令人覺得渺茫而感傷的。
當(dāng)然，“春”詩語言的更值得賞析的，是它創(chuàng)造了許多優(yōu)美的詩的意象，這一點(diǎn)只好留到以后去品評(píng)了。
?。圩ⅲ輳埲籼撎拼娙耍瑩P(yáng)州人（今屬江蘇）曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。詩僅存二首。清末王罔遠(yuǎn)評(píng)說：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流。” | 
