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我見(jiàn)到過(guò)許多指導(dǎo)人寫(xiě)作的文章，總是強(qiáng)調(diào)：靈感是寫(xiě)作的前提，“要寫(xiě)得好，就必須有靈感，而捕捉不到靈感，就不是真正的寫(xiě)作。”許多剛開(kāi)始撰稿的朋友，還偏偏相信這個(gè)該死的教條。于是呢，經(jīng)?？嘤跊](méi)有靈感，而呆呆地坐在那里，折磨著自己，讓本來(lái)是十分愜意，十分快樂(lè)的寫(xiě)作，成了煎熬。 要想做一個(gè)專(zhuān)業(yè)的寫(xiě)手，就必須先破除這個(gè)教條。事實(shí)上，我們讀到的那么多的故事和小說(shuō)，以及精美的散文，都是作家坐下來(lái)寫(xiě)就能完成的。如果一個(gè)自由撰稿人非要等有了靈感才能動(dòng)筆，那他根本就無(wú)法生活，因?yàn)樗軐?xiě)的機(jī)會(huì)太少了。 靈感沒(méi)有來(lái)臨的時(shí)候，也一定能寫(xiě)，并且能達(dá)到一定的藝術(shù)水準(zhǔn)。作家是用筆或者鍵盤(pán)來(lái)思維的，他們的大多數(shù)靈感是在寫(xiě)的過(guò)程中才引發(fā)出來(lái)的，而不是靜靜地等出來(lái)的。寫(xiě)手們總是在寫(xiě)作中磨練技能，提高水準(zhǔn)的。文學(xué)創(chuàng)作是個(gè)實(shí)踐性極強(qiáng)的工作，不咬著牙寫(xiě)完一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的人，恐怕永遠(yuǎn)都不會(huì)寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)?！皩?xiě)”永遠(yuǎn)是寫(xiě)手們發(fā)展的硬道理。 不停地寫(xiě)才能讓文筆百煉成鋼，為什么要放棄沒(méi)有靈感的寫(xiě)作時(shí)間？即使是閱讀，還是能寫(xiě)。做個(gè)筆記，寫(xiě)個(gè)心得！通過(guò)寫(xiě)，才能融化成自己的東西。寫(xiě)手的腦袋里必須充滿新穎的思想，精巧的故事核，以及各種各樣的生活素材，這些都不應(yīng)該是抄錄的，而是經(jīng)過(guò)自己大腦過(guò)濾和加工后的，不然就不是“活”的東西。有好的主題，在頭腦中閃爍，把它記下來(lái)，記得多了，往后寫(xiě)隨筆、散文總能派上用場(chǎng)；發(fā)現(xiàn)好的故事橋段和故事核，先記下來(lái)，說(shuō)不定以后經(jīng)過(guò)修改，就是一個(gè)懸念跌出的故事；發(fā)覺(jué)某個(gè)人物個(gè)性，雖然一時(shí)間還無(wú)法形成一篇小說(shuō)，但可以用素描的筆調(diào)，簡(jiǎn)練地記錄下來(lái)，以后不斷地在腦海中豐富，說(shuō)不定就能誕生一篇精彩的小小說(shuō)。這便是寫(xiě)作中所謂的文學(xué)積累。 寫(xiě)故事先不要預(yù)定方向，不要強(qiáng)迫它屬于某個(gè)主題，只消用文學(xué)的語(yǔ)言，依著情理和邏輯，讓故事自各兒發(fā)生，人物自各兒表現(xiàn)，你只是在記錄，而不是在編造，若能到了這種境界，寫(xiě)出來(lái)的故事自然文采飄逸。這種隨意起草中寫(xiě)出來(lái)的故事，往往能巧奪天工，自圓其說(shuō)。生活本身就充滿了命題，只要故事精彩又“逼真”，還怕提煉不出主題來(lái)嗎？在這種隨意“筆錄”的寫(xiě)作中，寫(xiě)的越瀟灑，就越有個(gè)性，越是文采斐然；相反，倘若從開(kāi)始就非要寫(xiě)一篇表現(xiàn)什么主題的故事，寫(xiě)出來(lái)的故事往往呆板，缺乏靈氣。 寫(xiě)作的機(jī)智，在于能把自己的想象力調(diào)動(dòng)到極限的程度。給想象力松綁！好作家能在任何一個(gè)事物中，找到故事的開(kāi)局，并且能饒有情趣地把故事寫(xiě)到結(jié)局。 我的筆名叫木牛，就是小時(shí)候玩的那東西，用鞭子一抽，就在地上轉(zhuǎn)了起來(lái)。我覺(jué)得文學(xué)創(chuàng)作和這個(gè)游戲很相似，那木陀就是筆鋒，那鞭子就是想象力。 趙文宏/二○○七年六月十四日 |
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