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第五代有兩個(gè)致命的問題，第一個(gè)是不太會(huì)講故事，第二個(gè)不太懂表演。 這話說的真膽大， 然而細(xì)想來還真一針見血， 最起碼不會(huì)講故事說的很對(duì)。 說這話的人叫蘆葦。 《霸王別姬》和《活著》是陳凱歌和張藝謀最好的電影， 編劇是同一個(gè)人，就是蘆葦。 08年《讀庫》上有一篇蘆葦和王天兵的對(duì)話錄《電影編劇的秘密》，一篇很有意思的文章。 蘆葦是從類型片來切入的。 美國片多看幾部，尤其商業(yè)片， 會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)故事情節(jié)是有些基本模式的。 大約這就是所謂的類型。 有專家曾經(jīng)總結(jié)電影有二十六個(gè)基本類型。 一說起類型， 人們常想起程式化的人物， 格式化的情節(jié)， 如八股文的死板， 與藝術(shù)的靈動(dòng)相悖。 然而這些基本的類型構(gòu)架是有科學(xué)性在里邊的。 如做音樂的和弦基本走向， 和弦的走向是有個(gè)規(guī)律的， 作曲家以這些基本構(gòu)架作曲， 依然可以寫出偉大的音樂作品。 相反按靈感寫作的一些創(chuàng)作型歌手大約寫十首就靈感枯竭， 開始重復(fù)了。 這些類型不是天上掉下來的，是幾百次實(shí)驗(yàn)的結(jié)果， 最起碼可以保證你不犯電影最基本的錯(cuò)誤。 而重要的是你怎樣用它， 怎樣把幾種類型交織， 怎樣在類型的基礎(chǔ)上有創(chuàng)造性。 魔鬼在于細(xì)節(jié)， 記得當(dāng)年看斯皮爾伯格《大白鯊》的時(shí)候就覺得故事真的是一個(gè)簡單的故事，細(xì)節(jié)真是太重要了。 摘錄些文章里有趣的東西： 1. 何平導(dǎo)演的《雙旗鎮(zhèn)刀客》是當(dāng)時(shí)中國小成本的電影里拍的挺有意思的一個(gè)。 正是是蘆葦寫的提綱， 按美國西部片的類型來寫的。 五十年代美國西部片有個(gè)成熟的模式， 現(xiàn)在，不妨將這幾個(gè)因素羅列起來： 以下為故事的開始： 一、英雄來到小鎮(zhèn)； 二、小鎮(zhèn)被惡勢力控制，小鎮(zhèn)人民無法反抗； 三、英雄初露本色，有超強(qiáng)本領(lǐng)，打破小鎮(zhèn)平靜； 以下為故事的中間： 四、英雄與惡勢力發(fā)生沖突； 五、小鎮(zhèn)人民不理解英雄； 六、英雄與惡勢力沖突升級(jí)，因?yàn)榈貌坏街С?，英雄受到磨難； 七、英雄在瀕臨絕境時(shí)，憑個(gè)人智勇殺入重圍，消滅惡勢力； 以下為故事的結(jié)束： 八、小鎮(zhèn)人民挽留英雄，為英雄拒絕； 九、英雄離開小鎮(zhèn)。 2. 同樣何平導(dǎo)演的《天地英雄》很失敗， 完全沒按類型片來做。 3.當(dāng)我寫《霸王別姬》時(shí)，陳凱歌的《邊走邊唱》正在制作后期，我和李碧華一塊兒去看電影，我還專門把我的一個(gè)老朋友史鐵生請來，他是一個(gè)殘疾人，我把他推到 電影院一起看。看完以后，很多人向陳凱歌熱烈祝賀，眾口一詞太棒了。陳凱歌特別興奮，他問我，“你說這個(gè)電影怎么樣？” 我說，“你這個(gè)是邊看邊想。電影看完了，我也想明白了。” 后來李碧華偷笑著——壞笑：“我是邊看邊睡。” 為什么呢？《邊走邊唱》沉悶的很，不是情節(jié)片。我光看那個(gè)老藝人說一些詞不達(dá)意、玄而又玄的話。你跟他很難溝通。我說：“既然如此，你該依循你的 敘述方式吧。你過去是一個(gè)講求詩意的導(dǎo)演。那你敢不敢拍一個(gè)情節(jié)??？用經(jīng)典結(jié)構(gòu)，經(jīng)典證據(jù)模式拍一個(gè)電影？也就是用好萊塢的經(jīng)典模式說我們自己的話？” 他說：“你這個(gè)想法有意思，你跟我父親談?wù)勅ァ！?/span> 4.蘆 葦：好萊塢經(jīng)典劇本理論就是講沖突。人物沖突這個(gè)詞是關(guān)鍵詞。 我自己對(duì)于沖突的理解，前提就是困境——讓主人公陷入困境，然后再看主人公如何從困境中突圍出來。這是我們常見的法則。 5.我寫《霸王別姬》的時(shí)候，其實(shí)蠻愉快的，因?yàn)槟阊莞鞣N各樣的角色，在角色中，我甚至把程蝶衣也調(diào)戲了一把。后來我把這個(gè)話告訴了張國榮，我說寫劇本的時(shí)候，早把你調(diào)戲過了。后來張國榮送給我一個(gè)很精美的臺(tái)歷，上面寫著：“獻(xiàn)給我心目中的四爺?！?/span> 6. 跟我合作過的導(dǎo)演，我對(duì)他們有觀察有了解。我們國家的教育體制，不管是電影學(xué)院還是中戲畢業(yè)的，對(duì)于情節(jié)劇的理論研究和實(shí)踐研究都不夠，從而導(dǎo)致很多導(dǎo)演 故事講不好。這次編劇班因此顯得特別重要，美國老師只講經(jīng)典情節(jié)劇，不講反結(jié)構(gòu)和小結(jié)構(gòu)，講大結(jié)構(gòu)。我覺得在故事敘事上，中國導(dǎo)演最棒就是第三代。第五代 導(dǎo)演出道就不靠故事和劇情，我們看《黃土地》、《紅高粱》，都屬于風(fēng)格化，非敘事的。 7.電影比較復(fù)雜，我們做編劇的，要把自己的手藝搞清楚再說。 凱歌跟我合作，我一開始告訴他不要參與創(chuàng)作，他很樂意，陳凱歌寫的一個(gè)情節(jié)片就是《和你在一起》，充滿了劇情缺陷，結(jié)束的時(shí)候，他不是按情節(jié)劇的要求寫，他走偏了。他不懂情節(jié)片的結(jié)構(gòu)，沒有受過訓(xùn)練。 我沒上過電影學(xué)院，從我的實(shí)踐看，我認(rèn)為他們壓根不重視這個(gè)課程。 我特別注意情節(jié)敘述，而凱歌是一個(gè)非常有詩意的人，我們倆合作是取長補(bǔ)短，情節(jié)只是手段，《霸王別姬》寫出詩意的時(shí)候，比如孩子在練唱那段，陳凱歌會(huì)拍案叫絕。很多導(dǎo)演看不出來的陳凱歌卻特別敏感，但他一旦自己寫劇本就弄出了《荊軻刺秦王》。 8。后來（《霸王別姬》）拍完之后，我把張藝謀請來，問他角色怎么樣。他說這是中國學(xué)好萊塢學(xué)的最好的電影。那個(gè)時(shí)候好萊塢是貶義詞。 |
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